本书是“戏以人传”昆曲系列丛书的第四本。内收《占花魁》二出、《玉簪记》四出、《牧羊记》一出、《狮吼记》二出、《牡丹亭》综合谈等内容，并有岳美缇老师个人撰写艺术心得及曲唱相关访问，以及岳美缇艺术年表及传承剧目表。
岳美缇老师是著名昆曲小生，师承昆曲大师俞振飞，她也是第二批国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人，国家一级演员。以女性扮演昆曲小生，岳美缇总结并分析了她独特的表演艺术和感悟。在本书编撰的过程中，岳美缇始终以具体的剧目为中心，聚焦于剧目的前世今生、传承脉络，发掘昆曲这种艺术形式附着于人身上的独特魅力，同时也着力体现“戏以人传”的传承与发展。
岳美缇，生于1941年。国家一级演员。上海戏曲学校首届昆剧班毕业，工小生。1954年至1961年在上海戏曲学校昆剧班追随昆曲大师俞振飞、沈传芷习昆曲小生，后又入戏剧导演班进修，对昆曲的理论及实践均有独到的见解。表演风流、潇洒、细腻，格调素雅清新，富有俞派小生所特有的气质和风度。曾获第四届中国戏剧梅花奖，第四届、第八届（白玉兰）主角奖。在《牡丹亭》中饰柳梦梅，荣获上海戏剧节演出奖。主演的《潘必正和陈妙常》获全国电视戏曲艺术片奖。1996年参加全国昆剧新剧目展演，主演《司马相如》，中央电视台首度为戏剧做全国现场直播。国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人，曾为第九届至第十二届上海市人大代表、中国戏剧家协会理事、上海戏剧家协会会员。俞老师跟我讲了很多次切音的问题，他说切音是咬字的基础，但是在舞台上你不能生搬，就像我们谈练功的时候要踢腿压腿，你到台上还是演压腿踢腿，观众怎么看呢？台上小生可能一个腿都不踢，但是你的脚步走出来，人家看见的是你的功夫。俞老师讲，清曲和戏曲不同，清曲非常讲究归音吐字，四呼五音。但是舞台不是去表现四呼五音，你要把字吐清楚，这是你练功的基本，到了舞台上你不是去展现基本功，你要把基本功化成你的表演。学戏的过程其实是反复的，在这个阶段排这种戏，这部分长功了，那部分可能退功了，所以为什么我一直强调要重新回炉，对传统的东西再狠狠去学习一遍，用心去体悟一遍。对于传统的东西要用很敬畏、很谨慎的态度去抱住它，不抱住它，它就会散。像《琴挑》这种戏，我反反复复起码学过四次。传统的东西，每学一次感悟都不一样……
郑培凯，台湾大学外文系毕业，耶鲁大学历史学博士，哈佛大学博士后。
曾任教于纽约州立大学、耶鲁大学、佩斯大学、台湾大学、新竹清华大学等学校，1998年到香港城市大学创立中国文化中心，任教授、主任。原香港非物质文化遗产咨询委员会主席，现任中国民间文艺家协会香港分会主席、团结香港基金学术顾问、香港集古学社社长、浙江大学客座教授、台湾逢甲大学特约讲座教授。2016年获颁香港政府荣誉勋章。
文化史家、书法家、诗人、教育家，著作及编著百余种，所涉学术范围甚广，以文化意识史、文化审美、经典翻译及文化变迁与交流为主。
近著有《几度斜晖苏东坡》《此心安处》《汤显祖:戏梦人生与文化求索》《多元文化与审美情趣》《历史人物与文化变迁》《文化审美与艺术鉴赏》《遨游于艺》等；主编《九州学林》季刊、《中国茶书》（五卷本）(合编)、The Search for Modern China: A Documentary Collection (合编) 、《中国文化导读》(合编)。策划主编“青青子衿”“坐看云起”名家学术系列、“戏以人传”昆曲系列，以及“史景迁作品”丛刊、“近代海外汉学名著译丛(百种)”等。
