她自命不凡，认为除自己以外其他人的绘画水平都不足以创作出能与之媲美的漫画。当得知京本也想在校刊上发表作品时，她的态度既嘲讽又不屑，还对京本进行了人身攻击。
她会嫉妒同龄人画得比自己好，也会因为挫败感而想要放弃。当看到京本的作画水平远在自己之上时，她自我安慰道，休学的京本一定是在自己上学的时候练习了画画，随后火速冲进书店购买了大量绘画参考书及速写本，并开始了夜以继日的绘画练习，因为她不允许有人画得比自己更好。就这样一直到了六年级，她的绘画水平依旧落后了京本一大截，挫败让她心生放弃，最终在六年级的下半学期停止了漫画的发表。
当得知自己暗自较劲已久的对手京本是自己的粉丝时，她表面上云淡风轻，背地里却开心到在雨天发疯跑跳。因为收到了来自对手的鼓励，她再次拾起了画笔，与京本合作开始了正式的黑白漫画创作。
这样一个自满、爱吹牛、嫉妒心强的小学生似乎不符合大众对于“天才”的期待，但她是真实可爱的。她自大是因为所有人都对她的作品赞不绝口，她虚荣心和嫉妒心强是因为这是每个人生来就会有的情绪，我们又怎能对一个小学生有过高的道德要求。
故事避开对藤野的“天才形象”展开描述，她就是这样可亲、可信的普通人，就像生活中随处可见的拥有某项特长技能的小学生。但也是这样一位普通到不行的小学生，在初中就获得了漫画大赛亚军，成年后的首部连载漫画《鲨鱼踢》屡登漫画畅销榜前三。
藤野的漫画履历无愧于“天才”的名号，但如果只看到她“天才”的那一面，就相当于抹杀了她作为“普通人”夜以继日、废寝忘食绘画的努力奋斗，“天才”不过是“普通人”藤野的多年积累后看似“轻松”的表象。
这大概也是电影中的京本即使绘画水平远超藤野，但依旧会被她的故事打动成为她粉丝的原因。
今年年初文生视频工具SORA震撼登场，各行各业的人再次被AIGC的潜力震惊。但知名动画导演本杰明·雷内和雷卡·布奇始终认为AI只能作为一种工具，人在创作中是必不可少的。或许AI可以帮助创作者们更高效地完成作品，但我们始终要记得创作来源于人类生活本身，而不使用AI的手工创作也是人类生活的一部分。
“善”or“恶”：
2023年被称为“AI元年”，许多创作者们焦虑于AI的快速崛起与发展，惴惴不安于自己某天被失业的未来。如今已是2024年底，国内创作者们经历过23年的失业潮、平台AI风云事件后，似乎达成了与AI共存的某种微妙的平衡。这究竟是找到了与AI相处的共存道路，还是现实压迫下的无奈妥协？这个问题似乎很难找到答案。
但不可否认的是，生成式AI的出现让洗稿抄袭的行为更加容易，也让创作者们的创作效率更高。由于生成式AI的特性，即使是在大型正规平台，也不可避免出现侵权现象。而创作者们的作品发表离不开平台，且目前对于AI侵权的法律界定尚未完善，导致许多创作者想反抗却有心无力，想维权又难找门路。AI作为工具，本身并无善恶之分，重要的是作为使用者的人类如何坚持技术向善论，合理地把握使用AI工具。
小结
正如电影所述，纸和笔掌握在创作者们手中，如何书写未来也取决于人们的做法，电影中描绘的平行世界终究只是一场童话，现实并不会像藤本树那样温柔地给故事画上句号。如果人们什么都不做，则势必迎来艺术创作的灰暗未来，工具理性宰制价值理性漠视人的情感价值，届时人将非人，艺术也将荡然无存。
幸运的是，国内目前仍有一批创作者们不愿被工具理性所淹没，在AI席卷而来的时代里，他们紧握手中的纸笔，努力描绘着未来“人机共生”的道路。
撰稿&编辑 | 蒋秉妤
