讀書丨“於斷弦處再造山水”——李昀璐新詩集《你在飛魚座》讀劄

文摘文化 2024-10-10 20:00 中国澳门

“於斷弦處再造山水”

——李昀璐新詩集《你在飛魚座》讀劄

楊不寒

本文刊登於本報第20期C1讀書版

詩是語言的漂移，意緒的流動，總是不滯不住。雲南九五後詩人李昀璐的詩歌很好地發揮了這一點，其詩遂有一種千回百轉的靈動姿態，往往在轉瞬之間，詞象有如魚躍;於低徊之際，意緒更作鳶飛。新近由第39屆青春詩會推出的這本《你在飛魚座》(長江文藝出版社，2024)，是她繼《玫瑰星雲》《尋雲者不遇》後的第三本詩集。該集分列為“共赴同命曲”“天是無盡海”“今宵多珍重”“未名的一聲”“花影燃燒時”“博物館”六個小輯，共收錄詩作一百餘首。第一輯中《鏡花記》一詩有佳句云“於斷弦處再造山水”，我想可以較好地說明其多數詩作欲斷還續、連綿起伏的語言藝術特徵。

我們總會忍不住聯想，是否與雲南高原茂盛的植被和層疊的山脈有關，李昀璐的詩才顯得如此詞采繁麗，空間廣袤。我們不妨從《南方高速》《雲深處》《湘江之夜》《夷陵夜話》《九月在高原》《撈月》《鷺鷥酒杯》《行香子》等眾多佳構中，選取其詩集同名詩《你在飛魚座》以觀之。該詩開頭兩行構成了開闊視境：“天空的道路，在落日中顯現/細雲彎折，構造流線型筆觸”。然而，此一情境並不完全構成抒情場景，詩人目光繼續下移，我們得以看見另一片風景：“海盡頭，延伸出另一種調和的遠方/被轉述的鹹風，空對著漫山野石”。鏡頭在這裏才開始聚焦，詩人似乎有所暗示，但我們看見的仍是細節清晰但整體朦朧的畫面：“鹽狀沙粒，曾盡數打磨你刺殼中年月/讓此刻擁抱黑暗的手臂，泛起金色光輝”。大概是大海引起了詩人關於自由的想像，以及那些追尋自由的過往足跡，於是她寫到：“唯一的命運是遠航，二十歲起/你便是年輕的水手，獨自駕駛木舟/往返高原與島，途徑鮮花和佛寺”。所謂“遠航”是沒有止境的，在開頭所設定的這個“落日”時刻，詩人抬頭看見了“更廣闊的世界，你在飛魚座/在浩蕩的穹宇，在無邊的想像/錯過最後一班船”。

固然，讀者可以在“無邊的想像”與“錯過最後一班船”中建構起各種各樣的聯繫，這也是語言召喚結構對我們提出的要求，但我們尤其應該注意到的，是詩人在思維遷移過程中對名詞的偏愛。這些名詞斑斕奪目，仿佛都附帶著詩人的深度隱喻，只是遺憾大多數時候並沒有得到充分展開。此外，用以表現邏輯關係的連接詞的大量消隱，使得她的詩呈現出一幕幕在轉換中不斷疊加的蒙太奇效應，其詩因而富有一種極強的轉喻色彩。這種修辭方式帶來了文本內部結構的跳躍感，隨著每一度跳躍，我們被詩人帶到了不同的新空間，詩人便在此處“再造山水”。當然，詩集《你在飛魚座》中也有少量像《歌舞俑》這樣用連接詞來表現琴聲暫歇而山水復明的詩篇，但是“所以我們想像”“為什麼要唱歌”“不如席地而坐”等句在每一節開頭的出現，同樣是為了更快更有力的轉移思緒，藉以把詩思帶入另一番境地中去。

按照一種更為知人論世，也更具有倫理色彩的眼光來看，李昀璐詩中轉喻的峰起，物象及詞象的源源不絕，應和她對他者的關注存在某種本質性關聯。韓國哲學家李秉哲在《他者的消失》一書中認為當今世界中人們被以“點贊”為表徵的同質化事物所包圍，因而我們處於在一個他者消失的世界，而這必然帶來一種單調與匱乏的惡果。王士強在為《尋雲者不遇》作序《空間與時間，他者與自我》時曾褒獎李昀璐在關注他者方面的優良品格，認為“李昀璐有著對於他人、對於世界的溫和的注視、體恤、理解、同情”，而這“顯示出一種開闊、大氣、通透、睿智的特質，而與其眾多同齡人寫作中自我中心、小我過剩、視野窄狹的狀況有著明顯區別”。正是因為摒除了青年人慣常的自戀情結，即便在以內心情感為核心的抒情詩中，她也能矚目於生活乃至於語詞中的他者。正因為此，她才能聽見音樂之外的音樂，看見風景之外的風景，其詩乃得到豐饒的材料以及向著四面八方延展的空間。

“於斷弦處”和“再造山水”兩個片語，亦可視為某種新古典式新詩的表徵。大體上，李昀璐傾向於採擷那些典雅的且是古色古香的語言入詩，使其詩中有“古典主義的裙擺飛揚”(《甜茶》)。這從《執花人》《春欲晚》《行香子》《雲深處》《白雪做袈裟》《金縷曲》《撈月》《過故人莊》《擬烏夜啼》《擬踏莎行》《浣花詞》《鷓鴣天》等等一幹詩題中便可見一斑。作為祖國大西南的邊地詩人，她的古典還有著深沉的地方印記，譬如《夜櫻》中的“高原的雨季尚未開始/乾渴的春天，河岸清瘦，水流單薄”;抑或《綠孔雀》中的“哀牢山中/我們的家鄉馱著老虎的目光”;又或者《山月》中的“再過幾個小時，月亮就要/回到山上去了”，等等詩句中的古典意味深深紮根在地方的傳統與泥土之中，顯得格外真實可親。

此外，可堪一談的是，《蓮花》中的“我本是冰/不領別的命”、《金縷曲》中的“今天的月亮歸你/我明天再來”、《長途旅行》中的“你的山河萬里不是我迫在眉睫的春意”等句，都透出一種開朗、灑脫而清越的氣質。與“斷弦”相聯繫，大可以將這種氣質看作某種江湖傳奇色彩的賦予。也就是說，她筆下的抒情主體時而像是傳奇故事中的女主人公，對周圍世界有著超越庸常現實的奇思妙想。美國女詩人簡•赫斯菲爾德稱這樣的奇思妙想為“開窗時刻”。通過李昀璐的詩歌之窗，我們得以看見一片充滿俠氣的傳奇風景。

在當下詩歌版圖上，早已不存在“朦朧詩”時期那種絕對的中央。1990年代以來形成的分散的山頭聚落，同樣被互聯網的鐵軍夷平。然而，在青年寫作者中，新一輪的造山運動又在以大都會和知名高校為向心力的形勢下轟然發生。作為一個身處於自己所謂“雲深處”(《雲深處》)的西南邊地青年詩人，從已經出版的幾部詩集來看，李昀璐的寫作已初具氣象。如何從更扁平化、同質化同時又資源化、權力化的時局下，進一步完成風格的完善(以及蛻變?)和藝術個性的獨立，在成熟中走向更多專業與非專業讀者的視野，興許是她正在面對更亟需解決的課題。讀罷《你在飛魚座》，我們願意相信她的雲南老鄉楊碧薇在這本詩集推薦語中的判斷：“她從年輕一代中脫穎而出”，有著“越走越遠的可能”。

書籍簡介

《你在飛魚座》為第39屆青春詩會詩叢之一種，是青年詩人李昀璐的一部詩集，精選詩人多年來創作的詩歌100餘首。

書作者簡介

李昀璐，1995年生，雲南楚雄人，中國作家協會會員。入選第39屆青春詩會，出版詩集《玫瑰星雲》《尋雲者不遇》《你在飛魚座》。

書評者簡介

楊不寒，本名楊雅，生於1996年，重慶奉節人。系雲南大學文學院博士研究生、中國作家協會會員、魯迅文學院中青年作家高研班學員，著有長篇小說《滿江紅》、詩集《醉酒的司娘子》。

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作者 | 楊不寒‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

編排 | 雲曦

審核 | 柒樾

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