试解林黛玉原型叶小鸾死因之谜

叶小鸾出生在明末的吴江北厍，据说她比之梅花，觉梅花太瘦；比之海棠，觉海棠少清。更有王夫人林下之风、顾家妇闺房之秀，琴棋书画、诗词歌赋无一不精。可惜出嫁前五天离开人世，年仅十七岁，这也成为了古今无数文人心中之刺，而据考证她也是红楼梦中林黛玉的原型。

历史上对于她的死有很多的猜测，众说纷纭，在这里我尝试以她的人生经历和时间线的分析来解开这一谜团。

明末，这是一个传统思想和新思潮并存、兼容并蓄的年代，诗、文、戏曲、小说风格各异，生机勃勃。吴江沈家和叶家就是明末当地最有影响力的文学世家，沈家沈宜修、妹妹沈智瑶、堂妹沈静专、沈倩君、表妹张倩倩、侄女沈宪英、沈华里蕙质兰心；叶家长女叶纨纨、次女叶小纨、三女叶小鸾才情出众，她们互为唱和。陈去病在《五石脂》中说道:“沈、叶二氏，俱系松陵望族，而互为姻娅，事尤绝类朱、陈……一时闺门之内，父兄妻子，母女姊妹，莫不握椠铅而怡风月，弃针管而事吟哦。”沈叶三代联姻、通达开明，长期推崇和欣赏女性才华，这给两家的女性打开了一片自己的精神空间，思想独立、精神解放。

一六一六年，由于很多家庭原因，出生才六个月的叶小鸾，被父亲叶绍袁、母亲沈宜修送去和舅母张倩倩、舅父沈自徴一起生活，在与养父母一起生活的时间里，她受到了养母良好的文学启蒙教育，并和养母一起同甘共苦了十年之久。直到一六二五年，小鸾才被接回生母家里，而她和原生父母在一起的时间仅有七年，试问一下她与这两个家庭的感情孰深孰浅？

   她养母张倩倩与小鸾母亲沈宜修不仅是表姐妹，更是志趣相投的好朋友，她小沈宜修四岁，才貌双全，自从嫁给出生世家大族、从小亲梅竹马的表哥沈自徵后，本以为可以过着衣食无忧、相夫教子、你侬我侬的家庭生活。但事与愿违，和丈夫所生的三个男孩、一个女孩，全部夭折；而且丈夫挥金如土、不善经营，家庭逐渐败落，在家庭生计困难的情况下，还不顾妻子的劝阻而离家游历，这一去就是十年，只留下张倩倩一人独守空房，直到她死的时候，丈夫都没能赶回来看她一眼。张倩倩亡后，沈宜修为其作传，谓其才情不在李清照之下。

素有才情的张倩倩留下的诗词不多，且全部是叶小鸾在平时默记而留下的。诗句充满着哀怨、无奈，字字如杜鹃啼血。

“鸿雁不传书底恨，天涯流落到如今”、“帘外锦鸪啼恨絮，天边征雁寄书劳”、“情悰依旧和谁说?眉山斗锁空愁绝。空愁绝，雨声和泪，问谁凄切”、“千遍相思才夜半，又听楼前，叫过伤心雁。不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴”。试想这种诗句，一个十岁前的小女孩一直在留意、默记、咏读。再试问一下，这个小女孩会对这个“人生伴侣”有怎么样的思考？

一六二五年十一月，小鸾正好十岁，回到家后，又开启了她另一半的人生。在这个家里，她既熟悉、又陌生，她是主人、也是客人，乖巧得令人心疼。

回来后不久的一天夜里，华月初上，射出清冷的月光，填满了整个园子。风吹竹影斜、寂寞梧桐冷，她独坐在堂前看着眼前的景色出神，在这样的一个月夜里，不知道养母又在干什么？没有了自己的陪伴，养母的诗词里，会不会又增添了更多的落漠和幽怨？恰此时，母亲来到，随口说出“桂寒清露湿”，想让小鸾早点入睡，小鸾也随口说出了“枫冷乱红凋”。这时是一种什么样的心情？又岂单单是母亲所说的才思敏捷。

一六二六年三月，小鸾回家还不到四个月，父亲便将小鸾许婚于昆山张立平，当时小鸾还小，亲眼目睹养父母夫妻情况的她，惶恐、无助，但又无可奈何，她就象一个溺水的孩子，眼见着自己的沉没。

一六二七年七月，小鸾十二岁，由于父亲去南京赴任，小鸾随父母一起来到南京。在此期间父母亲在南京教小鸾作诗，小鸾的诗作得到了当时南京的文人、士大夫的欣赏，并且在南京文人中迅速流传开来。可惜，这些在南京学写的诗作，后来无一存留，小鸾回去后就全部自己销毁了。母亲沈宜修当时作了这样的推测：“想是小时语未工，儿自弃去邪。”但当时的文人都争相抄录，又整会有“未工”之说？而且她舅父也说“汝尝以二词相忆，及七言绝数首，寄余燕台，时止十三岁也。其词见者炙口，社友争录其绝句。”如此可见，小鸾销毁南京这些诗作肯定是有更深层次的原因的。

我推测的原因是，父亲去南京赴任，是全家之喜，而小鸾在南京时期也是非常快乐的，但因为回来时听闻养母过世，悲怆万分。她认为正是南京的这次远行而令她无缘再见养母最后一面，她宁愿这趟旅程从来没有发生过，她后悔去南京、她后悔养母病重垂危时没能在身边尽孝、她后悔养母死后由于她并不知情，仍在南京诗画连连，所以回来后将所有南京诗作尽数销毁。

这个我们可以从时间线上进行疏理，小鸾是在一六二七年七月

去的南京，而小鸾知道养母去世的时候是十一月二十日（十一月二十日，至昆陵。家有人来，始知张妗倩倩於十月间返驾瑶京，琼章悲泣。——《叶天寥自撰年谱》）知道消息时她养母已经去世一个月了，而她和养母从此天人永决，小鸾悲恸不已。而小鸾从小是在养父母的抚养下长大，所以她和养父母的关系要远远好于亲生父母。沈自徵在“祭甥女琼章文”中说到：因问汝曰“尚忆少时，同汝姈雪夜乏炉，以瓦甓貯火，诵《毛诗》[二南]否？”汝应曰“忆之。”因鸣咽失声，终席无一寒喧语，但低首俺涕。小鸾“终席无一寒喧语”，和养父母的感情之深就象画面一样展示在我们面前；而她母亲在《季女琼章传》中说过的两人关系是“汝非我女，我小友也”。而 一六三零年，在北京的父亲叶绍袁想辞官归隐，写了一封家信回去。小鸾读后，给父亲写了一首诗，诗作如下：“别离岁久各咨嗟，萧瑟西风道里赊。乡信几传遥涕泪，归期屡约黯年华。羌夷笛里寒梅落，阊阖宫前御柳斜。胡马于今应出塞，暂思宽慰莫思家”。这首诗在叶绍袁的眼里是一种安慰，但在我的眼里，对父亲除了亲情外，更多的是乖巧、懂事，虽然她自小在养母家里长大，但回来后也是处处为父母着想。

同年小鸾有一首没去南京之前的诗流传了下来，叫《春日晓妆》：“揽镜晓风情，双娥岂画成。簪花初欲罢，柳外正莺声。”早上起来正在梳妆的少女，听到屋外黄莺的鸣叫，连梳妆都没有心思了，一个清新的少女形象扑面而来。这还是她父母没有教他诗作的时候写的，而诗的题目是“春日晓妆”，写的是春天发生的事情，而南京是七月才去，已是夏天，所以时间上来判断的话，有先有后，小鸾没有把同年所有“未工”的诗毁掉，而独独毁了南京所作的诗，其中的深意谁懂？

一六二八年，十三岁的小鸾随母亲和祖母到杭州，路过西湖，小鸾作诗：“堤边飞絮起，一望暮山青。画楫笙歌去，悠然水色冷。”

历来文人墨客，无不借西湖之美咏景、抒怀，浓妆淡抹总相宜。但在小鸾的眼里，看到的却是无根的飞絮和冷冷的水色。她一直在沉痛的怀念着养母，这早已成为了她的习惯。也许这一刻并没有想到你，但没有了你，这个世界早已经没有了颜色。

小鸾还作过一首《已巳春哭沈六舅母墓所》：“十载恩难报，重泉哭不闻；年年春草色，肠断一孤坟。”大多数人都以为是养母去世时做的，其实不然。从诗的名字上来看，“已巳春”是一六二九年春天，也就是养母去世后两年才写的，应该是在两年后清明扫墓而作，那时小鸾已经十四岁。这时她才将对养母所有的思念倾泄而出。这两年里，她一直不敢面对、一直逃避这个事实，这是一种什么样的情感，只有碰到的人才能懂得。

随着年龄的增长，小鸾越发长得亭亭玉立，母亲对她说：孩子不用打扮也这么漂亮，以后有了郎君，不知道他会怎么疼你呢？父亲也说：好女儿真是有倾国倾城的美色啊。而小鸾非常的不满，直接就说：我不喜欢人家说我漂亮，何况美色又不是什么贵重的东西，何必加在我身上？

子非鱼，焉知鱼之乐，这个年龄也正是叛逆期。父母眼里一向内敛、乖巧的女儿，其实趁这个机会直接表达了自己的不满和痛苦，她是在控诉，她是在呐喊，她缺少的是什么？她缺少的是理解。她在努力的成为父母想要的样子，但她何尝有过选择的机会。是你们把我送去了舅母家，又是你们把我接回了家，还是你们把我许配给了张生，你们又何尝给过我选择？

一六二九年叶绍袁去北京任职，同年舅父沈自炳在外地获得三块上好的砚材，其中一块给了小鸾，名眉子砚，小鸾非常喜欢，写了两首七绝镌于砚背，其中有一首诗为：“天宝繁华事已陈，成都画手样能新。如今只学初三月，怕有诗人说小颦。”而红楼梦里宝玉给黛玉取的名字就叫“颦颦”。

林黛玉和叶小鸾还有很多的相同之处，而且曹雪芹的祖父与叶小鸾的兄弟交好，更有黛玉“冷月葬花魂”和小鸾“戏捐粉盒葬花魂”，所以说叶小鸾是林黛玉的原型，也是有一定道理的。

一六三零年十一月，叶绍袁回家，在他的《叶天寥自撰年谱》中说：四年辛未（一六三一年），季女琼章，朝夕左右，倾国殊资，仙乎独立，倍年灵慧，语亦生香。”而叶小鸾一六三一年有一篇《蕉窗夜记》，说自己把自己关在房间里，每天的事情就是喝酒、写诗，什么事情都不管，处于“隐居”状态（煮梦子隐于一室之内,惟诗酒是务,了不关世事），这和她父亲说的“朝夕左右”，差距实在是太大了。

她这一年《蕉窗夜记》中还写有她怅然作诗：“弱水蓬莱远，愁怀难自降。素蛾如有意，偏照读书窗。”又“啸残明月堕，歌罢彩云流。愿向西王母，琼浆借一瓯。”这是什么样的一种心情，愁啊愁，白了少年头。

据此可以推测，叶绍袁一六三零年十一月回来后，应该是和亲家商量了婚娶之事，而小鸾是极力排斥的，并且以没有准备好为由，想推迟婚期（这也是去世前说的“如何来得及”的原由）。而且为了这事和一向尊重的父母亲闹了情绪，所以她这么反常的自己把自己关了起来，而父母亲这时也只能由了她的性子，只求她能静下来回心转意。所以才有前面她父亲说的“朝夕左右”，和她自己说的“隐居”这两种极端情况同时存在的事情发生。

这里要提的是一六三一年有一件事情发生，对小鸾应该也颇有影响，在《天寥年谱别记》中提到一件事，尚书公子看到尚书府一个小吏的女儿非常有姿色，便要纳之为妾，但女子坚决不同意，于是她父亲便婉言拒绝了公子的要求，却没过多久就又找了个女婿，只是还没有举办婚礼。这让尚书公子怀恨在心，想尽方法拆散他们，再让人强行做媒，让她嫁给一个面目丑陋的农家人，当时所有人都在为这女的鸣不平，但大家看这个女的并没有怨言、也没有恨意。等到男方聘礼送到女家后，这个女的便从容的上吊自尽了，年仅十六岁。

随后，《天寥年諩别记》马上写了这样一段话：琼章房外有芭蕉数本，其作《蕉窗夜记》亦是寓言耳。

再看《蕉窗夜记》，写了两个绿衣女子的交流，先笑后愁，更是泪流满面，并留下了几句诗句，意思大致是女子情深不改，而有情人天各一方，让人神伤。其实此文寓意的就是前面这个故事，而不是寓意接下来说的在小鸾死亡两三天前，蕉叶无风自响，作鸣咽之声如人哭泣。而这两个绿衣女子，一人是前面故事的女主人，而另一人则为小鸾自己也。小鸾最后的结局其实在这里便早已种下。

一六三二年小鸾作《分湖石记》，上半部分写的分湖石前生、下半部分写的是分湖石的今世。

看后大有“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场”的兴叹，也有一切皆为天意的宿命论，这也是小鸾自己的人生观。叶家人都崇佛，小鸾更不例外，深具慧根的她早已看空了尘世，也看透了因果。

文中有“秋风吹芦花之瑟瑟，寒宵唳征雁之嘹嘹。苍烟白露，蒹葭无际”。可见芦花吹落的季节大至是夏末秋初，七月初七左右，成文也应在此时。而距小鸾离世仅有四个月。从此文可以看出，小鸾对太湖石的喜欢，还亲自搜罗、亲自布置，还作文记之，可见那时小鸾身体状况和精神面貌都是可以的。

两个月后的九月十五日，小鸾正在教六弟和小妹《楚辞》，张家催妆礼送上门来。就是这一天开始，小鸾生了病。其实，好端端的，哪有想病就病之理，分明是小鸾不愿出嫁，是以称病。

哥哥叶世佺在《祭亡姊昭齐文》中说道：“临终扶坐，敛容正逝，弟辈皆得见妹之端化也。不至若三妹，生不知病状，死不得永诀。”这可以看出至死都说不出小鸾的病状，所以很多研究者说是肺病死亡，确实有待考证。

而父亲叶绍袁也四处向人家借钱为小鸾多置办一些嫁妆，小鸾看在眼里，对父亲说：“古时贤女出嫁，鹿车布裳也不觉得寒伧。父本贫士，何必讲究排场”？

其实这里有两层意思：一是叶绍袁并不是普通人，怎么会如此讲究排场？这是一种赎罪心理，看着是为女儿大肆置办嫁妆，其实他知道女儿不愿出嫁，要推迟婚期，但他没能满足小鸾的请求，觉得对不起小鸾，而用这种方法来安慰自己；二是小鸾对婚姻的淡然，毫不在意，仿佛将要结婚的对象不是发生在自己身上一样，或许她早就知道这一切都是徒劳了。和她关系最好的大姐在小鸾婚期临近时写过一首诗：“画堂红烛影摇光，萧鼓声繁绕玳梁；频传䈴外催妆急，无语相看各断肠……”结婚没有祝福语，“断肠”却是心中意。

直到十月十日，夫家催娶，叶绍袁与张立平约好十月十六日迎娶。然后，叶绍袁到小鸾房中告诉她：“我已经答应了亲家，你赶紧恢复身体，不要耽误了婚期。”这就象是最后通碟，宣布了小鸾假病抗争的方法至此全部失效，哀大莫过于心死，这次小鸾没有说任何话，她母亲的回忆录里说：小鸾默然。就象前面自杀的女子一样，没有责怪、没有怨恨，因为她早已经有了决断。

父亲一走出门，她便问侍女：“今天几号？”答是十月十日。小鸾叹曰：“如此甚速，如何来得及？”现在的研究者往往解释为：婚期这么快就到了，身体没有恢复，怎么来得及啊？而叶小鸾的母亲也作了这样的解释：“未免以病未有起色，婿家催迫为焦耳。”

其实小鸾早有了坚定的想法，如果一定要出嫁，她就会舍去这个人生，小鸾叹的是两句话，而现在人们往往被误导，把它连在了一起做了解释，应该是：一是如此甚速；一是如何来得及？

如此甚速是说自己，小鸾叹了口气：这样的话很快了，我很快就会离开这个人世。如此甚速，没有褒意也没有贬意，非常的平和。

如何来得及？是她自己给家人她为什么要离开这个人世的理由和解释。我还没有准备好面对婚姻，你们要我在十月十六日成婚，如何来得及？

十月十一日天明时分，小鸾去世，去世前毫无昏迷之态，星眸炯炯，口念佛号，声音明朗清彻，这又哪是个病体。

母亲沈宜修在《哭长女昭齐》中写道：“前三女亡时,因其婚期在迩，日夕悾偬，又生平未曾经此，意中实无虞虑。直待亡后，惊悼悲骇，不知所出，悔云晚矣。”

这“生平未曾经此”是指什么？女儿出嫁？她大女儿都出嫁七年了，女儿托病逃婚才是她未曾经历的，这才有她“意中实无虞虑”这句话，因为她知道女儿的状态，心中不会想到会有什么问题。结果见到小鸾死时，才会惊悼悲骇，不知所出。最后还加了一句“悔云晚矣”，说明是对自己做的决定后悔了，事情是完全可以向相反的方向发展的。

情深不寿。纵观小鸾一生，她是一个至情至性之人，但往往越是深情的人，受到的挫折也就越多，更无法接受一些自己可以预期的悲惨结果。

死者已矣。小鸾的自杀无疑是个悲剧，但她这个时候是自由的，这个时候她不再害怕、不再忧虑，祈愿她返生归来：西去曾游王母池。琼苏酒泛九霞卮。满天星斗如堪摘，遍体云烟似作衣。骑白鹿，驾青螭。群仙齐和步虚词。临行更有双成赠，赠我金茎五色芝。

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