李维康和李胜素
我估计有些人看见这个题目就会勃然大怒，口吐芬芳！素素粉和维康粉都会不干！因为过去就有这样的先例，以前我就写过李胜素和杜近芳比较，李胜素和史依弘比较，结果就是粉丝也不好好看文章，也不先了解一下人家说的有没有道理就破口大骂！实际这样的人也是不配喜爱戏曲的，他们只是粉丝，或者说只是某个演员的“唯粉”，和这个艺人的艺术没有关系。
这个题目不是我提出来的，它是我在某平台上看见的有人提出来的问题，结果很多人都在回答，我看这个问题回答的人是很多的，但是想当然的人也是非常多的。喜欢两个人的有些粉丝，居然说这两位是什么大师；大师级！这也真让我吃惊不小，目瞪口呆！
大师？现在这个时代，京剧艺人里还有大师吗？大师到张君秋为止，实际张君秋的大师，如果要是按照更严格的大师标准来衡量，都不算够格，更别说现在的李维康和李胜素了，她们是什么大师？那大师也太不值钱了，太普遍了，她们自己敢承认吗？
其实很多回答戏曲问题的人，对京剧以及戏曲的规律，根本就是个一窍不通的丸子，这样的一群人来评价这两位艺人怎么能客观？怎么能公正呢？所有只要说她们是大师的人，基本都是外行。
不可否认她们二人都是非常优秀的旦角演员。那么李胜素和李维康相比，谁的水平更高呢？个人认为，综合衡量，那肯定是李维康的水平更高。
衡量一个艺人的水平高低，需要从这么几个方面来衡量。
第一演唱水平，第二个头扮相，第三身段表演，第四嗓音，第五对戏曲的继承和理解，还有对戏曲的发展和创新。
京剧从三，四十年代辉煌的顶峰，到49年以后，基本上是走下坡路的，特别旦角这一行。由于人为的因素，使旦角成了坤旦的一枝独秀。当然，这些人中也有比较优秀的，比如和李维康同时代的人有孙毓敏，薛亚萍等人，他们都是以继承流派为主。
李维康，作为当时中国京剧院的台柱子，修改和完善了很多传统戏，创新和发展了很多新编戏，有《武家坡》，《四郎探母》，《恩仇恋》等，从唱腔上讲有人说她的唱腔无门无派，实际是以张派为骨架，融合了梅派程派王派等其他流派的唱腔特点，形成了李维康式的风格。
李维康的唱腔特点，时而委婉细腻，时而大气磅礴，她的嗓音宽厚嘹亮，她的唱腔非常有气势，是她同时代的旦角所比不了的。很多唱腔经她口一唱，就成为绝响。很多她唱过的唱段，别人唱不了，因为难度太大，比如她改编的传统戏《二堂舍子》。很多新编戏的一些唱段，经她一唱流传至今，比如他编演的新编《李清照》传统戏《坐宫》等。她编演的很多唱段都非常脍炙人口。
虽然李维康因为各种原因，没有形成个人的一派，只形成了她个人唱腔的特点和个人的风格，但是，如果假以时日，或者在另外一个环境里，她形成一派也不是不可能的，但是现在说可能是非常不现实的了，我们也只能是感叹和惋惜她生不逢时。
至于李胜素，她只是个很不错的梅派传人，长相扮相都非常漂亮，嗓音属于还可以，但不是特别杰出，因为梅派，对嗓音的要求是非常高的，她还没达到梅派最顶级的那种，无论嗓音和做派以及对唱腔的把控理解。
不过李胜素因为人长得漂亮，扮相漂亮，也非常有人气。年轻的时候她在山西京剧团和刘元彤学了很多的梅派看家戏，后来调到北京以后，在艺术和其他方面就不是那么太勤奋，给人的印象是她总是陪着于魁智，好像只是于魁智的一个二旦和陪衬的感觉，他们合作唱了好多的京剧歌曲。
当然二人合作也唱了不少戏，艺术上她也没有什么进取，总给人感觉不咸不淡的，说耀眼不耀眼，论名气人们也都知道。让人们感觉她就是一个梅派继承人，要说有多么优秀，拔尖也谈不上，因为和她同时代不比她差的有一堆，比如史依弘、王艳，比如比她小的丁晓君等。因为梅派的继承人闪光的太多了，所以，不怎么勤奋的她反而不是那么特别杰出显眼，所以这么比来，还是李维康比较优秀吧。
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