杜洙：有意识地学习美术史丨有温度的美术史之五十三
文摘
文化
2022-09-29 10:05
广东
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本文为广州美术学院“987口述史工程”采录成果的节选。 “987”指90、80、70三个年龄段的广东美术界长者，项目在以广美李劲堃院长兼组长的领导小组指导下开展工作，由广州美术学院中国近现代美术研究所实施。
杜洙，1935年出生于北京。1959年毕业于中央戏剧学院舞台美术系，毕业后从事剧团舞台美术设计、舞美人才培养工作。1978年调入广州美术学院，任《美术学报》编辑。擅长油画、工笔国画、水彩画、水粉画。2018年10月在广州美术学院设立“冯玉琪·杜洙青年教师发展基金”。
受访人：杜洙
采访人：黄伟哲
摄像：黄冶源 李文天 邹利园 徐莉
照相：尹建海 黄冶源
录音：黄伟哲
采访时间：2018年9月5日
采访地点：广州美术学院昌岗校区杜洙老师家中
（大学）我就考了美术类的。结果美术学院没有录取，戏剧学院录取了，学的是舞台美术。我们学校因为是按照苏联的建制，所以它很重视绘画，素描、油画，我们都学。我们就有导演课，有表演课，有戏剧理论课，不仅有美术理论，当时美术史、西洋美术史，都是因为我们学校距离中央美院也不是很远，都是一个老师教。我们到中央美术学院去上这个课，我们自己还有中国戏剧史、外国戏剧史，还有导演课，表演理论课，虽然我们不是上表演课，应该说我们学的东西是比美术学院都多，我们学的是五年。毕业以后呢，就在剧团里工作了一段时间。![]()
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杜洙肖像画
开始分到那个北方的河北省歌舞剧院，后来又到了广东话剧团。那个时候呢，搞设计就很受政策的影响。比如说看好了一个戏，设计、导演都已经搞好了，演员都分配好了，排得也差不多了，设计都出来了。比如说我们演汕头一位农民作家王杏元的戏，他写了一个中农女儿的故事。那个戏叫什么名字我不记得了。中农的女儿，带头参加合作社。我们这戏都拍好了，布景都设计好了，结果后来上面说，带头的应该是贫农的女儿，不应该是中农的女儿，那这个戏就被否定掉了。所以那个时候就是，我们那些设计就是老是“吹”，一下又“吹”了，真正的能够到舞台上演出的戏都是经过了很多（曲折），就是说搞了一半不行，或者是演出了一下又有什么问题。那个时候就不是很顺利了。后来就“四清”了，我参加了两次“四清”，“四清”回来以后呢，又有两年的干校。在干校的时候呢，红线女成立了五七粤剧学校，粤剧学校那个样板戏里面，是有大量的西洋音乐嘛，我们那个时候叫新文艺团体，就是话剧、歌剧这些就是叫新文艺团体，戏曲呢就是传统的文艺。（粤剧学校）就从新文艺团体调来一批人，那我也是那个时候调去了。调去以后呢，其实他们就培养了学表演的一些人，就是有红线女来教学什么的。之后呢，因为我也事情不多，他们也不是学美术的，他们年纪小，也不可能经常拍戏，所以没什么事。后来话剧院因为缺少那个年轻的力量，就以广东省艺术学校这样的名义，在粤剧学校那里办了一个训练班，从农村找了一些根正苗红的学生，大概有十七八个。我就做着一班的老师，教他们基础课，全都由我包了。（进入广美后）开始是负责教务处，后来他们说，这个主编都在文艺理论教研室，就划归文艺理论教研室吧，那我就跑到文艺理论教研室了。到了文艺理论教研室，我觉得很好，我说我可以往文艺理论这方面发展，我就跟陈少丰老师说，我愿意跟着他来学美术史，他也很热情，就让我去听他的课。陈少丰老师是一个无论是生活、工作、教学，一切一切都非常严谨的老师。所以他每到期末考试之前，他把这些聚焦的东西，比如说介绍的汉代的画像石，到了以后出土了什么东西，美术上面的什么时候的哪个流派的画，他都把它贴出来，让大家看着这个来复习。那么我呢，还有当时李公明调来，我们两个人都负责辅导。在辅导的过程中，我一个是听课，一个是在辅导过程中，我就自己学中国美术史。当然我也去西洋美术史听过迟轲老师的课，他有时候到外面讲课，我也跟着去听，我就自己有意识地学。杜洙与先生冯玉琪的作品选集
1995年2月，杜洙与冯玉琪在家中
1997年2月，杜洙与冯玉琪在龙门石窟![]()
