京剧《贵妃醉酒》
回答这个问题之前，我们先说一说，什么是好京剧？
一个剧目流传上百年，它必然有不同寻常之处。但很多传统戏曲包括京剧流传了这许多年，不是因为它的内容如何复杂，恰恰相反，传统戏的故事内容绝大多数却极其简单。
京剧和其他艺术形式不同之处，是它不完全在剧本上下功夫，有的剧本非常的简单，比如说像《钓金龟》，几乎没有什么内容就是娘俩吵架，《二进宫》也没什么思想内容；思想深度，就是三个人炫唱，比谁唱得好！
京剧《雁荡山》整出戏不说一句话，看的是演员的武功表演。论思想性，那更是什么都没有，《四郎探母》也比较简单，就是《锁麟囊》内容稍微复杂一点，但是他那遵循的也是传统的那种编戏方式，所以《锁麟囊》这样的戏在传统戏的范围内就算有些不一样的新编戏了。
其实京剧从“伶界大王”谭鑫培以后，大量出现新编戏，是从“四大名旦”以及那些锐意改革的艺人们开始的。
京剧大师梅兰芳，他年轻时就编演了很多的新编戏，但那些新编戏，今天看来完全都是在传统戏的范围之内，多数没有超出传统的规矩，也没有特别突兀的那些标新立异的玩意儿在里头。
比如他编演的传统戏《太真外传》、《嫦娥奔月》、《天女散花》、《麻姑献寿》等，都是严格按照老戏的编戏规则编演的，最著名的一出戏就是《霸王别姬》这出戏实际也是一出新编戏，不是老戏传承下来的，但因为精彩和代表了京剧的传统，所以今天成了一出能够代表京剧的传统戏。
他编的新编现代戏，有《一缕麻》、《邓霞姑》、《孽海波澜》等，也只是运用和借鉴了一些布景，改良了一些服饰，但正如他后来在回忆录里说的：“现代戏演京剧，局限性太大，和传统京剧的‘无声不歌无动不舞”的原则相悖’，所以，后来他就逐渐放弃了。
但是锐意改革的他并没有对京剧的改革停滞不前，他遵循的原则就是：“移步不换形”，直到老年他去世前还编演了一出新编戏，《穆桂英挂帅》，但你根本也看不出这出戏和传统老戏有什么大的区别，但唱腔却很经典，并且流传了下来。
所以我可以讲这样的新编戏，才是真正好的新编戏，因为他有脍炙人口的唱腔，还有使人看过以后，觉得非常想再去看的优美动作和身段表演，实际这就够了，非要整出来什么标新立异，有别于前人，可是你那玩意儿观众不喜欢不认，你就是整出满台的“花红柳绿上下五千年”那也是失败的，不好使！
那么我们再说一说什么是不好的新编戏，我个人认为，新编戏不好的几个原因有这么几条：首先最重要的一点，就是脱离了京剧的规范。
啥叫京剧的规范呢，就是第一不尊重传统第二弄一些画蛇添足的增加。比如说弄一些大部头的布景，切末堆得满台都是，实际这样失败的例子前人都已经试验过放弃过，可是现在的人就是不信邪，就要再“摸着石头过河”重来一遍。
梅兰芳编演《俊袭人》的时候，就做了一整台的实效布景，不过后来也放弃了。他说那些桌子椅子特别妨碍做戏，效果也眼花缭乱妨碍人们注意台上演员表演，所以并不是最好的。
可是现在这些年新一代戏曲人并没有吸收这些教训，他们装饰舞台，唯恐上面没有东西，弄得满台都是布景，演员都不知道往哪站，违反京剧的戏曲舞美原理。另外，服饰化妆的方法也弄得台上的人妆容化得稀奇古怪，奇形怪状。
还有就是唱腔也不伦不类，加交响乐，加各种动静等等。故事内容也追求高大全，包罗万象，恨不得两个小时的一出戏，把全宇宙史都写进去。这些都完全违背了京剧的编戏演戏的原则和它的规律，不管吹捧者和他们自己如何的吹嘘鼓噪，最终肯定不受大众的欢迎。
现在的一些编新戏的人，为了追求标新立异，把真马拉上台，大量采用灯光布景，干冰烟雾，烟气缭绕，乌烟瘴气，有的把西洋乐器也加到京剧里头，这些都是非常失败的新编京剧的例子。
比如几年前在北京上演的，据说是什么留洋的华侨导演的新编历史剧《霸王别姬》，实际是糟改经典，一伙人把经费弄来，最后乱七八糟的搞了一台，演不了几场就收了，劳民伤财，既没有搞好艺术，也没有发展京剧。
那么还有一种有别于传统戏的一种新编戏，就是所谓的样板戏，这个话题很大，我个人觉得样板戏和传统京剧是两种东西，是一种转基因的嫁接玩意儿，至于好坏，这里就不做专题讲述了。
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