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［ 印象 ］Vol.34 对话陈逸鸣 节选
2024新年伊始，上海乃至全国凛冽的冬日氛围中，绽放了最为璀璨的“繁花”。由王家卫执导、改编自金宇澄同名小说的30集电视连续剧《繁花》一上映，便引发了极高的关注与讨论度。
女主角之一玲子由马伊琍饰演，她在进贤路上的三个“邻居”虽戏份不多，却来头不小，为人津津乐道，那便是由沪上艺术“大咖”本色出演的油画家“陈老师”、京剧迷“史老师”和钢琴家“孔老师”。寥寥几个段落，便点出了1990年代上海弄堂里的卧虎藏龙，和这座城市浓厚的文艺底色。
我们最先拜访了“陈老师”——艺术家陈逸鸣。“加入《繁花》剧组算是机缘巧合。”陈逸鸣讲述着本次参演的渊源。他饰演的艺术家在剧中单恋邻居玲子，而陈逸鸣本人则与玲子的扮演者马伊琍是数十年的旧识。
陈逸鸣笔下马伊琍的18岁。图片来源：马伊琍微博
1990年代末期到2000年代初，马伊琍在上海戏剧学院读书时，陈逸鸣便为她绘制了一系列肖像作品，有油画、亦有水彩。画家真挚而纯熟的表现力将马伊琍彼时青涩而优美的少女姿态呈现得淋漓尽致。在剧中，便再现了“陈老师”用画笔描绘邻居玲子的场景作为单恋的象征，使用的便是陈逸鸣二十余年前创作的真实作品。戏里戏外，真实虚构，通过一幅饱含情意的画作紧紧相连在一起，带来令人信服与动容的真实感。
陈逸鸣说起自己作为“老上海”的童年。1951年，他生于上海的一个知识分子家庭。他所成长的年代，也是小说《繁花》的主人公阿宝成长的年代。陈逸鸣与哥哥陈逸飞自幼便关系紧密，一家人居住在四川路与北京路路口附近，与《繁花》剧中曾出现的一家乍浦路饭店相距不远。正是因为这种切身经历的生活体验、对那个时代的亲眼见证，才让首次出演影视作品的陈逸鸣能够代入自己的情绪，将“陈老师”的角色生动地演绎出来，镜头不多，却令人印象深刻。
视觉艺术家 导演｜陈逸飞
Chen Yifei
陈逸飞是现代中国艺坛的传奇人物，多次创下中国艺术家的拍卖纪录。他的作品超越绘画本身，有着电影般的镜头语言和恢弘气韵，兼具上海这座“东方巴黎”的怀旧情绪与摩登精神。
《繁花》剧照，背景为陈逸飞作品《聚焦》
陈逸鸣特别提到《繁花》中出现了三幅陈逸飞的油画真迹，极为珍贵，其中《玉堂春暖》这件作品2017年的拍卖价格接近1.5亿。剧中1990年代正是陈逸飞画“仕女”系列的全盛期，画作作为背景，却是画龙点睛，观众可用窥一斑而见全豹的方式，感受到剧中画作收藏者的不凡实力，以及陈逸飞所代表的融汇中西的独特美学，为剧集增加了非凡的时代气息。
《玉堂春暖》，陈逸飞，1993年
［ 印象 ］Vol.34 对话史依弘 节选
京剧｜《贵妃醉酒》
The Concubine's Banquet
京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为人知，是梅派代表剧目之一。该剧描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不来，随后才知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮至大醉，后来怅然返宫的一段情节。
［ 印象 ］Vol.34 对话孔祥东 节选
最后一位艺术“大咖”，则是在剧中饰演“孔老师”的钢琴家孔祥东。
2020年，孔祥东观看了繁花的舞台剧版；2021年4月受王家卫邀请试戏；“9月我突然接到电话，问我能不能去拍戏，我想，幸福来得这么快吗？”孔祥东诉说着加入《繁花》拍摄的经过。拍摄那天他不巧发着高烧，却仍是靠着满腔的热情和敬业精神坚持下来八个小时的拍摄，贡献了非常精彩的一段吵架戏份。
《繁花》片段
孔祥东平日从来不和人争吵，在现场的发挥全凭即兴，他笑着回忆：“代入了自己的一些经历，才把那个火气发出来。”正是自身的真实体验，才让《繁花》中一众非科班出身的演员表现出来最真诚、最贴近生活的一面，让剧集不是飘在云端的幻梦，而拥有了直指人心的、沉甸甸的分量。
作为钢琴家，“孔老师”在剧中以音乐的语言，巧妙推进或暗示了剧情的发展。他唱的那首“啊朋友再见”，标志着众人不再聚首、剧情急转直下，就好像《红楼梦》中充满不祥寓意的元宵灯谜一样，提示着未来的走向。
孔祥东特别提到他在剧中演奏的一首曲目来自王家卫二十年前上映的作品《2046》，也和那个时空的故事互相呼应，为观众带来一颗惊喜又略显酸涩的彩蛋。一切尽在不言中，当观众发现了导演的巧思，便会被剧情更加深深地吸引住，甚至主动“寻宝”般挖掘这些细小的伏笔，沉浸在那个时代的故事里。
电影｜《2046》
2046
《2046》是由导演王家卫执导，梁朝伟、巩俐、王菲、张曼玉等出演的剧情片，于2004年上映。影片主要讲述了周慕云（梁朝伟 饰）为了与过去作更好的告别，将生活的点点滴滴化为文字，写下小说《2046》的过程。
电影《2046》剧照
［ 印象 ］Vol.34 对话孔祥东 节选
油画家、京剧迷、钢琴家，三位身份不同的老师为进贤路这幢小小的房屋带来了繁花似锦的艺术魅力，他们也同时提到，《繁花》的成功之处在于其高于单一的影视表现形式，而是成为多种艺术形式的融合结晶。
陈逸鸣提到：“《繁花》是一部视觉大餐，能够真实地再现无数的细节，确实非常不容易。”王家卫的电影镜头和油画的笔触亦有共同之处，同样的浓郁、同样的繁盛，却又同样的细腻。除了《繁花》中戏曲的留白，史依弘还提到了演技的相通性：无论是戏剧还是影视，演员都必须“动心”，用自己的理解去塑造人物的灵魂，才能打动观众。
《繁花》片段
孔祥东则敬佩王家卫极高的美学标准与极致的要求：“一个水滴到面盆里的镜头，能拍两个半小时，就为了布光、景深、色彩、人物虚实关系全部完美。”
所有的艺术都异曲同工，都离不开“打磨”。浓淡得宜、轻重得当，才造就了令观众好评如潮的视觉语言与故事节奏。
《繁花》剧照
《繁花》同样超越了影视所搭建的“空中楼阁”。孔祥东说：“《繁花》是上海人的电影（电视剧）。”社会现实的剧情、大量本土的元素、原汁原味的方言带我们回到那个时代，许多土生土长的参演者们虽然不是专业演员，却带着这座城市特有的温度。《繁花》从平凡的故事中来，却激荡起不平静的情感，因为它和每一个亲历者息息相关。
因此《繁花》的绽放，
造就了一次文化现象。
它是一种新鲜的活力，
一种展望的能量，
一份来自上海的、
生生不息的礼物。
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［ 印象 ］
第三十四期对话
陈逸鸣、史依弘、孔祥东。
节目正片将于2月11日19:30
上海广播电视台纪实人文频道播出，
敬请期待。
上海广播电视台纪实人文频道
［ 印象 ］节目
制片人｜张 颖
导 演｜马珂迪
摄 像｜王垚圣 常无忌 毛皓宇
录 音｜肖 涵 李 静
灯 光｜虞 晨
后期监制 | 徐旻赫
剪 辑 | 朱 丽
调 色 | 陈泽燡
特 效 | 张曦允
音 编 | 田碧野
化 妆 | 俞 铮
运营总监 | 金靖 周琰佶
广告总监 | 陈慧
新媒体主编 | 陈佳岚
新媒体责编 | 胡文浩 张弛
新媒体编辑 | 符正豪
广告统筹 | 徐佳盈 沈伟
编播总监｜冯越
执行监制｜柳遐 沈丹
监 制｜朱晓茜
总监制｜王立俊
