临摹一下石门颂，这是我临摹的第十一个隶书碑刻。
这次是实临，尽可能地去临像一点。
石门颂的笔划很细，但整体看不像礼器碑那样显得特别纤细，大概是因为石门颂的笔划粗细比较一致，不像礼器碑那样有粗有细，有一些特别纤细的笔划。
这种粗细基本一致的感觉有点特别，有点像在写篆书，或者像是在写硬笔书法。
有好多字不认识，第二个字就不认识，是川字吗？可是后面有两个川字都不是这么写的，也没去查，不太在乎那是什么字，反正以后自运时也不会这么写，现在是为了学习笔法和结体特色，不认识的字只要看得清楚就都临写下来，看不清的就不写。
听说过一个书法圈里师古派和创新派的笑话，两个书法家在吵架，一个说“你写了几十年的字，哪一个字是古人的？”，另一个反唇相讥“你也写了几十年，哪一个字是自己的？”
感觉两人的想法都比较极端，师古和创新，为什么要做选择题？
每一个字都是古人的，带有古味，每一个字又都是自己的，有自己的特色，我觉得这才是练书法应该追求的境界吧？
当然，这也就意味着没有一个字完全是古人的，也没有一个字完全是自己的了。
实临的时候，就是在师古，向古人学习，那就要尽可能写像，写出古人的味道，至于能不能完全做到，那是另外一码事。
写得像并不容易，比如这一页里的骑字，最后一笔就写坏了，除开这种明显的失误以外，多数时候没有写像的是一些微妙的曲线笔划，比如确字，右边角字两边往外撇的两笔，原碑中其实是竖着写了一半才开始弯曲的，我没有模仿到位。
石门颂笔划很细，起笔多是圆笔，起收笔感觉都不太难，那就重点练习曲线吧。
石门颂是摩崖石刻，想必是把工匠用绳子吊在崖边刻出来的，这么费劲的姿势自然做不到很精致，我的意思是，石门颂的有些特点，是由刊刻方式造成的，并非书写者有意为之，而很多喜欢石门颂的人，好像喜欢的恰恰就是这一点。
所谓的金石味，一部分是磨损和风化等自然原因造成的，一部分则是刻工使用的工具造成的，总之都不是毛笔书写本身的特点，而喜欢金石味的人却会用毛笔去模仿这种非毛笔造成的效果，说实话我觉得有点别扭。
我在临写的时候，会努力去想这些字本来的样子，也就是最初用毛笔写出来，还没有刻到石头上的样子，所以我临写的碑刻，应该是没有多少金石味的，至少不会很突出。
