温暖的色调下，众人围在一块，那张写了一半的信纸，染了些许血污。
每个人都将自己最暖心的话送上——
要吃饱啊、我这里能吃到手擀面一切都好、要紧紧地抱着你、要期待未来。
要好好活着。
最后，众人看向镜头，露出的都是充满阳光的笑脸。
一缕阳光射入废墟，给予死亡之地新的生命力
导演刘江江努力给这部电影、给观看这部电影的观众，留下一个暖心而又松弛的结尾。
因为在这笑脸之外，他们所处的，是一个刚刚经历了大地震的死亡之地！
因为这些露出笑脸的人，大部分都已经死了！
而之所以代笔，是因为真正的写信的人，早已握着笔，死在了这张信纸上！
这是一部悲哀的电影，让人哭，让人惊心动魄，让人心情沉重。
影片结束之后，很多人都对这部电影失望了，对刘江江失望了。
可以理解，因为大家都知道，笑比哭好。
观众们来电影院虽然是希望体验一种不同的经历，一段不同的故事。
笑和哭都能做到，但是笑比哭好。
在现在这个时代，脱口秀、喜剧的走俏，不是没缘由的。
当刘江江在选取这个题材的时候，我相信，他已经想到了。
注定这个题材所提供的情绪价值，与主流人群的需求是不匹配的。
讲述天灾这种人间悲剧的电影很少，也很冒险。
这里所说的天灾电影不同于《龙卷风》、《月球陨落》、《2012》这样的以个人英雄主义为核心的电影，而是讲述更为真实的，作为在大自然面前最为渺小的个人，被置于大灾难的前后，来展现最真实的状况，而这种状况往往是，无能为力、弱小、生物本能、死亡，等等不值得歌颂的要素。
之前的作品，诸如《海啸奇迹》、《唐山大地震》、《惊天动地》等，与《出入平安》在内核上是类似的。
《海啸奇迹》里，没有超人，却又都是英雄
而这种影片最大的危险，也是对一个导演来说，最难的问题就是——
往往会因为一个极端环境造成的悲伤把所有其它的闪亮点都掩埋掉，让大家被悲伤所淹没，看不到其它。
就我老说，能够看到刘江江在努力平衡，一方面一个沉重历史的大基调不能变，这种极端环境下，人性的抉择，是本片的核心要素，决不能失去，而他还必须在其中加入灵光一闪的东西，最终目的就是让观众的心在上升与下沉之间徘徊，让观众的心情不沉底。
更形象地说，这部片虽然依旧是让悲伤淹没了全片，但是总有能跃出水面的惊艳来冲破悲伤这种感情，我们还能看到狡黠，看到顽强的生命力，看到为新生命到来而喜悦，看到能够战胜悲伤的感情。
我们在影片里不仅能看到一种对观众情绪的控制力，不管你认为这种让你哭的操纵，是正向的还是负面的，我们同样也可以在本片里看到很多电影技法上的亮点。
故事完整，人物鲜明，也有导演灵气外露，镜头感高级，有非常讲究的构图。
首先，影片里使用了大量的近景特写镜头，大量人物的面部表情，直接反馈人物的心境，同时大量晃动的镜头也在动摇观众的内心，让观众动摇，才能让观众更容易被人物的心情所感染。
而我更是注意到，从影片后半段开始，导演又开始使用更多的远景镜头，从一个人，扩展到一片人、地、物，人物从只关注眼前的亲人，最后升华到了看到了整个城市。
见一人与见世人的差别。
其二，在故事方面，非常完整，将大背景设定在一个极端环境，人间惨剧里，以一个具备极端身份-死刑犯，却又是生活里的普通人，郑立棍的视角出发，他经历了死刑的死里逃生，经历了大地震的那一刻，参与了生者和死者的婚礼，目睹了生命的诞生。期间有恐惧、愤怒、庆幸、同情、狡诈、欣喜，到最后的决然。极端环境下人的生老病死，悲欢离合，跟一般环境下带给人的感受是截然不同的。因为你说不清楚，此时此刻，应该高兴，还是痛苦，应该向前还是逃跑。
郑立棍和尉迟晓，都做了很多选择，没有一个错的
抉择不仅伴随着郑立棍，也伴随于观众始终。
其三，影片对镜头费用有想法，有几个颇为讲究的构图。比如影片中段，废墟中生者与死者的婚礼，让喜庆的红色喜字随风飘出来，点缀在充满死亡灰色的废墟上。
形式上喜庆和骨子里悲伤，结合在了一起。
还有王建仁去世这段，他和自己的女神白素娥在一个水泥管子里，白光从另一头打过来，就像两个人在月亮里，正好符合剧情里对他们的感情，一个猪八戒一个嫦娥的设定。
其四，立得住的人物群像，对于犯人的刻画，影片始终没有忘记两面性，即恶和善同时存在，这才是一个真实的人，而最后每个人的一个升华，又是浪漫英雄主义的体现。尤其是在影片中段一个群像戏，当犯人的镣铐被砸开后，这里每一个人都在向着灾区冲去，他们是警察和犯人，而此刻他们融合在了一起，这里的配乐伴随着众人的奔跑，让人热血热血喷张。
同时四个个性鲜明的犯人，在这个组合构架，影片是有意识的在往西游记的师徒四人上靠，尤其中间一段，四人拿着耙子和棍子，还有一个推着一辆板车，便是师徒四人和白龙马的影子。
用西游记四人来点了影片最后的字幕，人生经历八十一难，愿人人平安的题。
其五，影片设置了不少能够前后呼应的小细节，比如影片英文片名直译就是给你一块糖，糖在影片里多次出现，首先出现在杨恩又的手中，但此刻的肖央还没有转变，还没有升华，最后一次出现，是被杨恩又放在了他的遗体上，此刻肖央已经实现了升华，前后呼应。
还有一开始我们提到的代笔写信，在正片里，我们只看到了一个惨剧，是一个未能表达的爱恋和遗憾，但在影片最后的彩蛋里，导演却通过一众人物的美好而纯真的心愿，暖色调的镜头，给予了这种残酷一个颇为温暖的结束。
其六，是一处遗憾。
影片最后，郑立棍化身美猴王冲进抢险现场，向空中飘洒钱和粮票，这点有些玄幻、有些不现实、有些画蛇添足，是一个遗憾，让人物略显脱离人类的真情实感，将影片中有血有肉的人的灵魂的味道给冲淡了。
这部电影，可能很多人不欣赏，但是我觉得作为好电影，它是合格的。
因为一部好的电影，我认为不应该仅仅具备感染观众情绪的能力，不仅仅只是让大家笑或者让大家哭，不仅仅只是让大家迈着沉重或是轻快的步子走出影院。
它还应该让观众敬佩，敬佩于它的镜头、剪辑、音乐。
即使是不太了解电影专业知识的观众，他在心里也应该惊呼一句“艹，这镜头绝了，就该这么拍！”
用电影魔力操纵人的情绪，用创作者的真诚和才华来获得观众的敬佩，将二者融合在一起的，就是一个好电影。
所以《出入平安》它也许给与观众的是一段沉重的经历，但在影片中不断闪现的创作者的意志和灵光一下，也不应该被我们忽略。
这一部让人不禁莞尔一笑，这是要做一个上天堂宇宙么？
一部让人悲伤的电影，让人沉重的电影，它也依然可以是好电影。
