这是我临写过的第八种隶书碑刻了。
第一印象，笃实，而且这种笃实的感觉还挺好看的。
损伤比较厉害，所以只写了能够看清楚的字，文字就读不通了哈。
不拿曹全碑做比较了，感觉曹全碑在隶书名碑中属于另类，其他碑刻彼此间多少都有相似之处，曹全碑则似乎和谁都不像。
就拿乙瑛碑比较吧，刚刚临写过乙瑛碑，印象深一点。字形比较相似，都比较方正，不过衡方碑更方一点，乙瑛碑略扁，是扁方形，最明显的差别是笔划的粗细，衡方碑笔划粗很多，所以显得特别笃实，这和张迁碑以及鲜于璜碑有点相似。
宝盖头，雨字头这类‘帽子’部首，衡方碑常常把两侧的竖划写长，有时候还会长得很夸张，直接把上下结构变成了包围结构。
衡方碑还时不时用错偏旁部首，比较常见的是把广字旁写成病字旁，这一页的廉，上一页的庐和鹰都是，还有单人旁用成了双人旁的，等等，这应该不是当时的普遍习惯，而是此碑的书写者个人的问题，这个特点自运的时候肯定就不模仿了。
走之旁下面的捺划写得很平，有点像长横的写法，至少这里的速和迁和上一页的道都是这样的。
讳的言字旁很特别，但其他的言字旁都中规中矩，写法和乙瑛碑相似，尤其是下面的口。
单人旁、双人旁、示字旁等多数偏旁的写法都比较常规，和曹全碑、乙瑛碑的写法没有太大的不同。
多数雁尾都写得收敛，比乙瑛碑更收敛一点，甚至有时候会齐整整地直接断掉，比如这一页的仕、置，第一页的仁、平，有时候则会很夸张的向右上挑起，比如上面的允、元，向右横向伸展的则很少。
门字旁的左边一半夸张地向上倾斜，如第一页的闻和第二页的门，这个我也不打算模仿，太难看了。
几、九、尤这一类的部首在右边时末笔不做横向延展，直接往上挑，比如上面的凯、轨 、风，还有前一页的耽都是这样。
衡方碑有一点感觉和乙瑛碑类似，就是字形结体比较方正，但许多笔划则写得活泼俏皮，以此产生灵动的感觉，曹全碑则不一样，笔划普遍比较严谨规整，生动的感觉主要来自于横向舒展的结字特征。
