周信芳（1895—1975）
一般人赏识麒艺的，都抱有一种见解，他们以为信芳的演技这样优秀，如果再天赋一条佳嗓的话，那就令人更无遗憾感。我想，古人会有所谓“鲥鱼多骨”“牡丹无香”一类的遗恨，今人大概也将他“信芳无嗓”列为一遗恨。
（1935年高亭唱片）
然而我倒偏偏喜欢信芳这一条嗓，我并不是说哑嗓比所谓铁嗓或钢嗓更有价值，我只是说信芳已尽了他最大的能事去运用他的哑嗓。
（1935年高亭唱片）
换言之，眼前一些伶人和票友所竟相模仿的“麒派”的唱腔，乃是周信芳鉴于自己的天赋的缺憾，不得已在这里面搓揉出来的一种变格的腔调。如果他没有这一份聪明，用传统的方法来运用他的哑嗓，那么他所唱的一定不堪入耳。反过来说，如果他天赋的并不是哑嗓，那么他决不会创造现在的所谓“麒派”的唱腔，这是我所敢断言的。
（1935年高亭唱片）
有时和姚笠诗先生一同看他的戏，笠诗对于信芳的嗓子也抱着和我一样的见解。因此我们听戏的当儿，常常为了信芳运腔的某一个特点相与击节称赏，或作会心的微笑，这是我们所引为乐境的。我尤其爱听信芳的摇板，例如《四进士》末场“公堂之上上了刑……”的一段，歌来悲愤沉痛，刻画老年人苍凉的胸怀。听了真使人感动，在这等处所，我们才能体会信芳运嗓的绝诣。
（1935年高亭唱片）
可是，我同时也绝不赞成人们仿这一种唱腔。当我看到某些伶人和票友，他们的嗓子本来不哑，而且并不具备信芳的聪明的十一，却也一味以“麒派”的唱法为标榜的时候，我除了哀怜他们的愚昧和无知外，更不忍再加责备了。
（摘自 《麒麟童特刊》1942年）
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