裘盛戎马连良演《赵氏孤儿》
京剧裘派艺术，要是把洪钟大吕的那种气势，雄浑加进去，就太完美了，裘先生方先生限于个人条件，没完全做到 ，后辈要努力加以完善才好，我觉得康万生这点就很好。
当然，也有网友不同意我这种说法，他就说：康万生的一条嗓子不错，但他的唱腔离裘派的独特韵味实在差得太远，没有学到裘派精髓。
康万生
另一位网友也接着说：裘先生不认识，方先生很熟识。方先生唱裘派，唱出文化品位。（小编：啥文化品位？把唱腔弄得纤细雕琢是归文化品位管吗？除此之外，还有别的吗？比如对字韵的精雕细刻，对唱腔四声的提高凝练？那不还是唱的裘老师的腔吗，而且还比师父魅比师父更加去除花脸的雄浑大气而偏于妩媚柔弱，关键，这是花脸需要的吗？裘先生那个唱法，加进去的“委婉”，已经够了，再往里加“妹妹”唱法，那还是花脸吗？）
这位网友继续说：康万生唱裘派，貌似农村大爷的唱法，高亢激越、但只停留在艺术层面，离文化品位还有距离。（小编：农村大爷是个什么唱法，这位朋友给我们大家伙示范示范，停留在艺术层面是个什么层面？离文化层面远，那这位朋友嘴里说的文化层面具体是个什么层面？）
实际这样的评论也不限于花脸裘派，《甄嬛传》第59集中，端妃就说过这样的话：“宫中美女如花，可无人能说哪枝最好，就比如说桃花吧，喜爱者称为宜家宜室，不爱者弃之逐水飘零，其实各花入各眼，是非只在人心罢了”这样的评论，同样适用于一些人，对京剧流派艺人风格的偏爱，实际情况是这些人说的那样吗？还未必。
过去人们对京剧花脸艺术的认识，是有固定观念和模式的，觉得花脸演员，就应该是身材高大，声音洪亮，宽庞大脸的这么个样子。
金少山就是一个典型的例子，恁又高又胖，嗓音洪钟大吕，被称作为：“十全大净”，嗓音更是被称为“十字音嗓子”意思就是横音立音都非常杰出优秀，用他的后辈袁世海的话叫作：“声振屋瓦！”
但是裘派却恰恰是一个反例，为什么这样讲呢？因为从他的创始人裘盛戎先生开始，裘派的一代代名家，基本上就没有特别胖大的。当然，这个话也不绝对。
那么从创派祖师裘盛戎，到后来的很多裘门弟子，包括很多有成就的传人，却都是又瘦又矮，他的大弟子方荣翔就是如此。
今天我们谈到的方荣翔先生，是裘盛戎先生的大弟子，裘派著名的传承人。
裘盛戎方荣翔师徒俩
上面说过，过去的花脸的唱法，是以洪钟大吕，高声大嗓为最佳的，优点是听着醒台，解气，震耳欲聋，振聋发聩，缺点也有，就是传统花脸唱法比较直白缺乏委婉细腻，但那时候人们已经习惯了这样的唱法和音色，所以也没有人觉得有什么不妥之处，因为都这样唱。
但是，到了裘盛戎先生，他就开始根据自身条件以及嗓音音色，对人物的理解等等情况，开始改革花脸的唱法和对音色的运用。他在不断的革新中，更加的突出了花脸中的“媚音”以及委婉、细腻雕琢这方面的演唱方式。
他的控音极好，细腻的地方，让你觉得回味无穷！这一点不但弥补了传统花脸的不足之处，还在唱腔技巧上更近了一步，让人觉得花脸的腔不简单了，好听有回味了。
当然，他这样改也不是一帆风顺的，也受到一些喜欢传统花脸的那种唱法，喜欢痛快淋漓，高声大嗓，黄钟大吕的那些人的反对和诟病，觉得他的这种“新玩意儿”太过柔媚了，于是有人就给他起了一个“妹妹花脸”的称号。
那么现在我们听裘盛戎先生的唱腔，其实要说他是“妹妹花脸”，还没那么严重，因为在他的唱腔里，你还能够听到很多厚实的音色，很冲的唱腔，很解气的唱法，这一点，他的再传弟子康万生倒是学到手了。
有老观众诟病他们的这种细腻委婉的花脸唱法，按理来说，他的弟子，就该在雄浑上，大气上朴实上多找补找补，但遗憾的是，到了他的弟子方荣翔这里，可能也是由于个人条件的原因吧，不但那种洪钟大吕的音色没找回来，这种妹妹花脸的演唱特点却更加显著了。
并且方荣翔，他把裘派的这种鼻腔共鸣音，弄得更加突出了，好像感冒一样，鼻子囔囔的那种感觉。
有人说，方荣翔的委婉“媚魅”比他师父裘盛戎还厉害，是有道理的。
所以我们从另一个角度讲，花脸唱腔的整体唱法脉络和要求，来评判他们这种艺术来说。裘派花脸从裘盛戎传到方荣翔，是不是更加失去了一些东西呢？这其中也可能是个人条件的原因，也可能是对花脸艺术的理解的原因，也可能是时代的原因观众的接受度承认度的原因，但是，缺乏气势和洪钟大吕的音色，过分雕琢却是后来这些裘派传人的一个容易犯的通病，我想熟悉喜欢传统花脸的老戏迷一定是同意这种分析和说法的。
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