用狂飙突进这几个字形容目前的中国诗歌，已不合适。尽管依然热闹，这是表面的。狂飙突进并不是一个正常状态。就现实而言，如果我们的写作与这样的状态毫无关系，也不正常。一定程度上重新进入狂飙突进状态，与以前相比，想必更不容易，需要更多诗人更加自觉地探索。诗人大康正是这些探索者中的一个。
——皮旦（垃圾派创始人，《北京评论》主编）
大康写的诗就不言志，也不写狗屁的神灵，都是记述生活，呈碎片化，他在日常生活中寻找乐趣。
碎片化是对人类的文明发展的反思，自文艺复兴，工业革命，信息革命，以及科技的巨大进步后，人类进入了怀疑一切，反驳一切，否定一切的后现代时期。
大康，易水寒，我，都是体制内的人，内心是分裂的，也必须分裂。你看人家杨黎，他是地地道道被隔离体制外的诗人，他人格就不分裂，说话做事都不装逼，所以杨黎写出的诗，用我的话就是俗世现实中的活神仙。
大康的诗不是为创作而创作，看得出他是性情中人，写诗是他快乐的流露。
有好多诗人评判好诗的标准是看有没有痛点，深不深入。要我说，我们的生活已经够痛够累了，为何写诗还要痛上加痛。深不深入是体现在语言中，你写一大串，不如人家一句话。(指泛泛的)
大康是个画家，又写小说，从他的诗来看，小说叙述的影子不大，他不随意跳跃穿插，他平稳叙述，语言简洁，表达准确逻辑不乱，重要的是读他的诗，很调皮捣蛋又幽默风趣。他的诗多来自回忆，现场也有。对了，我觉得他最出彩的就是情诗，男女之欢的事。
我了解大康，他的诗表面看着有点坏坏的，然而骨子里的大康并不坏。我想，大康要是真正的偏坏一点，写出的诗将会更好，你们认为呢？
——四马（诗人，画家）
大康不仅是个诗人，还是个画家，微信里经常看到他去大山里画画写生。艺术具有相通性，大康善于把绘画的技艺运用到写诗中来，语言像是站立起来似的，所以读大康的许多诗，总会有画面感映现在脑海，有些诗，一个段落就是一幅生动画面，使读者情不自禁徜徉在生活的诗意王国之中。
大康的诗还有一个显著特点，就是语言玩得顺溜。整本诗集读下来，你不得不佩服大康诗语言的魅力。他诗中的语言平和，随意，风趣，幽默，并常常伴着暗讽调侃。他总会在娓娓道来时，抖出你意想不到的包袱，让诗意水到渠成显现出来。
——刘健（诗人，北京）
大康老师的诗，真的，可以一口气读10首，20首，心没有丝毫疲惫，依旧还想读。有的诗，只读一遍，许多天过后，那首诗的大概，依旧在脑海。
这就是，大康老师，诗的魅力。
——沈小森（诗人；《小森藏诗阁》主编）
