2024年12月23日，晚上看了《魔警》，没什么想说。
2024年12月24日，继续香港电影主题月之第十部《南海十三郎》。
影片开头的粤语说书人，让我想起《血观音》片头杨秀卿老师的闽南语唸歌，据说福建漳州现在还有老艺人在街边弹唱，不知将来可有机会去漳州听听锦歌。
《南海十三郎》先有舞台剧，再有电影版，两个版本各有千秋。载体不同，表现形式各异。舞台剧拟声出彩，细节充沛，谢君豪出场时还将现场观众带入剧情。电影版情绪克制，剧情紧凑，布景让代入感更强。同样的台词，两个版本呈现的感觉截然不同。
粤语，包括闽南语（唸歌），还有吴语（苏州评弹），发音婉转，语调悠扬，好听好玩。十三郎和唐涤生两人的对唱，那唱词唱腔，定住我的眼耳鼻舌身意。粤语的词语，组词独特，词义精准，加上韵脚，配个曲调，耳朵有福了。
《南海十三郎》最吸引我的，正是剧中的粤语粤剧及其音韵，听觉在观影中持续享受，音韵俱美，无穷意味。
我不追求意义，不喜欢解读内容所传递的价值，只是，无聊的人类总喜欢把意义捆绑在作品上，靠着解读来慰藉苍白的人生。
有关十三郎的各种解读中，“爱情”始终绕不过。有人说，十三郎的悲剧是从爱情开始。过分投入的看客，将自身情绪投射在原主身上。看客的解读，通常只对看客本身有意义。
我作为另一名看客，哪怕不喜，也无法避免潜意识的解读。人类借助符号了解世界，对符号的解读如影随形，我斩不断解读，只能尽量避免过度解读。
我不喜欢宏大叙事，只想活在小情小爱里，这种情爱包括爱情，只是，“爱情”这个概念，在现如今的互联网上，被附加了太多自以为理智（还美其名曰人间清醒）其实幼稚得可笑的话语，典型如“恋爱脑”和“舔狗”。
随口讲出一个字，从众使用一个词，在脱口而出的一瞬间，自身的经验就已被限制。人类经由经历历经人生，爱情作为一种珍贵感情，是人经验生活体验世界的一种途径。在爱里跌跌撞撞，好过守着某些话语畏畏缩缩。要去爱，要去经历爱，去爱具体的人，而非空口谈论爱。
《南海十三郎》还有一个电视剧版本，我没看过，有评论说，影版两人重逢时Lily认不出十三郎太虐心，剧版相比更温馨。
我倒觉得电影版处理得很好，十三郎的爱情，于他是一见倾心和一追到底。可在Lily视角，多半只是十三郎的一厢情愿和死缠烂打。所以，最后的认不出，不足为奇，更不足为虐，这才是生活，这就是现实。
正因现实的各种残酷，十三郎的理想坚持才弥足珍贵到令人敬重，但那也只是他个人的选择。作为历来只会被时代碾压的普通人，选择享受歌舞升平，总好过天天苦大仇深，日日国仇家恨。
至于露大腿等行为，对个人，于私权，法无禁止即可为，任何附加在此类行为上的描述，比如“低俗”或“擦边”，本质还是以“宏大叙事”为标准来判定一切。做为渺小个体，还是努力分清自身利益所在之处为好。
不少人拿《南海十三郎》跟《海上钢琴师》比，可两人全然不同。十三郎活在小情小爱里，也活在宏大叙事中，而1900则是活在自身的存在之中。
这种比较本质也是在拓展“意义”的边界，而我只想看一部十三郎，听一出女儿香。
