荷露团珠点评聊戏，今天说说京剧老生一代宗师余叔岩。
京剧大师余叔岩
余（叔岩）派，是京剧老生中的大派，也是学习京剧老生进阶的必学流派，原因就是余派中正平和，字音讲究，入门学习不会出现太大问题。
当然，有人直接就从一些古怪派上学起，那另当别论，就和有些人学习京剧旦角，不从梅派入手，而是开始学，上来就唱《锁麟囊》春秋亭，那嘴里干净才怪呢。
说到这里附带扯几句闲篇。有人说郭德纲嘴里味怪“梆子味”，实际他还不完全是什么“梆子味” ，他是在学“麒派”，但属于没有学好，又想当然自创了很多东西的那种，所以就成了今天大家伙听到的这种情况。
郭德纲在票戏
其实，郭德纲本人的嗓子非常好，如果他能沉下心来，好好把余派钻研几年，那嘴里绝对会规矩干净太多，也不会有这么多人诟病他的唱，但是，这种情况基本不可能了，原因就是，郭德纲陶阳，他们喜欢麒派，所以他们现在只唱他们喜欢的这种腔。
说句也许是不太恰当的比喻，就和有人喜欢螺蛳粉喜欢榴莲臭豆腐，别人说那难吃，可是喜欢的人他就放不下，就喜欢这一口。这就是个人的原因了。如今，郭德纲功成名就，名利双收，岁数也不小了，一辈子风风雨雨，过去年代，为了生存，嘴里杂也能理解，但你陶阳也这样，就让我们大家伙不理解了，小时候的陶阳多好啊，有规矩又有灵气，怎么现在成了这样？
上面说余派，闲聊了几句其他话题。其实，余派的拥趸者，到今天也不乏其人，所以，好的艺术从来都不会过时，它虽然有时代的隔阂，但自身的美和魅力不会过时，什么时候它的好你也得承认。因此很多时候，艺术的不被大众接受，不是艺术的问题，是人的问题，呈现的问题。
有网友就说：“ 余先生的唱腔干净利落，没有一点拖泥带水的地方。听完余先生的唱段，就不再想听其它老生的唱了。”我也觉得这位网友说出了大多数余派迷的心声。
余叔岩先生舞台生活并不长，连前带后也就是十余年时间。用网友的话，他三十六岁就退休了，基本谢绝舞台，但这不代表他的影响力小。当年，在他大红大紫的时候也跑过码头。当然，是不是今天某些演员说的“发配”就不知道了，因为那时候，跑码头基本都是自愿去的，也没有人开工资。
因此，他除了在北京演出以外，也有跑码头的经历。他跑码头也不止天津、上海、武汉这些大码头，小地方他也去过，但他一生跑码头的经历并不多，这和他舞台生活时间短也有关。
文献记载，他每到一个地方，一般的打炮戏常常是所谓的“三打一碰”。什么是“三打一碰”呢？所谓“三打一碰”，就是《打棍出箱》、《打渔杀家》、《打鼓骂曹》（现在叫《击鼓骂曹》）。一碰呢，就是《碰碑》。
京剧《打渔杀家》
那么这三出戏里，以《打棍出箱》最难演，最吃功夫，也最受观众欢迎。那么《打渔杀家》呢，动作比较多，故事内容也比较生动。如果和一个实力相当的好旦角配合起来，配合的好，演来也非常的让观众欢迎和喜欢。
只有《打鼓骂曹》（也称《击鼓骂曹》）这出戏略微显得不够一些，没有武的，唱腔多，但是唱好了，也总能让喜欢听唱的人过够耳福。
但因为这出戏的嗓音要求比较高亢，所以对嗓子要求也是很高的。那么现在余派的《击鼓骂曹》，比如说导板的唱法：谗臣当道乱汉朝，都是高起高收，比较高亢的唱法。
那么到了他的私淑学生杨宝森那里呢，这段唱就唱的比较低回婉转了，从导板开始的高腔就平走，那么中间的一些需要高上挺拔的冲腔，杨先生基本上高腔都是抹平了唱，实在躲不过去，也是尽量一带而过。
实际上，他这样唱也是实属无奈，嗓子不给力嘛，没有办法只能重新改腔。不过，也算是一种风格吧。当然，这出戏，如果鼓套子打的好，也可以弥补唱念上的不足。
过去的那些艺人，选戏的时候都要选观众喜欢的，而不是选自己喜欢的，自己喜欢的可能就好演一些，观众喜欢的可能就难演的多。那么为了生存，为了挣钱糊口，所以呢，也就绞尽脑汁提高自己的艺术修养修为和技艺。
那么今天的这些艺人呢，就没有这方面的考虑和担忧，反正唱不唱开工资，旱涝保丰收，唱好唱坏台底下爱买不买爱看不看。所以呢，今天的戏曲怎么能好看，怎么能发展，怎么能延续，怎么能生存呢？
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