插图 | 鉴片工场 © 电影剧照
作者 | 梅欹
他们簇拥着我的血肉，无人来靠近我的灵魂。
我在人潮攒动中形单影只，朝着幻想的救赎步履蹒跚。
人在坠落时不孤独。
我能救赎谁？谁又是我的救赎？
这个一直伴随着我的困惑，《负负得正》给了我一个浪漫的答案。
外星人，打工人，执棋者，落子手。
囚笼鸟，流浪猫，真妥协，假自由。
失爱者，能否重获去爱的能力？
相爱者，能否打破命定的结局？
当电影情节随着黄振开（朱一龙 饰）平淡无趣甚至略显窘迫的“班味”徐徐展开时，在耸立大厦给画面筑起的苦闷滤镜里，外星人的镜头记录着这个男人日复一日乏味且庸碌的生活。他同千千万万普通的打工人一样，惧怕着无数个在工位上辛苦打拼的整日，最后却因为一阵“滴滴滴”的闹铃声惊醒的噩梦。一成不变的日子如一潭死水，一切敏锐的感知力都在沉溺。他的世界仿佛一个巨大的失乐园，循环播放着荒诞现实主义。空灵的曲调哼唱着：“世人的爱总是伪命题，结局也常是悲剧。”
世俗的秩序性赠予黄振开唯一的生存能力就是变得麻木妥协。在千千万万人走出的既定轨迹下，他救赎自己的方式只是染一头蓝发，也许换一种发色，生活就会有所改变。多么可笑又可悲的期待，可却又如此真实，映射了千千万万既定轨迹里靠着荒唐的希望得以片刻喘息的平凡人群。
暗调的生活在黄振开租房初见李小乐（邱天 饰）的瞬间光彩陆离了起来。妥协者同逃避者在“剧本”的安排下彼此吸引，命运的红线开始牵绊，外星人指导的镜头下，粉色的泡泡碎裂成无数升温的粒子，跳跃的光斑与爱共舞，交织的灵魂远比碰撞的情欲更潮湿。
关上灯，我们可以去任何地方。
开了灯，彼此又退回室友的距离。
回避型依恋人群害怕确定的关系，总想保持边界感，就不会产生了解，不了解，就不会开始讨厌。可灵魂的共振，总是轻而易举害分寸并失守，在不断共鸣的旋律里，我回到了你还未选择欺骗自己的童年陪你放肆追梦，你回到我还未习惯欺骗他人的童年陪我忘记等待。我们在短暂的幻想里救赎彼此的曾经，也悄悄驻足内心。
“我已经开始讨厌你了。”
“那我也讨厌你。”
妥协者重获了感知爱的能力。第一次敢于冲出秩序铁笼的黄振开正要向李小乐表达爱，推开门，却只剩空空如也的房间和他面面相觑。
逃避者再一次回避了一段愈演愈烈的爱情。我抑制不住想要爱你的冲动，可谎言编织而成的我如同一面破碎的玻璃，远看才是一件赏心悦目的艺术品，一旦走近就只剩满目疮痍。经验告诉李小乐，萌芽时期的爱情能让人美化致命的缺陷，浅尝辄止是最体面的结局。她索性把过往的碎片全部扎向黄振开，她太明白没有人愿意接纳这样不堪的自己。不被感情禁锢住的人更从容自由，不是吗？
在谎言缝隙中穿梭的自由能否是真正的自由？偌大都市中的人群熙熙攘攘，冷漠秩序下谁愿交付滚烫的真心？人与人之间习惯于保持距离，可如何能够孤独地活着却又不孤单？社交困境里的人没有阶级高低。
若即若离是李小乐保护自己的伪装。与黄振开初遇时，李小乐是节奏的主导者，控制着这段感情始终保持在她最舒适的频率里，并未察觉她的跳脱炽热点燃了黄振开久违的主动。蓝发下灼热的眼神步步紧逼，漆黑的瞳孔让她看到了童年时球场的自己。她怕黄振开成为下一个布宜诺斯艾利斯，成为她永远无法到达之地。
于是她把自己存在的痕迹抹除得干干净净。“我开玩笑的，你是自由的，我也是自由的”。李小乐又一次用消失埋葬了自己渴望爱的真心。然而她在无数次的逃避里从来没有逃避过生活，穷尽办法挣钱谋出路，没有逃避过困难，昏暗夜路上见义勇为，没有逃避过善良，花光积蓄救助流浪猫，她的人格在自我否定的背面爆发出灿烂的光辉，其实她所逃避的一直都是自己那个值得被爱的灵魂。
《负负得正》剧照
李小乐所厌恶的真实自己，隐藏的倔强、脆弱，幸好黄振开愿意去探索，去了解。他访遍她来时一路结识的人们，倾听他们口中描绘的她的模样，回到那些他不曾参与的过往，陪她哭笑，为她流泪。
“如果你讨厌你自己，那就不要做自己了”。黄振开终于辞掉了工作，摔碎了外星人监视他的摄像机，撕破了世俗秩序为他安排好的剧本，学李小乐去尝试彻底逃离命运枷锁的跳跃自由的生活，向着布宜诺斯艾利斯尽情奔跑。
夏日海滩气氛慵懒，鸡尾酒香飘逸弥漫，当心心念念的身影再一次出现在面前，一个人无法到达的布宜诺斯艾利斯此刻容下了两个人的拥吻。
爱指引同频的灵魂重逢。此刻，我们遵循真心，负负得正。
