插图 | 鉴片工场 © 电影剧照
作者 | 唐乐
一部电影如何吸引住观众？或者说如何能引领观众？
一种形式是让观众代入电影的主人公，让不同角色成为观众的二重身，让观众同样置身于电影的环境和剧情里，伴随着后面的未知，伴随的接踵而至的喜悦、悲伤、危险、愤怒、爱情。
《异形》里，观众们跟随着蕾普利上蹿下跳、心惊胆战，最后同样剩下半条命。
《疾速追杀》里，我们跟着约翰·威克爱一只狗，拿两把枪，杀一堆人。
《华尔街之狼》里，我们用眼睛和耳朵跟随着小李子，去感受纸醉金迷，去感受一夜暴富，去享受美女美酒。
我期待有一天，达米恩·查泽雷能再拍一版，肯定更炸裂
《逆行人生》里，我们也仿佛坐在了电单车上，穿梭在车流之中。
在电影里去体验自己此生注定无法经历的事物，是电影的魅力之一。
再有一种形式，观众就是观众，不用去代入主人公的视角，而是去评价主人公在影片中的行为，去欣赏人物展现的智慧或者愚蠢，不是与主人公互动，而是对一种行为或者一件事进行思考或者判断。
最典型的电影便是《十二公民》了，我们看到了一个社会上的多种观念，看到了这些观念在片中的碰撞，影片里的人更像是一个个观念。
还有《南海十三郎》，我们无法代入一个疯子、天才的内心，我们只是在欣赏他人生中最闪亮的时刻，感受天才的思想，去感慨一个疯子的末路。
对于《好东西》，我即非有才华且健强的单亲妈妈，不是缺爱的原生家庭女儿，不是有恋母情结的文艺青年，也不是既想要尊严又想不负重的家庭煮夫。
所以，对于《好东西》，我就是一个喜爱它金句，欣赏宋佳和钟楚曦表演的普通观众。
以对话构筑作品，除了《爱情神话》、《好东西》，真牛逼的，还是《让子弹飞》
对于女儿，铁梅自始至终是理解的，本片就不是在讲什么不理解以及带来的冲突，她俩就像姐妹，对于第一次做母亲，第一次做女儿，两个人一起在摸着石头过河。
而对于两性和爱情，铁梅从来没有把它作为生活中最核心的东西，甚至在她眼里，爱情比不上她的女儿和她的事业。
这里忍不住提一句，宋佳10月份主演的那部《山花烂漫时》，同样是一部某瓣9分以上的电视剧，在电视剧里她扮演张桂梅。
在看这部电影时，我经常会把王铁梅的形象和张桂梅重合在一块。
没想到有一天，我能推荐一部电视剧
而这种重合，并不是因为王铁梅和张桂梅有什么相似之处，而是因为宋佳的表演和神态风格，已经刻入了我这个观众的脑子。
回到正题，影片里的人物几乎都想铁梅一样，没有改变过自己。
钟楚曦扮演的小叶，自始至终是一个恋爱脑，在一部旨在表达放弃两性感情在人际关系中重要性的电影中，这种坚持真是难能可贵。作为女二的钟楚曦，我只说一句，本片里她演出了一个20岁的感觉，贡献了她最好的一次表演。
这次钟楚曦装嫩，很成功
唯一向前迈出了一小步的，只有王铁梅的女儿王茉莉，她在影片的最后，知道自己比起上台，更喜欢当观众，她知道了自己目前最喜欢的是写作文。
一部以人物为核心的电影，其实在大部分影片里要展现的，也是剧情所应该体现的，便是人的改变，而本片的人物基本上属于原地踏步，弱化且碎片化的剧情，也让人物无法通过核心主线实现升华改变。
从我的角度看，说实话，当一部电影在弱化了剧情以后，的确不太适合我的口味了对于整个影片的风格，从个人角度看我不太接受。
充满了看似充满智慧的台词对话，实则伪装之下是情绪和感性的发泄。
这正是小布尔乔亚的劣根性所在，有社会智慧和阿Q般的自我疏解，但是缺乏其他阶级有明确目的性的最后升华目标。
所以在影片里，我们在结局会看到，经历了2个小时的时间，主人公们，只是在生活中小小地前进了一步，一小步。
这也正是我不太感兴趣的原因，戏剧冲突的缺失，是本片最核心的短板。
此外，从性别视角看，这个影片的名字《好东西》……
好东西、坏东西，啥是这个东西？
前夫，连个名字都不配有
最后提一嘴，片尾曲Leaning on the everlasting arms在科恩兄弟《大地惊雷》里也是作为片尾曲出现，同样是女性题材，一个充满小布尔乔亚的情调女性友好型作品，一个充满西部狂野不羁的大女主作品。
是的，比起大女主，我更愿意称呼本片是女性友好型电影。
