2024年12月27日，看了《九龙城寨之围城》，没什么想写。
2024年12月31日，今天看了电影版粤剧《帝女花》彩色修复版，任剑辉与白雪仙主演，配了字幕，少了《上表》。
小时候，《山村老尸》里一曲“郎在欢心处”，成就中式恐怖经典元素，也激起我对那曲调的好奇。
尖细的音，起伏的调，诡异十足，让人汗毛直竖，我一听，就想学。那是我对粤剧的第一印象，记的全是音调，直到我听了粤剧《帝女花》。
我起先不知道粤剧的存在，一直以为“郎在欢心处”是为楚人美这个角色量身打造。后来看了TVB电视剧版的《帝女花》，当时觉得主题曲《帝女芳魂》好听，但歌词总觉得少点意境，在搜歌词时得知《帝女花》还有粤剧，一听入迷，还发现原来“郎在欢心处”出自《卖肉养孤儿》。
我当时只找到任白版《帝女花》完整八场的音频，没有字幕，就上网搜了唐涤生的剧本，有些唱词跟剧本有出入，但基本能听懂，当听到《香夭》时，那词，那调，那意境，就是那种感觉。
唐涤生的妙笔，让粤语生花，一句“落花满天蔽月光”，引我逐字学《香夭》。这是我对粤语的第二印象，词曲化月华，滴落成心花。
以《妆台秋思》为调的曲众多，属《香夭》最广为人知，大有取代之势。唐涤生的词，文章有价，配任白的唱，曲传千家。
粤剧的唱腔，子喉百转千回，平喉干净利落，其中，子喉最是特色，每一句几乎都会突出一个字，那个字的调要婉转，再加上一个拖长的尾音，如绕梁留三日。
比如“郎在芳心处”中的“芳”，“落花满天蔽月光”中的“花”，再加上末尾的“处”和“光”，一个婉转字调加一个绕梁尾音，生出一种魔力，扰动你的听觉生出涟漪。
粤剧的子喉，白雪仙在处理婉转字和尾音时最独树一帜，那鸣啭如莺啼，丝丝扣人心，而且同一句唱词，她不会固定一个婉转字，尾音也会随着情景变化，这种临场应变最是厉害。
白雪仙的《香夭》，不同版本演绎各异情态，我喜欢这样的差异，人是一种活态，有情绪波动，有认知变化，演绎不可能一成不变。
学戏曲，如同学语言，模仿入门最快，我经常反复听我喜欢的选段，有时只看嘴，有时单听音，再跟唱，粤语粤剧，一举两学。
至于粤剧的平喉，没有“郎在欢心处”那样的契机诱发兴趣，我的听感少了探寻，但唐涤生的辞藻精练优雅，词曲入耳也常驻留，《帝女花》有众多版本，还是任剑辉的唱腔让我心生喜欢。
作为《帝女花》最经典的一场，《香夭》有改编的流行唱法，也很好听，词曲本绝佳，如何演绎都能将我的耳朵拿下。
我是喜欢听戏腔，静夜里，关灯躺床上，生怕惊到人，调低音，耳能闻，听上一曲，那是我与黑夜的约会。
