京剧程派传人迟小秋
大家知道程派传人迟小秋，曾经有过一个“程派标准传人”的称号。这个称号，据说是著名剧作家，程派名剧《锁麟囊》的作者翁偶虹先生赐予的，迟小秋女士也在一些访谈上，也很骄傲地说过，翁偶虹先生给她的这个称号 “许为程派标准传人”，她也倍感荣幸。
前几天，有朋友给我传来一段迟小秋年轻时候，唱《碧玉簪》的视频，那时候，迟女士大约二十多岁吧，唱念都很沉稳，规矩，虽然没有达到我心目中的那种程派的境界，但对程派的领悟和实践确实有一定功力，朋友也表示赞同这种说法。
迟小秋演《碧玉簪》
网友就说：“关于程派的标准传人这句话，我一直是持反对意见的！是嗓音像程先生？还是身段做派表情像程先生？世上没有学别人一模一样以假乱真的人。程派继承人那么多，各有各的特点，正宗之说，子虚乌有！”
当然，网友说的也有他的道理。我想翁偶虹先生之所以给迟小秋这样的称号，就是看到了她那时候虽然唱念还稍显稚嫩，但总体中规中矩，路子走的还是对的。
但是，任何事物都是在向前发展的，那么这个发展并不一定走向成功和完美，也不一定走的是上坡路，随着年龄、文化、阅历、见识、理解力等方方面面因素的制约，人的想法是会变的，这一点，在程派的众多传人里似乎都是如此。
当她们的师父在世的时候，她们唱念做舞好像都还算规矩，然而，她们的师父一旦去世，好像这些人立刻没了束缚，解放了！从艺术上就开始离师父教授的路子越走越远，这里，老一代的李世济是这样，三代，迟小秋也是这样，其他人就不说了，因为此二位比较典型，所以拿出来单说。
为什么建议“程派标准传人”这个称号不应该再提了，基于几点考虑：
第一，迟小秋现在的唱腔已经严重背离程砚秋先生的程派，至于什么样子，你叫它“迟派”也行，叫它什么都可以，但就是不要在挂着“标准程派”这面大旗，弄一套别的东西，如此夹带私活，和“标准传人”已经没有任何关系了。
第二，几十年前，迟小秋个人风格就越来越明显，有人喜欢有人讨厌，社会上也有不少揶揄声音，非常有意思的就是有人还模仿她的各种身段，唱腔，歪嘴，习惯，最著名的就是那位程派模仿秀大网红“某某妞”，实话讲确实有夸张之嫌疑，但客观地说人家还真的不是无的放矢。
迟团长的某些身段，某些唱腔，某些发音，某些咬字，别说和程先生已经没有半点踪迹可循，就是离她师父王吟秋也是越来越远，好坏先放在其外，那完全就是自己的一套东西。
有的人说了，自己的一套有什么不好，京剧的任何流派都有自己的一套东西，都是变革前人与时俱进的结果。
话是这样说道理没错，但是什么东西，越变越好才算是前进，以我不高的认识，越改越难看，难听，越古怪，越莫名其妙这是什么改？这不是改这就是破坏，糟改！按照赵丽蓉老人的话：我们那点好东西，全让你们给糟蹋了！
张君秋早就说过：（戏曲）不是改了好，是要往好了改！那么我请问，迟小秋改的那些东西那些唱腔，那些身段，那种嘴型，那种神态，好吗？以我不高的认知真没看出多少好来，当然也许我的认知比较低，欣赏不来人家 “更高级” 的艺术，所以，我认为不好。
当然粉丝们高唱赞歌非得说好，那我也没办法，我们就是探讨艺术，不是去吵架，您要非说好，那您继续欣赏，但是出于对程派的热爱，我们只喜欢美的好的高级的，对一些奇怪的，荒谬的所谓改编，我保留不喜欢和坚决抵制的态度。
针对于我提出的这个问题，网友说：“‘有自己的东西’应该是添砖加瓦有机升华，而不是毫无章法自说自话。松动甚至破坏艺术本身的逻辑构筑和审美体系，不叫创新叫拆家。”
“ 现在的戏曲人，已经没有当年的那股子较真劲儿了。不肯下功夫，艺术上所有的改变肯定是基于有扎实的根，再加上一些自己独特的理解和时代的审美，才能改好。现在的人基础不扎实，一看老一辈的那些身段唱腔学不来，干脆放飞自我，美其名曰‘革新’，其实就是‘破坏’ ”
我想网友说的也基本代表了我们绝大多数人的意见。
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