“987口述史工程”采录日志
受访人：陈章绩
采访人：梁志钦
摄像：尹建海 黄冶源
照相：郭晴 陈熹
录音：黄冶源
在场人：关怡 黄富源
采访时间：2021年1月11日
采访地点：广州市小洲艺术家村
陈章绩口述访谈节录
曾经用陈诺这个名字画给《南方日报》一张画，陈诺，这是我小时候的名字。那时候我住在乡下嘛，在农村，就是对乡下的那些住的地方有兴趣，所以就用陈诺这个名来创作那些画了。那时候我大概是十一、二岁（应为十七岁）吧。
关怡：实际上那张画是他在阳江读师范，初中师范（阳江师范学校初师班）的时候，他们学校里面因为有些展览，那他就画了那张叫《秧田除虫》的画。那个年代刚好是农村里面流行试验除虫用那个药嘛，用什么喷的，那等于是比较先进的，对于农民来说过去是没有试过这种工具来除虫的。那他看到感兴趣，他画了这张画，画了画应该是学校，师范学校搞什么展览之类的，有些作品，应该是《南方日报》看到了，其实谁也不认识他，就不是他自己拿给《南方日报》的，是《南方日报》看中了那张画，这个蛮有意义的，这是我们国家建设时期刚要搞的农村的一些，实际上农村的一些革命那样，要新的事物带到农村去那样。他的题材比较好，就《南方日报》登了，据我知道是这个，他一下子可能记不清了。
学校在这里，在心里面▶▶▶
陈章绩：从阳江考到中南美专也是比较难的了。那时候进入中南美专以后，老师比较多吧，那些老师见到我画得不错，就鼓励、鼓励，鼓励的机会多一些，就是这样子的。当时报考国画系，就是因为国画系有阳江的老师，所以就很感兴趣了。关山月老师也是那时候教我们，阳江人嘛，所以就有兴趣在里面了。
与中南美专同学合影，1957年
在广州美术学院教学楼前留影，1959年
关怡：你那个时候的老师是关山月、黎雄才、杨之光、陈金章。他（指陈章绩）是陈金章把他招来的，我补充一点，他考学的时候因为过了时候了。要等阳江那边批准了才能够，现在也是这样，你档案要出来了才能够入学嘛！但是陈金章老师就看中了他，就直接把他从阳江招回来的。陈金章老师应该是看过他的作品，以前报名的时候都要看作业的，我们考美院全部要交你平常的作品，还要学校的老师写评语的，要学校推荐的。
陈章绩：学校就在这里嘛。
关怡：是，学校在这里，在你的心里面。他武汉中南美专一年，广州美院三年，总共四年，因为他的老师我全部都熟悉，所以，我知道一点点，想帮他说一下。当年陈金章老师看中他的业务水平，所以就亲自把他招回来，我刚才说是稍微有一点点特殊喽，他已经过期了，是阳江批他出来的时候已经过期了，应该是后来额外把他收进来的，收进来了，而且他在班里面表现比较好，所以又当了班长。那么我听你的那些同学有时候聚会来看到你呀，都还是对你当班长的期间很满意的。关山月老师、黎雄才老师、杨之光老师，还有吉梅文老师，还有谭荫甜老师等等这些都教过你，是不是。
陈章绩：嗯。
关怡：那很多都已经作古了，我们从很多照片上可以看到那些老师跟他们一起下乡体验生活。以前的，他们年代那个国画系就是下乡的次数特别多，因为我爸老不在家的，就是老是跟那些学生下乡去了，他即使是当了副院长也好，系主任也好，都亲自下去的，都不在学校里面，这倒是真的。我觉得他们那个年代好像就是特别紧跟形势，要是国家有些什么大的项目啊，哪里是引起大家注意的，他们都会去。那时候是那个教学方式，以前我就觉得你们教学其实好像很多时候不是在课堂上教学，因为关老也说过：“大自然就是我们的课堂，社会就是我们最好的课堂”。所以他们那个年代真是叫做劳动，不但下乡下厂还造船。我听他的那些同学学生说，去黄埔造船厂，他们晚上住在造船厂里面的铆钉车间，“当当当”，铆钉车间里搞得各个都睡不着，就好像大家是心脏病一样。就是这样体验到工人的辛苦，而且他们的创作表现力就更强了，有感情跟没感情的创作是不一样的，他们的老师都是跟他们这么说的。所以应该说他在学校几年期间学到很多东西的，后来他就留校当助教了嘛。
1969年去军区画那个标本，因为我当时也在画那个中草药，我是在军区那里住了有差不多一个月，画中草药。
关怡：那时候是学校派的任务。因为其他老师人家全部人都要下乡了，是抽调他。人家就很羡慕的，其实也不是他自己要求去的，是学校的任务，已经是很严格了，很多东西都是学校的，不是你想去哪儿就去哪儿。那个时候刚好流行画赤脚医生，赤脚医生就是自己上山去采药材，那些药材很多都有画的嘛，所以学校要找一个人去画花草，军区里面要出一本书，实际上出了一本书来做教材。我了解就是这样，那个教材就是教那些赤脚医生这是什么药材、这个能治什么病，还有弄成那些挂图的教材。那不容易的，学校就只派了他一个人去的。他还有件事，就是很多人背后笑他命运还比较好，人家很多人都没有画画的机会了，他除了在军区画这个他还有一个机会，他是参加哪个出版社组织的画样板戏的活动，他是画的《唤起工农千百万》，芭蕾舞白毛女，但是那个时候还不准署名，应该是出版社想的一个什么名字标上，但是画完全是他一个人画的。
熟能生巧
书法和中国是结合在一起的嘛，书法写得多它就熟了，有些平时就没有怎么写书法，他就没有写得那么好了。我都是平时写书法，题字，都有了，你搞得多了不是就熟了。反正在学校都结合在一起的嘛。平时写得不多你就没有那么熟练了。就是这样子的嘛。
（这些画）根本都没有用铅笔来画，都是用毛笔来画。关山月老师提倡直接用毛笔来画，不要用铅笔画，不要铅笔的稿。速写也是用毛笔来直接画的。国画系好多都是用毛笔直接画速写，画得多就自然了。
关心周围的事
现在每天吃饭，看书，看报纸，看新闻电视，结合在一起，这样才有意思嘛。不是像一些人一样，不理不睬呀，平时都会关心，关心时事，关心周围的事情。这样才有意思嘛。有空就画画了，不空也要画，紧张也要画，这样才有意思嘛。
作品欣赏
黄埔港写生 31×44cm 1971
黄山云涌 70×47cm 1990
胶林似海 30×44cm 1971
黎族猎手 43×33cm
秋月郎朗 96×178cm 1990
西沙丽日 109×109cm 1979
新路线 178×97cm 1984
图、文：中国近现代美术研究所
编辑：王琳
核稿：许珍 黄富源
审定： 胡斌
潘行健：我所理解的现实主义丨有温度的美术史之二十六（中）
