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本文为广州美术学院“987口述史工程”采录成果的节选。 “987”指90、80、70三个年龄段的广东美术界长者，项目在以广美李劲堃院长兼组长的领导小组指导下开展工作，由广州美术学院中国近现代美术研究所实施。
潘绍棠，1929年生人。雕塑家，原广州美术学院雕塑系副主任、学报常务副主编、副研究员。中国美术家协会会员，中国雕塑壁画艺委会委员，中国雕塑学会会员，中国工艺美术家协会雕塑委员会副会长。曾任中央美术学院雕塑系、哈尔滨艺术学院雕塑专业讲师，广州岭南美术专修学院副院长、雕塑专业教授。
受访人：潘绍棠
采访人：梁志钦
摄影：李宇强
采访时间：2018年5月19日、20日
采访地点：广州白云区荫远艺术公司工作室、广州美术学院昌岗校区潘绍棠老师家中
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徐悲鸿的“特长”
解放以后填写干部登记表，干部登记表里面有特长一栏，你猜一猜，徐悲鸿在特长这一栏写的什么东西？他没有写自己是画家，也没有写自己是教育家，他写的是能识别美术作品之优劣。他评价老师、学生，主要是看他们的作品。有些学生入学的作品非常好，他就在那个画面上写几个字：“此乃杰作也。”我们上课的时候，他到教室去看我们画素描，非常关心学生。考试的时候，也都是他亲自来判分。考完了以后，他就来看，这张画拿过来，表示及格了，没有拿过来，就表示不行了。所以我们在大礼堂窗户那儿一看，自己画的素描被徐悲鸿拿过来了，就说明自己入围了。
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20世纪40年代末，徐悲鸿向友人展示讲解自己的作品
编辑《世界雕塑全集》
我（编书的）有些东西是通过一些国外的朋友找来材料，另外美院有个图书馆，大部分利用图书馆里面的资料。这里面涉及到外语，我能够用日文来看，但是我英文、法文不行，所以，我就请了中山大学的一些外语老师给我翻译，翻译这些外国的文章。这套书发表了以后，引起了全国性的影响，全国的雕塑家几乎每人都买了一套，潘鹤也买了这套书。河南出版社再版了好多次。我有一次去参观美术工厂，那里的工人就拿这套书在地上来参考。应该讲，我到广州美院后做得最有影响的活动，就是编了《世界雕塑全集》。![]()
我觉得从事雕塑艺术跟绘画不同，雕塑艺术的难度比较大，它的条件性比较强，做一个雕塑就需要铸铜，需要打石头，它的任务不是一般的艺术所能够做到的，所以雕塑在造型艺术里面，它是“重点艺术”，纪念性的艺术，永恒的艺术。现在咱们一提起希腊，没有绘画就是雕塑，罗马时代也是雕塑和壁画，壁画离不开建筑，建筑也是历史比较久的，所以，我认为雕塑艺术它是永恒的，永久的，由于它材料的关系它可以在室外也可以在室内，也可以在阳光下，也可以任何场合存在，所以雕塑艺术它有它的特殊性，就是它的永恒的时间性。展翅，63×63×102cm，不锈钢，1988年
雕塑的材料，用大理石用青铜，青铜千年坏不了，所以，中国兵马俑它是陶的，现在我还用陶瓷来做，就是说它不怕水、不怕阳光，时间比较久。我认为雕塑艺术它是永恒的永久的纪念，它适合表现纪念性的题材，就是这样。长寿的人不能消极，不能没事干，不能累着，要动脑，要考虑问题，我也是画一画，我这两天也是要变一变，就是这样子，一定要这样子，所以过去传统讲活到老、学到老，就是这个道理的。2020年，潘绍棠（中）与曹崇恩、潘映雪在展览现场合影始终喜爱现实主义
我觉得现在的美术受现代思潮的影响，很多人就走这些东西，我不太喜欢，我还是喜欢表现丰富多彩生活的现实主义的作品。这是我个人的感觉，我不喜欢花样很多的，变形很复杂的，我个人是不喜欢，也不搞的。
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卧女，57×22×14cm ，陶瓷，2013年
先驱者，65×32×105cm，青铜，1981年
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头像素描， 51×38.5cm，素描，1983年头像素描， 49×37.5cm，素描 ，1978年
老人23×18×40cm 陶瓷 潘绍棠 2011年![]()
