2024 年弗里兹洛杉矶艺博会重塑现实！在当今消费社会的角角落落，数字化带来新的可能性。2月29日至3月3日，奥特曼·西格尔画廊（Altman Siegel）、BANK画廊、现代画廊（Gallery Hyundai）、立木画廊（Lehmann Maupin ）和 大卫·科尔丹斯基画廊（David Kordansky Gallery）将在圣莫尼卡展现数字化在艺术领域的创新实践 。
奥特曼·西格尔画廊（Altman Siegel）
林恩·赫什曼·李森（Lynn Hershman Leeson），辛西娅股票报价机（Synthia Stock Ticker），2000年。
基于网络的多媒体艺术作品，编程：Lior Saar 和 Colin Klingman，38 × 29 × 29 厘米。
Courtesy the artist and Altman Siegel, San Francisco
一个小小的监视器被悬挂在钟罩内，银幕上的辛西娅 (Synthia) 是艺术家开发的女性角色，她的行为、情绪随着股市的实时变化而变化：上涨时购物、跳舞，下跌时抽烟，市场停滞时她沮丧地拍桌子。你是否也在辛西娅身上看到套牢在股市中的自己呢？
特雷弗·帕格伦（Trevor Paglen），云，分水岭（CLOUD #113, Watershed)，2023年。
尺度根据专题变换；区域邻接图。
铝版热升华，1.2 × 1.5m。
Courtesy the artist, Altman Siegel, San Francisco and Pace Gallery
艺术家最新的“机器视觉”作品是对算法工作方式的探索，计算机使图像抽象化，然后进行分析、理解。来吧！感受人类感知的可塑性与机器形式化逻辑的邂逅吧！
西蒙·丹尼（Simon Denny），元宇宙景观26：沙盒之地 (-179, 37)（Metaverse Landscape 26: The Sandbox Land (-179, 37)），2023年。
布面油画，UV 打印，以太坊钱包，动态 ERC-721 NFT。
200 × 200 × 4 厘米。
Courtesy the artist and Altman Siegel, San Francisco
什么是数字土地所有权？作品大面积的网格布局是否让你联想到殖民制图的传统？在这个信息化时代，虚拟世界中的财产是否像陆上土地一样？何为抽象、何为现实，丹尼的元宇宙景观告诉你答案！
现代画廊（Gallery Hyundai）
金成允（Kim Sung Yoon），釉下铁云龙纹新白瓷插花（Flowers in the Neo-White Porcelain Jar with Cloud & Dragon Design in Underglaze Iron Brown,），2023年。
亚麻油彩，1.9 × 1.1m。
Courtesy the artist and Gallery Hyundai
借鉴了爱德华·马奈的油画技巧和他花卉静物画，金成允创作了属于他的静物画。马奈的鲜花来自他的花园，金成允的鲜花来自互联网。初春的雏菊、阳春的郁金香、暮春的芍药……这是一捧在现实中不可能存在的插花！艺术家还特意刻画了花的各种形态，花开花落自有时。
BANK画廊
白乂乂（Bai Yiyi），游离又夺目的光彩（局部）（Drifting but Dazzling Brightness (detail)），2024年。
布面丙烯，1.2 × 1.5 m。
Courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY.
好莱坞人物形象、广告和新闻都汇聚在白乂乂的大幅画布上。图像膨胀并弯曲，超大尺寸使纹理、闪光和色彩格外清晰，我们看到的究竟是具象的物、还是流光溢彩的抽象图案、亦或是数据像素的叠加？
陈天灼（Tianzhuo Chen）与安德烈·托马斯·黄（Andrew Thomas Huang）合作Exo-Performance/Beio，2019年。
三频道录像录像
Courtesy the artist and BANK/MABSOCIETY
雕塑、数字技术和人体？三个天南海北的元素在陈天灼的作品中相会。在洛杉矶动画工作室，艺术家结合中国哲学传统二段式寓言创作了数字雕塑，并将这些雕塑叠加到Baby Chinayu和Bei-O两位表演者身体上。录像展现两位表演者行经计算机生成的天堂与地狱的结界的状态。
立木画廊（Lehmann Maupin）
李昢（Lee Bul ），消失的 CLXXXVI（Perdu CLXXXVI），2023。
珍珠母贝，木底板上丙烯颜料，不锈钢框架，双联画：227 × 163 × 7 厘米（有框）。
Courtesy Studio Lee Bul and Lehmann Maupin, New York, Hong Kong, Seoul, and London
在“Perdu”系列中，艺术家创造了无定形的图案，好似显微镜下细胞的自然分布，但这些图案又似乎勾勒出某种形状。利用珍珠母和丙烯酸涂料，画布成为自然材料与人造材料的聚集地——人与自然之间微妙的关系不言而喻。
大卫·科尔丹斯基画廊
（David Kordansky Gallery）
萨姆·麦金尼斯（Sam McKinniss），金克斯·约翰逊（Jinx Johnson），2023 年。
亚麻布油画，127 × 84 × 3 厘米。
Photo: Dario Lasagni; courtesy David Kordansky Gallery
媒体饱和的世界中，互联网每天涌来无数咨询，这些都是艺术家的创作灵感和素材。麦金尼斯选择可识别的场景和人物作为他的主题，经过数据处理，普通的图片焕发新生。你是否在麦金尼斯调色板中感受到了冲击力、亲切感呢？
2024年洛杉矶弗里兹艺术博览会
将于2月29日至3月3日在圣莫尼卡机场举行
热爱艺术的您快去看看吧！
若无法亲临现场
也可以进入“弗里兹展览室”
在线上欣赏精美作品 👇
弗里兹展览室
艾莉森·格伦 (Allison Glenn) 精选
艾莉森·格伦 (Allison Glenn) 是一位常驻纽约的策展人、作家，她的策展关注艺术与公共空间的交叉。她目前是塔尔萨大学的客座策展人，“主权未来”（“Sovereign Futures”）组织者。这次艺博会的展出作品中，她选择了五幅让她共鸣的作品。
艾玛·普雷姆佩 (Emma Prempeh)， 门户， 2023 年。
布面油画、丙烯、印刷、织物和金属，200 x 160 厘米。
Courtesy of the artist and Tiwani Contemporary. Photography Hannah Burton
“艾玛·普雷姆佩（Emma Prempeh）精确地设计了整个作品的构图。最吸引我的是傍晚打开的玻璃门上的倒影。这幅画让我想起了在新奥尔良生活的时光，凉风从敞开的门口吹进来，气窗下的花布飘扬，一切都无忧无虑。”
博福德·德莱尼 (Beauford Delaney)， 无题，1963 年。
纸上水粉和水彩，64.8 x 49.5 厘米。
© Estate of Beauford Delaney by permission of Derek L. Spratley, Esquire, Court Appointed Administrator; Courtesy of Michael Rosenfeld Gallery LLC, New York, NY
“诱人的色彩在画面上兜兜转转，令人着迷。我的眼睛不断追踪水彩痕迹在纸面上盘桓，最终被拉入深邃的蓝色深渊。”
艾迪·罗德里格斯·洛佩斯（Aydeé Rodríguez López）， 文森特·格雷罗和胡安·德尔卡门（Vicente Guerrero y Juan del Carmen），2023 年。
布面油画，安装在手工雕刻的染色杨木框架上，169 x 218 x 4.5 厘米。
Image credit details: Photographs by Ramiro Chaves, Courtesy of Proyectos Monclova
“明亮的色彩和汹涌的波浪主导了画面。构图下半部分的紧密感让位于明亮天空和深红色的太阳更加突出。还有画作的框架也很别致！”
卡耶德·奥霍（Kayode Ojo），回到你的脑海，2024 年。
索尼 PVM-9L2 彩色制作监视器（教堂所有）；Godinger 两人液体午餐，七件套不锈钢马提尼套装；好意；透明亚克力储物柜；Seletti“爱绽放”玻璃花瓶；珍珠“Crystal Beat”落地鼓。
Courtesy of the artist and C L E A R I N G, New York / Brussels / Los Angeles. © JSP Art Photography
“这个作品的材料清单促使我在深夜登录eBay搜索。这都是什么呢？虽然我将大多数材料都加入了我的购物车，我最终没下单。毕竟这件作品在我脑海中已经留下了太多遐想了！”
萨哈尔·库里（Sahar Khoury）， 无题（漆树），2023 年。
釉面陶瓷、珐琅玻璃、青铜、钢和皮革腰带，171.77 x 43.18 x 38.74 厘米。
Commissioned by the Wexner Center for the Arts. Courtesy of: Sahar Khoury; Canada, New York; and Rebecca Camacho Presents. Photo by Robert Divers Herrick
“这个看似随机但又极其平衡的红釉陶瓷器皿让我捉摸不定，他的拟人化特征也吸引住了我，精心放置的打结皮带和珐琅玻璃好似人的配饰。”
