“渺渺啼鸦了。亘鱼天，寒生峭屿，五湖秋晓。竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道。起搔首、窥星多少。月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣。”
这是南宋词人蒋捷《贺新郎·秋晓》词的上阙，秋未到深处，秋色自然也还没有染霜如醉，木杪秋光淡淡，太淡了，要再添几树红枣的红，才觉得秋是秋了。
枣树姿态平平，若得苔藓封身便有古意。山家宅居旁栽种一株，不待霜打，已是朱实累累，琳琅如美玉，红枣落在屋瓦上面，丁零当啷，像是落了一场急雨。
偶过树下，俯拾掉落的枣实，吹吹灰尘，一口吃掉，齿颊间留有一股清甜，一直甜到心上。
夏首时节，蒋捷说：“红了樱桃，绿了芭蕉。”及至秋晓，他又说：“秋太淡，添红枣。”满眼的红红绿绿之间，已将春写到夏木阴阴，将夏写到秋凉寂寥，到底是流光容易把人抛。
山岳因为海拔高，气温比平地相对低一些，秋天来得更早，落叶树先一步着色，在别处仍然满眼葱郁的时候，山林已是红树间疏黄。
红树间疏黄，呈现出来的色彩与层次，疏野迷人。素商时序，落叶惊秋，晚蝉声早已消失不见，草间虫鸣，亦已寥寥。
风徐徐吹过来的时候，带了一丝丝冷冽的凉意。走在淙淙的清溪边，草叶低垂，红蓼花蘸水而开，姿影秀逸，零露瀼瀼，打湿裤脚。
回头看，山林亘古寂静，依然红树间疏黄，是设色淡雅的一幅清秋小景。
雨余烟岚霭霭，浮荡山间，风吹不散。
传为宋徽宗赵佶所作的《溪山秋色图》，描绘的便是溪山秋日雨后之景。
宗白华《中国美学十八讲》谈到中国画，说“竖立方形的直幅里，令人抬头先见远山，然后由远至近，逐渐返于画家或观者所流连盘桓的水边林下”。《溪山秋色图》便是这样的构图，远山叠嶂，云烟缭绕，深远之致不言自出。山麓烟树高下参错，疏密有致，细看方觉繁茂的林木中间杂着几株落叶树，以藤黄和赭石为色，表现淡淡的秋意。山下曲溪萦回，绕过树石，汇入一片浩渺之中。
溪山秋色淡淡，意境却辽阔深远。
然而，人在凉秋晚景中，孤舟飘零，对霭霭烟村、萧萧落木，感时节如流，不免容易心生寂寥之感。
自古逢秋悲寂寥，唯有唐朝的刘禹锡高唱“我言秋日胜春朝”。
秋日固然落叶飘潇，却也丰盛绚烂，人在天地间，见天地之大，层林尽染，那种磅礴的美，扑面而来，令人忘却悲戚与愁怀，融入到无边的秋色里。
秋水寒烟冷，霜染林皋醉。
园林秋色，在深秋之后，渐入佳境。
木芙蓉正值花期。唐朝白居易秋日对酒赏花，悠然吟哦：“莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。”诗中的木莲，也就是木芙蓉，性喜湿，临水为佳。
拙政园芙蓉榭旁，近水植木芙蓉，花色娇艳，照水如美人弄妆，韵致楚楚。
狭长的溪岸边，乔灌杂植，层次错落，可免呆板单调。乔木中，榔榆与乌桕亦不畏水湿，再过半月余，秋叶红艳可玩，色极明丽。
环秀山庄粉墙斑驳如旧宣，映红树如画，窥窗亦觉秋色可爱。
留园西部仿自然山林，以土包石的手法堆筑成山，颇多野趣，山际安亭，周匝遍植槭树，漫山木叶，经霜尽赤，灼烈壮观，不下于珊瑚灼海。
秋色无边。
