松子不是善良讨好，她是自我和封闭。
《松子》和《三傻》很类似，都是非常典型的“视角欺诈”电影（自创的词）。国内也有类似的影视剧，很典型的就是《甄嬛传》里的安陵容。
这类影视剧角色都有一个非常典型的特点——只有以特定角色的视角去讲故事，这个故事才能成立。
我是在回味《三傻大闹宝莱坞》的时候，意识到这个视角欺诈现象的。
电影里的兰彻，仿佛爽文男主，无视规则，在学校任性妄为，偏偏成绩还是第一，以至于让很多人都觉得这个角色不真实，纯纯的天赋选手，普通人无法共情。
可是——兰彻如果真的那么无视规则，那他为什么面对心爱的女人和朋友的时候，没有像考试那样钻规则的空子去各种折腾，而是无奈地告诉女主“我们不能结婚”，并且真的毕业走人，十年不联系呢（兰彻是富豪的家奴，富豪让他代替儿子读大学，但代价是毕业后和所有人断掉联系）？
归根结底，是因为电影的主视角不是兰彻，而是摄影师法涵！他作为一个没有强烈生存压力（不像男三需要养一大家子），非常崇拜喜欢男主兰彻，而且真的被兰彻拯救了（说服父亲不当工程师，当摄影师）的人，他眼中的兰彻的故事，自然是充满喜剧色彩和爽感，且非常富有传奇色彩的。
但别说换成男三了，哪怕主视角变成男主兰彻，这个故事都未必有咱们现在看到的那么好笑。
其实从兰彻不敢和女主表白，拒绝结婚等方面都能看出来，他的内心一定非常痛苦和挣扎。
甚至对他来说，那么迫切地帮助朋友，可能反而是因为他绝望，知道现在不帮他们，以后就再也看不到他们了。
这还是一个爽文合家欢故事么？显然不是了。
如朋友所言，这是一个男二眼里的童话，但只有在男二眼中是童话。
后来我和一个编剧小伙伴讨论这部电影的时候，他告诉我，喜剧就是要刻意回避纠结痛苦。某种意义上，选择法涵，而不是兰彻作为故事的主视角，就是导演和编剧有意为之的。
我后来再反思，才明白为什么过去的自己会讨厌男主，共情消音器（死读书成了总裁，结果还是输给了兰彻）——因为看电影的时候，我还是个学生，我下意识地带入了我最容易带入的消音器的视角，男主的成功和顺利让我刺痛。甚至像很多网友那样，反复去找“消音器”很好的理由，他也成功了，他也很努力，他很优秀，我们还不如他呢。
只字不提消音器在电影里恶意竞争，排挤同学，精致利己（校长对他那么好，结果校长女儿生孩子难产，全校男生几乎都去了，他没去）的糟糕一面。
这是真实的反应，但如果想追求真相的话，这是片面的认知。
同样一件事，切换视角，整体的色彩，事件的性质，很容易发生巨大的不同。
这也正是我们人类为什么需要学会设身处地地共情，因为我们很难从单一的视角里，看到事情的真相。
电影故意选择单一视角，是因为电影篇幅有限，商业使然，但做人，如果只局限在一个视角里，就很容易沉浸在名为自我世界的负面情绪里难以自拔。没办法和世界真正的交流，更不用说改变自己，改变世界了。
我前面花了这么大的篇幅去讨论另一部电影，就是想告诉大家，单一的视角，对于视野的封闭，会产生多么大的影响。
现在我们可以讨论电影《被嫌弃的松子的一生》了。
我们首先要明确，这部电影的主视角是松子，这也就意味着——故事的基调到底是喜剧还是悲剧，自己和周围的人谁是好人，谁是坏人，是松子说了算的。
而松子的视角是否公正，考虑了他人的感受，才是我们更加客观地判断松子悲剧命运的重要因素。
就不说松子对闺蜜和男人的态度了。
松子对待家人的时候，她会一直强调父亲不搭理自己，只疼爱妹妹，妹妹根本不可怜，在家里倒了，爸爸和妹妹接连去世后，还很可怜地被弟弟抛弃。而她在被原生家庭伤害之后，反而一直惦记着家里，还给家里送钱。
但在松子的讲述里——她只字不提妹妹的病情严重到了什么程度，以至于全家都小心谨慎；她没有提自己的弟弟日常怎么对待自己，只强调弟弟一边给钱一边和她说断绝关系；她同样没有关注过父亲一边做生意，一边照顾多病的妹妹承受着多大的压力。
她只是在甜蜜而荒诞的剧情氛围里，不断强调：自己如何努力，希望爸爸喜欢自己。努力变成爸爸期望的女儿，如何拼命付出而不得要领。
但事实真的是如此么：
被她掐脖子、说一点也不可怜的妹妹，思念她到精神失常，多次用身体护着她让她别走。
被她说不爱自己的爸爸，在她离家出走三个月就思念过度脑溢血去世。
一直说不要她不理她的弟弟，又是多次给她钱（从对话里能看出不止一次），又是帮她处理后事，更是在儿子提到松子找了相似河流住下的时候难掩思念和痛苦。
她看到了这些么？她没有看到。
她一直活在自己的世界里，那个“别人不爱自己”的世界。
她甚至在死后，幻想自己被爸爸妈妈弟弟妹妹深深爱着。但对三次元里真正的人，她反而是发脾气甩脸子（对待爸爸摔桌子），离家出走威胁（对家人），怒骂摔打（对妹妹），面对弟弟告诉她家里因为她家破人亡的时候，她甚至一句道歉都不敢提。
对待闺蜜，对待男人，更是如此。
闺蜜很多人提到了，这里说说男人。
很多人会说，松子讨好，松子运气不好，遇到了坏男人。
但我在这说句难听的，松子真的爱过这些男人么？
初恋男友就算了，确实是动了心而且思念的。
其他男人呢？松子真的关心过他们的精神世界，发自内心地去爱他们，试图用感情感化他们么？
爱一个人，不说给对方想要的，至少和对方是有交流的吧，想了解对方想要什么，是否开心，是否难过。
但松子又是一直在强调男人对她的伤害，破坏了她的理想世界。
问题是，她真的观察过身边的男人么？家室男对作家的嫉妒，是很明显的吧？她注意到过么？认真考虑过吗？甚至对男人的老婆，她都是看一眼，觉得自己更漂亮，就理直气壮地说我跟你更合适，我更好。
现代社会的绿茶文学，还知道趁着男人难过的时候安抚他然后下手。而松子呢，她考虑过她“爱着的”男人的感受吗？
包括对待龙洋一也是。
她有沟通吗？没有，她选择言听计从——甚至从更深的层面上说，她规划了一个剧本，龙洋一更像是她论证自己真爱的角色，而她关注过龙洋一对自己的痛苦和愧疚么？没有。龙洋一爱她，她高兴，不爱她，她哭闹然后放弃社会。在入狱的过程中，明明有那么多次交流的机会，可似乎她也没有争取过和龙洋一见面沟通以后的生活，而是执拗等待。
这很难吗？从侄子和龙洋一后期的对话里也能看出，似乎并不是不可能的事情。
不是说松子被渣男伤害是松子的错，也不是说这些男人可以变成好人。
但是在一段爱情里，无交流地命令与被命令，单方面付出与被付出，是正常的么？并不是。
仔细看的话会发现，松子一直沉浸在自己的小世界里。
世界顺着她的想法，她就开心地跳舞。
世界不顺着她的想法，她就难过闹别扭，小到掀桌子，大到离家出走，下海，自杀，自暴自弃。
导演是真的挺牛逼的，用童话的氛围讲故事。
松子的确一辈子都是一个没有长大的小孩子。
在松子漫长的人生里，她真的和别人心悦诚服地沟通过么？
除了自认为为爱而生、困惑为什么别人不给自己回应的时候，她考虑过别人的想法么？凭什么别人要顺应她单方面的爱的剧本呢？
难道人与人之间的相处，只有拼命去做自己认为正确的事情，和自我封闭拒绝他人和自己的连接（闺蜜、妹妹）的二选一么？
她其实很早就知道自己在骗自己了，电影的很多剧情，也在暗示，比如她最后一次决定追逐梦想的契机，是想起来病弱的妹妹很少打扮。妹妹真的像过去的自己想象的那样既得利益者么？爸爸描述的妹妹的痛苦，到底是爸爸偏心还是客观存在呢？
而同样的课题，在《三傻大闹宝莱坞》里，给出了成年人的解决方案——
男二法涵想要当摄影师，放弃工程学，他和爸爸说，爸爸因为担心儿子和男三一样跳楼，于是无奈地说自己能说什么呢？
而男二是这么说的：
爸爸，我不会自杀的，我的朋友把你们的照片放在钱夹里，让我想自杀的时候看看，想想你们的笑脸，会在看到我的尸体后变成什么样子。爸爸，我想说服你，而不是以死亡做威胁。
不是说这样一定能成功，但很显然，这才叫沟通。
一言不合，就离家出走，否定一切，自我堕落，这是沟通的态度么？除了伤害自己和爱自己的人之外，又有什么好处呢？
成年之后再看《松子》，感觉变了很多。
坦率地说我现在对写这个故事的人，敬佩又恐惧。
这不是一个女孩悲剧的人生，这是在我们东亚青少年身上随处可见的，关于“新世代沟通力缺失”的预言书，松子的问题正在或大或小地发生在我们每个人身上。
当我们面对爱自己的亲人，只记仇不记恩的时候；当我们明知对方的时代局限性，却不傲慢地愿意做任何理解的时候；当我们拒绝和他人真正沟通，在名为自我的小世界里对对方又爱又恨的时候；当我们极力去做自己认为正确的事，然后反复陷入错误循环的时候——我们和松子，本质上有什么区别呢？
松子，她是一个可怜的人，也是一个被宠坏的，任性的小女孩，一个在精神上闭关锁国的人。
她哪怕有一次放下身段，真的考虑一下家人朋友的处境和心情，她都不至于变成这样。而不是一直试图用闹别扭的方式证明自己是对的，家人是错的——但把自己的价值用他人定义，注定是死路。
这个故事让我很害怕，现在的那些使劲把责任丢到原生家庭、性别、他人伤害的人，包括我自己，做的事情，和松子有区别么？真的有立场去嘲笑松子么？
我不能和松子学习，更不应该沉醉在松子营造的悲伤世界里。
我想和法涵学习，打开天窗看世界。
讲真，在我看来这是《三傻》，乃至新世纪电影里最有意义的剧情之一。
