我对京戏有偏嗜。在五七干校那几年，每天清晨要“天天读”（语录）、“天天唱”（样板戏），而碰巧一个人在田间劳动时，看看四下无人，总轻轻地哼上一段《洪羊洞》或《打渔杀家》，以抒胸臆。那时常想，有生之年，能够再听一出京戏就好了。
（1958年，京剧电影）
“四人帮”垮台后，这个愿望已实现，而两年多来，真正过了戏“瘾”的，迄今还只有两次。一次是刘秀荣主演的《白蛇传》，一次是张君秋主演的《望江亭》，不久前才从电视里看到。经过了十几年的扼杀、破坏，我以为，这两次表演，才恢复了“文革”以前京戏的水平。
梅兰芳、张君秋合影
梅兰芳是当年“四大名旦”的魁首，张君秋则是“四小名旦”的翘楚。岁月催人，硕果仅存的张君秋，也已届花甲之年，他的重登舞台，真使人有喜出望外之感。
（1960年录音）
论年龄，他现在和梅先生解放之初登台时差不多，他的嗓音行腔以及表情、身段，也仿佛梅氏当年，可是，扮相显然不及他的老师，看得出是憔悴多了。不言而喻，这是十多年煎熬所留下的烙印。
（1961年录音）
我和张君秋也可算是老朋友了。1948年我在香港《文汇报》工作时，他也在港，经常和马连良合作登台。他曾邀我到他寓所茶叙。他的母亲原是唱老旦的，又善于操琴，那时，不过五十多岁罢，很健旺而好客，我和君秋合唱了一段《打渔杀家》，就请她老人家操弦。
当时，东江游击队艰苦战斗，补给方面还有不少困难。有天，李任潮先生和其他民主人士对我说，想筹一笔款去慰劳，问我能不能请马连良和张君秋唱几天义务戏？我和君秋一同去找马先生商量。
（1957年，电台录音）
马说：“要我们尽几天义务，是完全应该的。但是，不客气地说，徐先生，你是外行，不懂得我们这一行的花样。要你们自己来主持，戏院里的租费以外，横一个开销，竖一个例赏，即使三天全满座，恐怕也‘落’不了几个钱，搞得不好，说不定还要赔上几文。我倒有一个主意，你看怎样？不必另唱什么义务戏，我们选定三天，唱几出最拿手而又受欢迎的戏。那三天，我们把池座最好的票子全留给你们，你们可以另盖上印记，每张可以售五元，而戏院仍按一元五毫收费。这样，筹一笔钱，既稳妥，又不担风险”。
君秋也极赞成这个办法，并建议说：“外江人很喜爱北京李丽（曾是上海的‘红’舞女，以唱青衣戏驰名一时），如果请她参加‘票’演三天，那末，涨些票价，就更有理由了。”
李先生听了我商谈的结果，很满意，特地在他的罗便臣道寓所设席，宴请了马、张两位和北京李丽。作陪的，还有蔡贤初（廷锴）将军和夏衍同志等。这三位客人对任潮先生款待极为感激，即席各清唱了一段拿手戏，我也奉陪一段。夏衍认为我对京戏颇不外行，大概就是那次所得的印象。记得马连良那天唱了一段《借东风》，票子由好几位进步的工商界人士负责推销，结果还不错，筹到了一笔不算太少的款子。
（1959年录音）
他们在解放后不久，就回到北京，政治、业务都不断进步，受到人民的欢迎。敬爱的周总理对他尤为关怀，曾亲自为《望江亭》提出宝贵的修改意见。
马连良已被“四人帮”迫害致死了！张君秋恐怕也已忘掉三十年前就曾为人民做过这一件好事罢。
（摘自 《旧闻杂忆》（修订版） 生活·读书·心知三联书店 2009年12月）
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