1. 为什么要重返拉美？重返是一种什么心态？（更深入？耐心？去看忽略掉的东西？观察更细？）重返本身对旅行有什么影响？
因为喜欢，理由如下：
拉丁美洲，是一个既魔幻又现实，既可怕又迷人的混合体。
是盘山路上与死亡赛跑的破旧大巴，以及大巴上永远与生命同在的喧闹音乐，
是哈瓦那破旧而辉煌的老城区里，一场接一场的街头派对以及一天接一天的酒醉，
是墨西哥色彩缤纷的菜市场里，一个“这是什么”的简单询问，引发的“我祖母传下来”的酱料秘方的漫长对话，
是亚马逊丛林划着小木船穿行的夜晚，遥远的星星，眼前的萤火虫以及忽远忽近的凯门鳄的眼睛交相辉映，丛林一百万种声音的映衬着划桨声的宁静，
是在卡利的莎莎舞厅里，想找一个不会跳舞的人分享孤独却遍寻不着的尴尬，是与去墓地过节，与亡灵吃喝谈天，坚信死亡并不是结束的信仰，是此起彼伏的尖叫，试图唤醒被丛林藤蔓吞没的玛雅帝王的三万只吼猴，是玛雅金字塔，加勒比海，马丘比丘，亚马逊丛林，伊瓜苏瀑布，乌尤尼盐湖，是世界最长的泛美公路上，背包客们在星空下围着篝火谈天说地的夜晚，是某年盖勒普调查“最开心的国家排名”里第一到第十名的所有国家之所在地，是世界五十佳餐厅里前十名占据两席以及拥有超过两千种土豆的城市，是盛产阳光和雨水，舞蹈和毒枭，作家和游击队，还有美女和私生子的地方，是“别以为年纪老了，就不该谈恋爱，人就是因为不再恋爱，才会衰老”的态度，是为了荣誉或爱情愿意放弃一切，热爱文学也热爱酒精，热衷革命和自由又盛产独裁者的人类聚居地。重返的感觉是，心里有数了，像看望一个老友，到站后不是看地图，找线路，而是，“来了啊，老地方，不见不散”。也像重读一本旧书，不用再被绚丽的情节拽着走，随便翻看一页，仔细咂摸，回味，感动过的，错过的，重现眼前。还有就是一种“该看的大都已经看过了“而延伸出来的轻松和自由。最后也是最重要的一点，那里有很多我的老朋友，也承载了我青春时代贫穷且自由的回忆，那种感觉或许很难再找到了（但愿别再找到了啊）。2. 你在重返之间也会发生变化，会映照在旅行中吗？肯定会的，人就像是底片，就算同样的色彩，同样的经历投影上去，底片变了，照片就会不一样。譬如同样是搭车旅行，一开始我很喜欢坐皮卡后斗，因为西语太烂，强聊还无味，旅途漫长而尴尬。后来坐副驾都不怕了，因为西语进步了，俚语掌握了，吹牛的故事也多了，谈笑风生时转眼就到站了，有时司机还会停下车来，把一个话题聊完才惺惺相惜地道别。3. 如何定义是一张好照片，你觉得最影响的因素是什么？你有什么拍摄戒律吗，比如什么样的我不太想拍？能打动人的照片就是好照片。（其他或许还有情绪，故事性，不可重复性等标准吧）最影响的是首先能打动你自己，然后再找到最强烈的方式表达出来，然后就看运气了。我不太想拍日出，因为起不来。也不太想拍女性的人像写真集，因为不太喜欢花时间整美白磨皮瘦身等工具，也搞不太懂拍得“好看”的“好看”到底是什么意思。4. 当你带着镜头去观察，会有什么不同吗？相机在你的旅行里，什么角色？会的。当挂着相机时，是用视觉的语言在观看的，光影，色彩，线条，前后景等等。如果挂的是广角，我就成了“近视”，如果挂的是长焦，我就自带了望远镜。是一种可能性，能凝固住某种氛围，让记忆永不磨灭的可能性，是一个招来抢劫的惹眼的危险物，一个徒步时极其想扔掉的负累。有时还会是一个会让你无法专注当下感受的机器，所以有些时候我也会故意不带相机。5. 入世的康庄大道和“流浪者”的生活，你都选过，说说这两者的不同。一边是安稳，熟悉，有随时能叫出来喝酒的朋友，有一些长期的友情或爱情，另一边是陌生，新鲜，未知，居无定所的彷徨，以及遇到喜欢的就待下来，不喜欢立即就可以走的自由。6. 读书也是一种特别的“攻略”。你觉得出发前我们对一地的“攻略”到底应该在攻略什么？操作的细节？还是其他更重要的？书，或是说“好书”，不用负责“攻略”，它更多提供一个背景，一种氛围，一种渴望，让你心有所向，梦有所系，这是旅行或是一切事情的出发点。7. 你说过“一直对摄影心存戒心”。怎么理解这句话？摄影大师卡帕有句名言：“如果你拍得不够好，那是因为你靠得还不够近。”就我个人的经验来说，这话有它的道理，但靠得太近的话，会挨揍的。荒木经惟更是坦言他就追求这种对峙的紧张，“摄影就是眼睛对眼睛的战争，举起相机对焦，就是战争的开始”，他说。这不太是我的菜。我害羞，怕死，怕挨揍，哪怕只是被别人白眼，我也很不喜欢。修图的间隙，读读之前的笔记，翻出来一篇采访，瞬间无心工作，想回到老地方，看看老朋友。答应了的线路先带带完，预计十月中回趟岛上，找护照，无论找不找得到，都得去浪一圈了。
