宋德珠
大家可知道，京剧众多的流派里，还有一个以武旦行而成派的宋德珠“宋派”。
然而令人感到遗憾和尴尬的是，这一流派，如今也可能只有他的女儿宋丹菊在传承，其他的传人也是零零星星，基本可以讲，没有什么传人，如果这样，这还能算是一派吗？
宋德珠演宋派私房戏《蝶恋花》
我们回顾一下，一个流派的确立，必须具有三大特点，哪三大特点呢？第一就是有自己独特的剧目，独特的服饰、独特的唱腔、舞蹈、身法。从这第一点来衡量，宋德珠这派勉强可以算吧，但还是不太完善。
第二点，就是必须有众多的传人弟子来继承，那么从第二点来说，这个宋派就不够格了，没什么传人。
第三点，就是有深厚的群众基础喜欢你这派，主动传承传唱学习。那第三点就更不够格了，因为现在别说一般人了，就是喜欢京剧的人，好多都不知道有这么一个“宋派”，那这一派又怎么能立得住呢？
我辈喜欢京剧的时候，京剧已经进入它的衰败期，今天，连当年那么显赫的“尚派”都乏有传人，以花旦而成就为“一代宗师”的筱翠花的“筱派”都没有什么人继承，何况这个什么“宋派”了，就更是无人知晓了。
据说这个宋派在武旦的一些身法上，有很多的独特之处和突破前人的可贵技法，但是什么东西如果称之为“流派”，那就得有很多人追捧和传承，如果这个条件没有了，只有一代，那么这个派就基本上不能成立。
说起宋德珠这位老先生，他当时考进中华戏曲学校学的并不是武旦而是老生，是后改武旦的。
据说有一次戏校里排演武戏《二龙山》，扮演孙二娘的那个演员突发疾病，于是学校里的老师，感觉宋德珠身材匀称，长相清秀，身材长相都不错，于是就让他顶了上去。
京剧《二龙山》中的孙二娘
本来是决定如果能行就代替以前那个演员，如果不行的话再说。结果宋德珠不但把这出戏演下来，而且演得特别成功。原来他是个有心人，每次排练的时候，他都把孙二娘的这些表演默默记在心里，他早就学会了。
结果因为这出戏演得好，戏校就把他安排改学武旦了。其实中华戏校有很多规矩，学校的创立者有新思想，他们认为，旧的一些戏班子的陋习需要改变，于是，学校除了规定不能乱打学生外，还不培养男旦。我觉得这些规定，也和校董程砚秋有直接关系。
虽然不培养男旦，但是因为武旦戏，女子演来实在是达不到应有的那种精彩效果，体力呀等各方面都不如男子，所以这个学校还没有一条道走到黑，把旧的习俗都否了，起码好的就应该保留传承。武旦这方面还是由男孩子来学比较合适，因此中华戏校培养出了很多的优秀的武旦男艺人，比如说宋德珠，李金鸿等。
过去武旦是必须得踩跷的，那么踩跷也分硬跷和软跷，软跷其实是票友发明出来的，是一种偷懒的办法。那么硬跷练起来非常的苦，练习踩跷不是练一会能休息，他们从开始起床以后，就绑上跷，几乎是一练一天，从早上喊嗓开始，一切活动均不能把跷松下来，那种苦不是现在说说就能体会的。
据说一开始宋德珠也受不了这个苦，有一次他可能是实在受不了了，居然藏了起来。当然，后来被老师们找到了就问他，你为什么藏起来？他很直接地说：“我怕疼怕苦” 这个回答倒也干脆利索，用郭德纲的话：真他酿的脆生！中华戏曲学校是新学校，不能像过去戏班子那样的往死了打学生，但是也有惩罚。
当然宋德珠藏起来的目的，也不完全是逃避这种苦，因为他知道逃了今天逃不了明天，所以他在躲藏的这一天里，努力在思考这件事情，他被找到以后，直接就跟老师们说：“您们也不用惩罚我了，我想通了，要想嘴角里蹦虾仁儿，总得脚尖儿里横了心！”
据说从那以后他练跷非常刻苦，结果他的跷工也非常的厉害，绑着跷打出手做许多高难动作，成了他的绝活儿。当然49年以后，跷工被废，所以宋德珠留下的很多戏，已经没有那种高超的跷工技术以后，就逊色多了，这也是“宋派”难以立住的一个原因吧。
程砚秋宋德珠合演《金山寺》
宋德珠出科以后，一段时间辅佐程砚秋，并且他的很多戏都是程砚秋的搭档吴富琴教授的，他也得到了程砚秋的亲自传授，所以宋德珠的唱腔里，有很浓重的程派味，大家有时间可以去听唱片，领略一下。
其实宋德珠的艺术是很全面的，他除了本工武旦以外，还能演刀马，花旦，青衣，并且以武旦挑班。
宋派的特点是：帅、脆、媚、美，他的代表作有《蝶恋花》《扈家庄》等戏。
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