李健先：中南美专附中第一届，你追我赶的学习氛围丨有温度的美术史之四十九
文摘
文化
2022-07-27 10:05
广东
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本文为广州美术学院“987口述史工程”采录成果的节选。 “987”指90、80、70三个年龄段的广东美术界长者，项目在以广美李劲堃院长兼组长的领导小组指导下开展工作，由广州美术学院中国近现代美术研究所实施。
李健先，1937年出生于湖北省黄冈市浠水县兰溪镇。1954年考入中南美专附中，1958年随校南迁，入读广州美术学院油画系，1964年毕业。曾在惠州市博罗县杨村农场石岗岭分场参加劳动锻炼。1968年前后在湖北黄冈市浠水县文化馆组织农民画展，写标语，画招牌，期间创作作品《铁梅班里唱铁梅》《望春岗上春意浓》。1979年入职广州美术学院陈列馆。1984年调至广州美术学院师范系。2013年以笔名李尔丹在（香港）中国焦点出版社出版《实证宇宙论——自然科学研究纲领》。受访人：李健先
采访人：梁志钦
摄像：庞伟杰
摄影：陈熹
校对：梁静、梁志钦
采访时间：2021年3月20日
采访地点：广州美术学院昌岗校区李建先老师家中
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中南美专附中第一届：你追我赶的学习氛围
我们开学的时候关老师（关山月）给我们讲话，很鼓舞人。我记得那个时候，他说得非常好。他说你们今后就是未来的美术家，我们就是把你们这一代当做新中国的美术家来培养的。那时候我们感觉要加倍努力，我们是这样想的。我们有40人，一个年级，两个班。一个是刘其敏老师教。专业课上，我的速写画得好。几次刘其敏老师都把我的速写拿来给大家看。我觉得那个时候就是很兴奋，新中国第一批完全是专业的（美术教育），连徐悲鸿先生都不能够有那样的条件学美术素描。我觉得这个是得天独厚，我们是天之骄子来的。我们那个时候很注意大家背靠背的，虽然也没有什么比拼之类的，但是你追我赶，那是的确的。哪一天有哪一个进步一些的，突然画出一个好画出来，哎呀，我们马上就觉得一定要赶上去。中南美专附中校徽
从同学处看到徐悲鸿速写原作
（附中同学）邓崇龙（画的最好），他现在在珠影，已经退休了。（他父亲和徐悲鸿）有交情。我们那个时候，只有在邓崇龙的手上，我们真看到了徐悲鸿的原作，徐悲鸿先生的速写。还有他的女弟子孙多慈（画）的速写，素描性质的速写，也不是几条线，那还是有调子的，但是不是很严格的速写，我觉得画得很活。我们那个时候真是找不到这样好看的东西，所以我对邓崇龙印象是很深的。我们第一次看到这些画家的原作，都在他手上看到的，他大概有六七张吧，孙多慈的有两三张，其他的是徐悲鸿的。附中的时候他都带了回来给我们看了，我们大家都爱不释手，看到了作为画家的他们是怎样画速写的，是怎么样看待生活。1954年10月9日，“中南美专附属中等美术学校成立纪念”合影。合影中有：校领导胡一川、杨秋人、阳太阳、关山月和张信让等老师；附中首届生：李行简、张家桢、张演芳、梁铭添、肖铁航、顾本、张豪、李健先、薛里昂、李湘生、梅汉珍、陈少芳、唐秉长、郝鹤君、秦戈、邵增虎、王淑贞、雷振中、汪勤、罗国贤、谭存、叶二华、谢开基、潘行健、黄增立、席都陵、严文俊、洪耀华、张霭维、缪爱莉、陈其铮、刘明、黄可。
（从武汉）初来广州很兴奋
（从武汉初来广州）也很兴奋，因为什么呢？就觉得广州是开辟了一个新地，原来华南这边六大院校嘛，它要平均分配，刚好这里没有，是新起的，就是说要有一种创业精神来办这个学校，要创新开辟自己特有的办校的方式。那时候胡一川院长很重视这个，他说我们要办出我们自己的特点来，我们靠近港澳，同时这边除了岭南画派以外，（有）真正画西画的（氛围）。那个时候不是很传统，所以我们搬到这里来也很起劲，觉得新的学习环境（很吸引人），同时广州也非常吸引人。我到这里来以后，记得我吃肠粉。我说怎么这么好吃啊，不得了了。我说就是少了点，广州确实是“吃在广州”，没错。我（一口气）吃了四碟。李健先与附中首届南下广州的同学合影
描绘广州的“绿”很考验人
这里（广州）没有雪，不下雪，四季不分明。我是画油画，我说树怎么都是绿的，这个很难处理。在武昌的时候什么颜色都有，绿色的变化太大了，各种各样的绿，不同的树，槐树、松树、樟树、柳树，还有杨松。（在武昌）我跟李行简两个出去，在紫阳湖那里去画画，我初初去（时）画风景。我原来画过风景，到那里画一个市民的小后院，他种了花，飘斜出来。（还有）杨松树，光杨松树的颜色就不得了，从上面慢慢黄，然后到青，后面一个比较深的颜色，我画了好半天，李行简都等不及了，他说你怎么画这么久啊，我说我没画完呢。所以到这里（广州）来就感觉到色彩没有北方（丰富），至少是没有中南那边丰富，有点考人。我后来到（广州）人民公园，我在人民公园去画过之后就体会到了。我说这个确实是一个难题，绿颜色都没有什么好大的变化。但是我自己画的时候，也想区别一下，拉开一点，但是还是拉不开，因为我的太写实了。下乡插秧真正发挥了素描功夫
（20世纪六七十年代），我在生产队里面，那还是做了很长时间的农活，尤其是双抢的时候，无论你到哪里去，都要回到小队里面生产。双抢就是又要抢割、抢收，又要插秧，又要搞田，这个叫做双抢。因为我生产不是很在行，搞农业我都不是很在行，所以我们小队里的队长对我很照顾的，平常就让我做水利去了，当一个民工。大概有一半的时间是当民工，一半的时间是双抢，就是回到小队里面搞生产。我当然犁田还是犁得到，但是队长不放心，他就让我划行。一个划行器16行，插秧的时候行距要对得齐。划熟了之后，我根本不要什么绳牵，我只要望着前面是怎么样的，整个农田，我可以把它一直看上去，完全对着，（划出）直线。我学过素描的，这个东西没有什么了不起，我只要眼睛看着前面，哪里歪一点，我就向哪边跑。每次队里面评比插秧的质量，我们组是最好的。我觉得我真正发挥了素描功夫。李健先画室![]()
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图、文：中国近现代美术研究所
编辑：王琳
核稿：许珍 黄富源
审定：梁江
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