伊索尔德·布里尔迈尔 (Isolde Brielmaier) 现担任纽约New Museum的副馆长。此前，伊索尔德曾在韦斯特菲尔德世界贸易中心(Westfield World Trade Center)担任艺术、文化和社区计划执行总监六年。伊索尔德还是纽约国际摄影中心 (ICP) 的客座策展人，以及纽约大学蒂施摄影、影像和新兴媒体系批判研究副教授。她的新摄影书《I am Sparkling》于 2022 年 6 月发行。她还是《以文化为催化剂》(Culture as Catalyst) (2020)的作者。她经常就艺术、文化、领导力和社会影响等话题发表演讲。
此前，伊索尔德曾在古根海姆博物馆、布朗克斯艺术博物馆工作，并担任 SCAD 艺术博物馆的首席策展人。她是 Prep for Prep 和可持续奢华时尚品牌 Another Tomorrow 的董事会成员，也是刚果民主共和国一所女子学校 Malaika 的顾问。
本次艺博会中，伊索尔德·布里尔迈尔对斯蒂芬·肖尔（Stephen Shore）的一张摄影作品、杜威·克鲁普勒（Dewey Crumpler）大胆而丰富的绘画、以及阿丽恰·夸德（Alicja Kwade）的雕塑记忆深刻。让我们一起慢慢欣赏。
特恩吉韦·尼基·恩科西(Thenjiwe Niki Nkosi)
《锚》（Anchor），2024
特恩吉韦·尼基·恩科西(Thenjiwe Niki Nkosi)，《锚》（Anchor），2024年。
比利时亚麻布油画，1.7 × 1.7 m。
© 特恩吉韦·尼基·恩科西。由Stevenson, Cape Town, Johannesburg, Amsterdam呈现。
这部作品真是令人耳目一新！恩科西精准把握了色调，让画面柔和而又力量感。这些人物的匿名性（没有五官细节）反而给人一种熟悉感，因为他们可以是你身边的任何人。整个画面呈现一种优雅、热情的轻快感！
杜威·克鲁普勒（Dewey Crumpler）
《猩红》（Crimson），2007
杜威·克鲁普勒（Dewey Crumpler），《猩红》（Crimson），2007年。
布面丙烯，1.9 × 1.5 m。
由Jenkins Johnson Gallery呈现。
形式、形状和色彩的完美结合使克鲁普勒的画作充满活力，而这活力之下是艺术家想要强调的大胆、丰富的历史概念——艺术家利用视觉主题和视觉暗示深入探究非裔美国人在非洲大陆以及穿越中部航道的历史。
里卡多·布雷（Ricardo Brey）
《林中空地》（A Clearing in the Woods），2023
里卡多·布雷（Ricardo Brey），《林中空地》（A Clearing in the Woods），2023年。
混合材料，1.2 × 1.6 m。
由Alexander Gray Associates呈现。
布雷的这个作品有一种诗意和安静的感觉。他对阴影、光明和黑暗以及各种深浅蓝色的运用，让这幅作品再现了海洋和天空：树木相互延伸，其中一块空地豁然。布雷的作品在画面主体缺失的情况下，强调了空间的强大存在。
斯蒂芬·肖尔 (Stephen Shore)
《马蹄湾汽车旅馆，洛弗尔，怀俄明州，1973 年 7 月 16 日》（Horseshoe Bend Motel, Lovell, Wyoming, July 16, 1973），1973 年
斯蒂芬·肖尔 (Stephen Shore)，《马蹄湾汽车旅馆，洛弗尔，怀俄明州，1973 年 7 月 16 日》（Horseshoe Bend Motel, Lovell, Wyoming, July 16, 1973），1973 年
显色彩色印刷品，43 × 55 厘米，8 版，附 2 AP。
由303画廊呈现。
肖尔非常擅长将日常平凡的地方和事物转变为引起我们注意的事物。他鼓励我们重新审视一切：通过颜色、光线和视角来更深入地观察，从而改变我们看待事物的方式。这部创作于1973年的作品既古老又新颖。
艾莉西亚·夸德 (Alicja Kwade)
阿玛斯·马特 (Amás Matter)，2023
艾莉西亚·夸德 (Alicja Kwade)，阿玛斯·马特 (Amás Matter)，2023年。
不锈钢、砂岩、大理石，138 × 42 × 42 厘米。
由 303 画廊呈现。
我喜欢夸德用作品要求我们重新思考组成我们日常生活的物体和结构之间的关系。看，即使它们被重组、混合、拆解，我们依然可以轻易认出这些材料——钢铁、大理石、石头……通过这种方式，她的作品浓缩了时间和空间的概念，并激发了我们的想象力。
纽约弗里兹艺博会将于
5月1日至5月5日在纽约The Shed举行
欢迎各位前往观赏
让艺术重构日常生活中习以为常的元素
