吴明泉
我们谈不上有多深的私交，不是三天两头聚在一起的乡党，偶尔，有外地路过黔江的诗人、画家朋友，我们会相约在一起喝酒，或是偶尔找个由头，由其中一位作东，邀几个本地的文友小聚。在这样的场合，我们很少谈诗，更多的意义在于，我们彼此重视对方的存在。
上世纪八十年代末，在一个叫黄溪的小镇，有一对才子佳人的组合，男的风流倜傥，女的貌美如花，他们出入小镇，引得路人啧啧赞叹，彼时男的做教师，女的作医生，那简直就是小镇一道耀眼的风景。男的就是陈煦阳，女的即他诗中经常出现的“幺妹”。那时我也从学校出来，做了一名教师，每当看到那道风景亮相街道，只有悄悄地羡慕。
机缘巧合，过了两年，我和煦阳同时被选调到黔江县政i府作秘书，那正是风华正茂的年龄，许多人看好我们，认为是跨入仕途的第一步。在那样一个人才荟萃的场所，我们的确得意过，随便站出一个秘书都有“几把刷子”，文章写得出色，字写得漂亮。作秘书那两年，煦阳给我的印象是写一手好字，他起草的文稿，看着令人赏心悦目，而且为人风格上聪明而谦和，机智而不张扬，深得领导赏识，同事喜欢。不久他就被委任到一部门作一把手，我也鬼使神差跳槽当了一名警察。
后来，隐约听说，他做官做得并不出色。同事两年，我是了解他的，他太随性，心思并不在钻研为官之道上。而一个太性情的人，似乎并不是做官的好材料。与之相似，我自从选择当警察，就陷入一个尴尬的境地，离“当官”越来越远，而警察做得也并不像周围人想象的那么“像样”。我和他在这一点上非常相似，官场上没有混得风生水起。归结起来，还是性格决定命运，太浓的文人气质注定了我们不是那块料。但命运并没有亏待他的才华，他后来走到一个非常好的单位，也走上了处级领导岗位。当然，我清楚，混个官当当，并不是他的理想。他还是那个看重自我、重视自由的人。
自从我们身处不同的单位，联系越来越少。我继续一边当警察，一边痴情于我的文学，在系统内混出了一点小名气，获得了一丝虚荣。让我没有想到的是，煦阳在某一天突然冒出来，成了一个“文学青年”。那些年，时兴写博客，我们二人都开了博客，彼此有机会在网络上串门见面。我的印象中，他的粉丝比我多，而且深得一些女粉丝的喜欢。说句真心话，博客时代，煦阳的诗，还没见出惊人之处，倒是进入微信时代以后，他的诗越来越出彩，数量也呈密集的爆发状态。
我有时从一个资深“文学青年”的角度揣测，为什么他在某一天突然成了一个出色的诗人？有点奇怪也并不奇怪。回顾过往，似乎能找到他成为诗人的蛛丝蚂迹。对照他现在写的诗，其实就是他的才气、性情在语言文字上的投射。一粒种子一直埋在土壤里，只是在等待时间，时机成熟就会发芽，开花，结果。生活中的煦阳并不是一个巧言善辩的人，聪明中夹杂着一丝质朴，他的机智、俏皮更多地转移到了他的诗歌语言里。
还是来谈谈他的诗歌。
煦阳的诗，内容丰富庞杂，涉及爱情、亲情、友情，人生百态，但重头戏是两大类。一类是情诗（其中一部分涉及情i色）；一类是讽喻诗。在情诗写作上，他总能发现人对爱情的那点向往、喜欢，而且化繁为简，把最隐秘的心思、最激动人心的场景亮岀来，引人同感。《立夏》：“刚刚立夏/扣儿便将床上的/厚铺盖收起/换上了薄凉被到半夜/感觉有些冷/身子慢慢往里靠/轻轻打鼾的男人/恰好醒来/不说话/顺势把扣儿翻过来/紧紧抱起”。他写爱情不遮掩，不忸怩，赤裸裸地喜欢，但语言表达上又含蓄隐晦，有一丝丝调皮。《不算》：“桃花开了/梨花开了/油菜花开了/远远近近的花都开了/可是/你没有来/这个春天/无论如何不算”。
哪怕是写与性有关的诗，也写得坦诚，唤起的是人性深处的那一点愉悦的本能，让人心服口服，没有反胃和脏的感觉。比如《你是不是习惯这样的说法》：“你甫一出现/大家都兴奋起来/有的说漂亮/有的说性感/有的说有气质/而我想说的是/想和你睡觉/这样的说法或许/你和他们都不习惯/所以我一直忍着/没有说出来”。再如《下雨天》：“你说/一直下雨/现在/越下越大/又说/下雨天/出不了门/无所事事/说完/先是解开衬衣/然后把裙子/也慢慢退下来”。一首短诗，把饮食男女的那点生活趣味活灵活现地展示出来。读他这类诗，你会发现，其实性也是很美好的。《二毛的初次外遇》：“一切铺排到位/两人/悄悄见了面/二毛有些紧张/老是不得要领/女人便给他打气/我一个女人都不怕/你一个大男人/有啥好怕呢/二毛自觉理亏/抱紧女人说/虽然道理是你讲这样/可我毕竟/操的是别人老婆呀”读来令人捧腹之后，又觉惊心动魄。
讽喻一类的诗，也见出他观察人事的精准，人世间的许多尴尬、虚伪被他细心地捕捉到，而且用准确的诗歌语言把戏剧性的、荒诞的一面呈现出来。《中国象棋》：“/王局爱好下棋/水平也不错/只要到基层调研/下属单位就会/提前选定高手/安排一场表演/过程多是/跌宕起伏惊心动魄/而结果都是/王局获得/比赛的胜利/高手获得/表演的胜利”。《连锁反应》：“被县长批评后/乡长回来/吼村长/村长下去/骂农民/农民转身/打水牛/水牛低头/钻田坎/田坎无言/慢慢渗水。”有趣、幽默，出人意料，读后淡淡一笑，而且有被针扎了一下的小小的疼痛。
在诗歌语言和技巧上，煦阳并不热衷于复杂的修辞和隐喻，而是用非常日常化的、直白的语言，呈现曲折、隐秘的诗意，表面是浅白的，内蕴却是有深意的。他不否认自己走的是口语诗的路子。他的诗歌实践也证明，口语诗也可写得曲径通幽，而不是一杯淡淡的白开水。《太阳照在西沙桥上》：“一只黑色的野鸭子/在冰冷的水面上游着/两个多星期了/它就这样孤孤单单地游着/今天路过/看见多了一只黄色的鸭子/一黑一黄两只野鸭子/欢快地游在/半铺着冬日阳光的水面上/一会钻入水里/一会又扑棱棱几下”。没有直接表达主题和意义，但诗自带的意味和“意义”又显而易见。
放眼纷繁的诗坛，煦阳的诗歌是有辨识度的，不可复制的。与许多油腻的诗歌相比，与许多翻译诗歌相比，与许多民国遗少的诗歌相比，他的诗更接近原生态，接近野生。看了太多的陈词滥调、千人一面、故作高深之后，会觉得煦阳的直接、纯粹是诗坛的一股清风。
我和他都写过大量公文，我自己在写作中，总觉得摆脱公文写作留下的后遗症是一件十分艰难的事，有意无意渗入一些“官话”，沾染上循规蹈矩的习气，而他目前的诗歌写作，已经完全脱胎换骨，越来越让语言呈现生动、鲜活、原初的模样，让语言抵达生活本来的样子。这是他真诚的人生态度的体现。
我喜欢读煦阳的诗，他的诗不装，好玩，读着不累，在会心一笑之后，还会有所思。
吴明泉，土家族。有大量诗歌、散文、小说在《北京文学》《飞天》《青年作家》《啄木鸟》等刊发表。出版散文、随笔集二部，多次获省、市级文学奖。
