谭富英（1906—1977）
富英幼入科班，根基甚固，天赋亦佳。其技艺十之四习自科班，十之二得自乃父，又十之四乃自行揣摩着。在谭派中虽属后进，较又宸之伧俗简懒，菊朋之纤弱轻浮固远胜之。今日之地位能继叔岩为本派唯一传人。惜乎老谭在日，年方幼冲，未能多获亲炙。或有谓富英为余派者，不知余氏宗谭专取神韵，学谭者亦唯有遵余氏之道，始能入谭氏之堂。尤以青年伶人，既不获目睹老谭，与其茫然群趋于旁门左道，不如专效一最成功先进为妙。日之习书，未有真迹，能得数行古刻亦大佳事也。
（1929年高亭唱片）
下佞尝以富英日下成就与其资质比析而观之，觉其艺事日益进步，仍可大有发展。盖以天赋资质而言，富英实优于叔岩，特人力方面似尚略逊耳。
富英嗓音宽厚甜亮，扮相清秀，靠把精致，绝非时下诸贤所能相比，凡此特长人所尽知。近察有可喜者三端：
（1957年实况录音）
1、唱有韵味。富英唱功之改进可分为三期：出科时嗓音平平，嗣经奋力用功，逐渐宽朗，组班后益形坚实，痛快淋漓，称心如意，惟唱腔简朴，仅以嗓佳见长，特用句尾放音讨好，即五年前亦复如是。其后渐能注意行腔，抑扬顿错，然能谨守家法，绝无过繁之处。去岁东行归来，复知研求韵味，今正连聆其《奇冤报》《战太平》诸奏，妙处甚多，极耐寻味。是知天下实无一蹴而成之事，欲求成功不可不注意功夫火候也。
（1936年胜利唱片）
2、身段漂亮。富英各戏身段有绝佳已成熟者，如《问樵闹府》《定军山》《战太平》《探母》等多出，亦有少数尚可要求其美者，前曾有人贡献意见，近察已经改善，又着某种戏衣时，身上毛病亦已全除，凡此对于身段美化程度均有莫大增进。
（1959年静场录音）
3、脸上渐有戏。脸上无戏为演员不能唱“活戏”之证，虽然脸上应与剧情相合始能谓为有戏。若表情不发于内心，矫揉造作，悲如是，怒如是，焦急又如是者，亦可谓为无戏。近年脸上、嘴里、身上均有戏，而能彼此呼应者，杨小楼、梅兰芳、程砚秋三数人而已。富英脸上表情仅得其中，近已自知留意，吾于今正之《打渔杀家》见之。
（1959年录音）
总上以富英现在之艺术论之，已高出时下侪辈，虽然若按其天才，则前途远大初不止此。老谭逝世，叔岩归隐，承继谭派巨工，一般人皆属意富英，亦唯富英足以当之。所望精益求精，克绳祖武，关于富英今后前进之策（技艺的非营业的），不佞曾拟有草案，暇当录请教正，兼作在科在学同好参考。
（摘自 《立言画刊》 1935年4月29日 31期）
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