京剧大师，程派创始人程砚秋先生
著名戏曲史论研究者周传家先生说程腔是 ：“ 阴刚之美 ” 可谓一语中的。
人们谈到程派与程腔，用到最多的形容词就是：幽咽婉转、抑扬顿挫、若断若续、绵里藏针、峭而能坚、柔中见刚！
曾经与程砚秋先生长期合作的名小生俞振飞先生，是这样形容程腔的 ：“我们在认真倾听程砚秋唱腔的时候，会清晰的感觉到，那种如泣如诉的哀怨声调中，有一股锋芒逼人的内劲，直逼人心魄！
程砚秋俞振飞合演《春闺梦》
在这种刚劲的内在精神引领下，整个唱腔节奏向前不断倾覆，如滔滔的长江流水，虽然还没有出三峡，但是在大江曲折回环，前仆后继，那股磅礴的气势，却完全可以令人感受到是一种不可抑制的内劲，虽然收敛但暗含悸动和刚劲，这就是程腔别具一格，有着动人心魄巨大的震撼力之所在！”
从俞振飞先生这段话中，我们可以与周传家先生所说的程派唱腔具有“阴刚之美”有着异曲同工之妙，是完全契合的。
名旦李玉茹在论述程派程腔的时候，明确指出 ：程砚秋先生的唱腔唱法，具有独特的艺术魅力，其中包含了陈骨、王髓（注：这里的陈指“青衣泰斗”陈德霖，王指“通天教主”王瑶卿）。
李玉茹认为，程砚秋先生唱腔中的“骨”，就是程先生曾经系统的学习过陈德霖老夫子那种刚劲的老青衣唱法，而从中受益，而他的“髓”则是受王瑶卿先生的影响，学习王先生对京剧改革的那种精神。
全面系统的欣赏过程先生一生唱片的人，会有这种感觉，他早期的唱片特点，均是高亢平直，棱角分明，这种唱法完全是一种老青衣的唱法，与陈德霖先生的唱法极其相似！
这种唱法调门儿高，一般的西皮都在F到升f调之间，有的甚至更高，那么这种唱法的好处，是唱腔极有力度，高亢挺拔，缺点是细腻之处不容易处理，唱腔也难委婉。程砚秋早年有“小石头”的这个绰号（注：陈德霖先生小名石头），也可能是从这里来的吧，因为他的早期唱法和陈先生是非常像的。
程砚秋早期唱片，基本上都是他的第一位琴师穆铁芬伴奏的，那么他的中期唱片就大不一样了，首先是调门降下来了，这已与陈德霖那种唱法有本质上的区别了，这一期的琴师是周长华。
这一期的唱腔特点，就完全是程派成熟期的一种特点了。调门并不很高，但唱腔却内劲很足；绵里藏针，唱法也完全是提起来，即所谓“提溜着”唱，他很好地运用脑后音，使音色圆润刚劲而富于变化。
程砚秋演《贺后骂殿》
此时他的唱腔技巧娴熟，控音极好，高低音的气息控制已趋成熟，行腔变化多端，“一七辙”闭口音的音色，无不具有金属般光泽，“游丝腔”也运用非常成熟，低音柔弱而有韧性，如涓涓流水，高音却如穿云裂锦，但却不尖不冒，厚实而挺拔但却不躁亢，（此时期特点，参考程砚秋先生1946年在天蟾舞台的《贺后骂殿》导板“有贺后在金殿一声高骂”）这一点李世济是反面教材，大家可以对比。
这期的唱腔柔中见刚，刚柔相济绵里藏针，这正是陈“骨”王“髓”的最好体现。
程先生中期，唱腔调门虽然降低了，但是音色仍然是立起来运用的，并不是当今所谓“程派传人”唱出来的那种横音喉音出音一大片！这是有本质区别的，如果学程派的人不明白这一点，那么永远也进不了程派的这个门径的。
这里有一点特别强调，就是程派的“脑后音”问题，有所谓的“程派传人”说程先生没有脑后音，这是不对的，他是不了解程派的唱腔特点和发生位置，“脑后音”和“立音”是相辅相成的，它都是高位共鸣。
程先生“脑后音”是学习了陈德霖老夫子以及余叔岩先生的唱法以后，而得出来的一种唱法。因此，今天的程派丧失的东西太多了，出音一大片；大横音的音色得益于赵荣琛的晚年唱法，他的弟子门人都学这种大横音而不去钻研程派应该有的“脑后音”“立音”，所以现在的程派已经走歪了。
程砚秋先生对自己唱腔所应该出现和达到的效果，也有要求。他要求唱的让人感觉是：“珍珠脱线”“珠落玉盘”“荡气回肠”（《程砚秋唱腔集》1986年版第5页）。
那么今天学习程派的人自我自查一下，你唱的能不能达到这种效果？因为这种效果是非常形象的，形容了程派的运气，吐字，念词，歌唱是温润如玉、若断若续，音圆气满、控制自如、一气呵成、绵里藏针、蓄刚于柔、刚柔相济的一种标准方法。
如果你的唱能达到这种效果，你就是在继承和学习程砚秋先生的程派，如果你张嘴就是“大哈拉音”、“大横音”、“大喉音”、“大粗音”、“大滑香蕉皮音”，或者如一些自负程派小男旦的那种贱嫩音，鸟叫音、半死断气音、针扎滋滋叫音，并且唱腔中还没有立音儿、脑后音、游丝腔，那么你自己说你唱的这是不是程派？所以我说今天的程派走歪了，我这句话有错吗？
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