2025年01月13日，今天继续一月电影之《瞧这一家子》。
陈佩斯三部曲中，《瞧这一家子》最早拍，印象最深的是片中北京的地铁和张岚的笑声，以前观看如此，现在重看如故。
我小时候连公交车都没见过，更不用说地铁。农村人没见过世面，看什么都新鲜。
在上大学以前，我生活里的交通工具，只有单车、面包车和客车，其它都是出现在电视里，陌生的交通工具才如此抓我眼球。
我们这边交通落后，出于种种原因，村里到县城的公交车2019年才开通，又由于重重问题，反正公交车的出现并未方便大家出行，倒是电三轮节省了村民体力，电两轮方便了日常生活。从小推车到电三轮，效率高了不说，人也不那么像牲口了。
因反感任何附加的意义，又或许源于太强的时代印记，在陈佩斯三部曲中，《瞧这一家子》重看观感最是一般，而越是重看老电影，越是喜欢现在的新生活。
以前连买个东西都费劲，一是交通不便，二是商品有限。
片中张岚买裤子时，大阮跟在后边，还夹着布料。我小时候就穿过用布料缝制的衣裳，我二娘手巧，经常缝衣裳给我。那时候，因为穷，如果想穿好瞧的衣裳，你得会缝，这对个人的技能要求太高。
现在就方便了，打开手机，搜索下单，快递到家。没有私家车还有网约车，网购又可以货比三家，连外卖也进村了，那可真是太方便了。
虽然我基本不网购，不出行，也不外卖，但它们都在，要的就是这种“都在”。有而不用，跟没有且不用，完全不一样，简言之，可以不用，不能没有。
有了“都在”，片中的张岚可以选布料，也可买成衣，我猜她多半会喜欢21世纪的今天，她的笑声在这个时代可能会更爽朗。
刘晓庆身上有种魔力，她带有一股蓬勃的生命力，这股力量跟角色融合后，让角色和本人都活力四射，所以她饰演的张岚，转变前后会有一种割裂感，还是之前那个恣意张扬的形象更好，《芙蓉镇》中的胡玉音也是如此。这算是刘晓庆表演的局限，因为她的个人色彩实在茂盛，盖过角色本身。
至于《瞧这一家子》中的其它元素，包括片子所讲述的故事，反倒没那么吸引我，大抵还是因为我不喜欢那样的叙事。
片中有些现象，哪怕在今天也并不少见，我不认为那是时代局限，而是文化使然，我也不会将之视为讽刺，而只是一种呈现，且呈现也并非为了督促改进。
呈现就只是一种单纯的呈现，是在那个情景之下的一种展示。一旦被赋予意义，比如讽刺意义，那么展示就成了内容，内容虽然可被无穷解读，哪怕解读出万种，那也是确定的数量，这是在限制作品本身。
电影中还有一些让我不适的片段，我是一个自私之人，没有宏大的追求，学不会以“大局”为重，更多关注的还是自己，这种自我是衡量其它的标准。
表面在看电影，想的全是自己，从电影投射自己，这是我的局限，包括书写在内，都是在记录我身上的有限性。
我的这些文字，没说一句假话，但真话也没全说，因为不敢，也不想，其中的“不敢”不敢说，“不想”也不想说。
如此之我，大概只能继续不敢着，也不想着。
