落日浑圆这个词永远不会过时
太白酒桶
前两天复旦博导朱春阳教授在亚武群谈到他写的《落日》诗
与张二棍写的落日诗，
当时就觉得二人的落日意象，重构的都很好。
今晚又在朋友圈读到李不嫁老师的落日
引起深思。同样的落日
在不同人眼里，是不一样的。
我记得自己也写过，张鹏远也写过，小白也写过。
还有不少人都写过。
不妨做个比较阅读。待我多收集几个落日
再行细致比较。
2025.1.1 酒桶小记
比较阅读 | 落日
日落歌
李不嫁
在贵州，日落太急
像高塔上悬着的吊篮，垂直砸下
你的眼前一黑，伸手只见黑魆魆的群山
稍后才看到霞光，一万吨炸药
在大山背后窜起通天火光
更有甚者，在赤水河穿过的峡谷，在茅台镇
你根本见不到落日：阳光如白驹过隙
酒厂的学徒工挥汗如雨
白云跑过的地方，山是黑的
乌云跑过的地方
山是亮的
……唉！写到这里打止吧
我已很久没有远游了。所见的落日
要么命悬一线，要么苟延残喘，要么干脆面如死灰
2024.10.12
桶曰：
天无三日晴，说的就是贵州。在贵州，雾天、阴雨天多得有点不好意思，尤其在毕节、六盘水一带，表现得更是明显。在此地（或者类似这种天气的地方，比如重庆）生活过的人，就知道，一年四季难得见个晴好的太阳，即时偶尔见到，那也是快到下午日落时分。换句话就是，太阳出来的特别迟，落得又特么特别早。诗人说“日落太急/像高塔上悬着的吊篮，垂直砸下”也就不仅仅是什么修辞。或许，你没有身临其境去到贵州的大山上看过落日，那么，这里不妨建议你，就跟着李不嫁老师来一起看。
“你的眼前一黑，伸手只见黑魆魆的群山/稍后才看到霞光，一万吨炸药/在大山背后窜起通天火光”，日落似乎带着加速度，急促而又声势浩大，像被一股巨大的力量驱策着。为了加深这些认识，诗人特地拿赤水河穿过的峡谷，拿茅台镇来特写：“你根本见不到落日：阳光如白驹过隙/酒厂的学徒工挥汗如雨/白云跑过的地方，山是黑的/乌云跑过的地方/山是亮的。”诗写道这里，还不过瘾，就像你站在大山上远眺大峡谷，远眺茅台镇。最后那句“所见的落日/要么命悬一线，要么苟延残喘，要么干脆面如死灰”，这样的落日，相当”打脑阔“，说它杀伐果决也好，说它是自戕之悲歌也罢，反正味道就是那么个味道，读罢，让人心头一颤、浑身一哆嗦。
补记一笔：突然想起上个世纪，遵义的军阀王家烈的老师——清末岁贡、赤水县县长、烂漫主义诗人侯树涛，写过的那首《茅台晚兴》。至于还想到些什么，这里不赘。
附录
茅台晚兴
侯树涛
满路烟花三月天，长堤曲曲柳丝牵。
远山点缀云中树，野渡横飘水上船。
犹恋香多迷梦蝶，忽惊春晚恨啼鹃。
茅台村里谁家好，夕照江楼酒旆悬。
2025.1.3 酒桶小记
落日记
大树先生
落日本应落入山涧
为寇，落在草间
长河血流成河
它与刀，肚子滚圆
漂浮在河上
余怒未消，它惯于顺流而下
与它的山越来越远
在城市与村落的裂痕处，它的巢穴
年久失修而匍匐于地
隔岸芦苇白发苍苍，布谷鸟
呼叫丰收日的幽魂
三月在等候一个复苏令
它手指颤抖
试图点燃一堆篝火
取暖，蓝色星球情绪不稳
一个战栗之后
落日，与它的草丛
与刺猬一身布防的弓弩手
一同坠入银河的阴影
20240314于海上，by大树先生🌳
桶曰：不知道大家注意没有，落日就像这首诗的语言：时而显，时而隐；时而光芒万丈，时而灰扑扑；时而穿云破雾，时而大道直行。故意的简省、断裂，企图达到意指，在我看来，并不那么容易，毕竟隔着某种力量。完整地理解“草寇”一词，是理解此诗的关键。不得不提一句，多年前，李敢曾经叫我写一个同题《蒿里行》，我也曾将落日植入其间。这里也贴出来，便于深入比较。
蒿中行
文/太白酒桶
禅房道心安于山野，贫居者筑于水岸，养碑之怀
端坐于夕光。纵然，
草有遮天之手，云有藏奸之怀。
匪风亦当如斯，请跟我来
骄矜绝冠，衔枚暴走，踏碎薄雾密荫，
横穿这漫无边际的落日荒原。
2025.1.3 酒桶小记
太阳落山了
张二棍
无山可落时
就落水，落地平线
落棚户区，落垃圾堆
我还见过。它静静落在
火葬场的烟囱后面
落日真谦逊啊
它从不对你我的人间
挑三拣四
桶曰：这是二棍经典作品，运力千钧，直抵人心。在落日还没有发现自己很牛逼的时候，它就这么直接牛逼了。如果非得要说有什么瑕疵，那就是“人间”这样的词，被我们随意搬弄了太多次。“它从不对你我的人间”，换个说法，又何尝不可。
2025.1.3 酒桶小记
慈悲
宗小白
落日有慈悲的脸
落叶有慈悲的手
一个对着落日和落叶
莫名落泪的人
虽然滑稽可笑
但神最后还是决定
把慈悲
也分一点给他
2017.3.3
桶曰：感觉这样的诗必须要上《诗刊》（它有没有上过诗刊，我不知道），才对得起读者和诗人。把落日与落叶并置，将脸和手归位，从而引入落泪的人，然后笔锋一转，说到滑稽——虽然那是审视的另一个维度，但被神看在眼里（默默无言），神只是将落泪的人藏在心间，用慈悲为题，准确而精妙！
2025.1.3 酒桶小记
黄昏
宗小白
那么多落日都悲壮地熄灭在江水中
只有飞鸟懂得其中含义
但它们从不像我们慨叹些什么
它们总是默默追随，停停飞飞
停停又飞飞
2018.7.10
桶曰：沉静、浑厚。大美之诗。如果拿掉“但它们从不像我们慨叹些什么”，并空出这一行。诗的意境，就可谓达到极致。
2025.1.3 酒桶小记
日升月落
国志峰
太阳升起来月亮
不一定要落下
有时他们同时在天上
在清晨或傍晚
这点常识想必你也曾遇到
那年我坐在湖边
同时看着西边的太阳和东边的月亮
我看见湖畔，杨柳
湖面上几只鹅
随水波轻轻摇晃
静谧，安详，长脖子的肃穆
从不懂得什么叫悲从中来
2009.03.29
桶曰：
“月亮、太阳的共存、互换
天鹅的自适，一个自恃置身事外的旁观者
反观自身的悲观和乐观。”
——这是我十几年前的读感，而今再读
还是觉得它有一如既往的好。
如果你是长期关注网络诗歌的人
就不难发现：一如既往
维护言语干净的人，并不多
何况还一以贯之圆润通透；绝大多人
写着写着就油滑了，浪了，
或者局促、狭隘、艰涩
虚伪、空洞、甚至自以为是
说教起来。
2025.1.3 酒桶小记
落日三章
喻祥
之一：落日
如同遥望一个垂暮之人，没入暮霭；
如同死亡正把荒芜搬运上马车；
如同灵魂回首，眼睛里充满诀别时分的不舍。
如同我，手提着的马灯，照见朝阳被夜色孕育，并于黎明降生。
之二：中梁山。落日
中梁山把落日收入它的口袋，
是暮色在收留死。
之三：再遇落日
初冬，一个疾速的动词。
桶曰：
先读第一章，排比句的前三行，一层递进一层。然后空出一行，留个读者足够的想象回味的空间，再进入第四行。正是前三行的足够铺垫，第四行如同聚光灯，将发散收紧，突出落日的再生：黎明降生。
第二章有个关键词：中梁山。这是重庆的一条山脉，为华蓥山余脉，在重庆主城西部，起于北碚区柳荫镇，终于南至江津区西湖镇。百度告诉我，“中梁山南北长约100公里，宽约2-7公里，跨重庆市渝北区、北碚区、沙坪坝区、九龙坡区、大渡口区、江津区六个城区，海拔400-1000米，北高南低；嘉陵江在山脉北部切割山体形成观音峡，长江在山脉南部切割山体形成猫儿峡，山脉中部的歌乐山因大禹治水，召众宾歌乐于此而得名，以抗战时期的陪都遗迹和白公馆、渣滓洞监狱而闻名，特别是随着长篇小说《红岩》在全国范围内的广泛流传。”我把这些放这里，意义很明显，就是想给第三节的文字一个背景。在此背景里，你磁能真正理解诗人为什么会用“口袋”和“收留”，并把落日指向死亡。
我们在来读第三章，就可以将作者的一滴浓墨在我们视野里慢慢濡开来：冬日，暗示着冷，暗示着严寒。再遇一词就有了深邃的景深——但它却不是漫长的一个规程，而仅仅就那么一瞬，因为它是“疾速”的。从物象中跳出来，凝聚成思想。
无疑，这是一首杰作，阔大的空间（既有地理上的，也有时间上的，也就是它既在X轴上（地理）伸展，又在Y轴（时间）上伸展，并且给出面对落日在Z轴（心理上）留下的阴影。因此，落日的诗意书写成为立体的三维空间，不再是线性的，平面的。
2025.1.3 酒桶小记
落日有余晖
韩振球
当我，看着——
落日，渐渐消失
留下一些余晖
我想起已看不见
却在梦里
经常遇到的一些人
他们，追着落日
去向，我们将来也将抵达的
远方
2025.1.2
桶曰：看写作日期，再结合当时群里的征稿活动就知道，这是临屏写作，带着临屏写作的特点：快，而不失机敏。如果没有三行，就如同李不嫁在《落日记》中说的那样——日落太急，余晖在想象里。机敏的表现就在于，结尾给落日指出了一个方向：远方，因此，余晖如何灿烂夺目如何隐隐而去，才有了诗意空间。
2025.1.4 酒桶小记
迫此短景急
潘以默
后视镜中，斜阳在群岭上攀升
悬空
逐日，这向东的路
并不觉得荒诞
风，只在自己耳边
当我们默默地想起往事
往事，只在时而一瞥的后视镜中
再次浮沉于无声
桶曰：傍晚，开着车，追着落日，跑。边开车，边看日落，边想往事。镜头在不停切换。诗不诗意，我说了不算，你得自己开着车走一回。沿着海边，一路南下。。。。当然一路北上也是可以的。甚至，向西，向东，都好。落日毕竟有普世情怀，必须面面俱到。。
2025.1.4 酒桶小记
日落的声音
冯冯
我还要等一会下山
我一点也不急着下山
这么多年人们对我高声赞美
跪拜祈祷
这么些年我总是
一个人下山
他们站在黄昏的雪地里
久久看我
我迟迟不肯下山
我一点也不急着下山
我知道自己
还会一个人回来
桶曰：拟人手法合不合适，读者自有体会，我也不想多啰嗦，我就只想给它来一刀：去掉第一第三节，保留第二节，再将“他们”改成“人们”。
2025.1.4 酒桶小记
落日——和张二棍《太阳落山了》
大树先生1972
我见过很多落日
落在河南
落在江南
落在海南
落在云南
我一直想知道
这么多的落日落下后
去了哪里
有人说它谦逊
其实都只是它的诡计
我想知道
它如何从强盗的草窝里
脱逃
它又如何从火葬场的烟囱里
复活
落日的立场是阴郁的
每一次
我问一些问题
它都一言不发
一路逃到
黑暗的尽头
20250101于海上，by大树先生🌳
桶曰：我想知道/它如何从强盗的草窝里/脱逃/它又如何从火葬场的烟囱里/复活；我问一些问题/它都一言不发/一路逃到/黑暗的尽头。语句简单，但涵义深邃，读书少的人写不了，也写不出。这是与二棍的《落日》比肩的书写，从某种角度看，它超越了二棍之落日可以抵达的地方，如果我们不只是把它们看作互文。
2025.1.4 酒桶
落日
林水文
暮风急，桉树林摆来摆去
落日在树梢尖上掉落下来
落在背着潮湿稻子父亲的肩头上
抖颤像一盏灯火
送母上山，山岗看见落日
在父母的山坟之间滚落
草木摇戈，荒草深处虫蚁爬行
落日像老朋友经过他们的家门口
再徐徐跌落桉树林深处
桶曰：肃穆感陡然降临。把情绪一直压在低处，让它自己从读者的阅读中爆发。说节制，说克制都是可以的。而且以喜衬悲。突然想起2012年，太白酒桶写的那首《中野》。
2025.1.4 酒桶小记
黄昏
林水文
大量的甲壳虫从远方回来
带回的黄昏
云霞变换，千万种声音走动
大道在光线中行走
一场离别和相聚刚开始
他们之间的黄昏无法平行交换
金黄组成的赞歌
听到夕阳摩擦楼宇沙沙声
以及行人的喘息声
他们要回家，做祈祷或听赞歌
上升的星辰，你能目测得到？
遥远的距离让你眼花缭乱
阴影在扩散使你忘记距离
大家即将要进入黑夜
落日就那么小
桶曰：在我看来，中性偏冷的书写往往得不到太多人共鸣，很多时候并非作者故意为之，而是作者的审美观得不到普遍认同。其实，这是诗教的问题，无关作者，甚至也无关读者。怎么说呢，还是个度的问题、取舍的问题，给谁读的问题。为作者点个赞！
2025.1.4 酒桶小记
落日
游子
神圣一刻，推动落日下山的
神秘力量，也推动我们
度过疲倦的一天
在群山之顶，喧嚣退去
站在这里接受最后的余晖
远处的山峦
先是隐去了一角
然后是一半
最后，直到光芒消失
我不知道，落日在向我告别
还是我送走了落日。
总有无数这样的时刻，一个离别的人
自带速度，或失踪
或下落不明
桶曰：我相信，绝大多数站山顶看落日的人，总有那么一刻：或念天地之悠悠；或问苍茫大地；或会当临绝顶；或欲穷千里目；或我见青山多妩媚。。。游子却与诸位皆不同，站在高山，望着渐渐西沉的落日，想到的而是“一个离别的人/自带速度，或失踪/或下落不明。”——与那种豪情满怀止不住的大吼大叫明显不同的是，游子更加关注的是落日沉醉的一刻，这种独特感悟，我是平生第一次在诗句中见到。“站在这里接受最后的余晖照耀弱小者，直到光芒消失，我不知道落日在向我告别，还是我送走了落日。”——犹如独白，个性、深沉，饱含深情，没有一颗悲天悯人之心，无论如何都不可能写的出来。这是我读游子《落日》诗想到的。
2025.1.4 酒桶小记
落日
水晶•简
有些孤独与生俱来。比如
二十岁时一个人坐在河堤上
看落日艰难地下坠
丁香开过。草正青。石阶
因河水涨溢而折叠河面很宽洒着碎玻璃
我抱紧双膝身体是空的
身后小城淡化为橙灰色背景
我不知道，明天将会发生什么
当太阳触到地平线似乎停顿那么一下
而瞬间明亮。随后
天地苍茫
桶曰：
先说两句题外话，24年11月份的某一天下午，三峡老船长（徐建纲教授）给我发来一篇评论，评的是我写的《画春光》。说来也颇有意思，我以为是他写的，评的非常到位，感觉超过专业评论的水平，感动之余仔细一看，居然出自机器人豆包之口。一时又有些失落，觉得这机器人又没啥情感，搞什么评论，这不是把真正的评论者的饭碗给敲没了吗。后来徐教授告诉我，自从评论成为一门职业之后，情感二字就有些滑稽了。
在读完水晶写的这首《落日》作品后，我决定让豆包试一下。看看它是否客观公正。我也更想看看，它到底有没有情感。闲话少说，现在就开始。
我把水晶的原玉，一字不差地贴在查询框里，然后我问：
“请分析评价一下这首诗！”
于是，不到一秒的功夫，跳出来如下这些文字：
这首诗意境优美且富有深意，情景交融地展现出青春时期的迷茫与孤独，以及对未来的未知感。
开篇点出“有些孤独与生俱来”，奠定全诗基调，随后描述二十岁独自看落日的场景，“丁香开过。草正青”，以自然之景衬托青春的气息与淡淡的哀愁。“石阶因河水涨溢而折叠河面很宽洒着碎玻璃”，意象独特新颖，河水与石阶、碎玻璃的组合，营造出一种虚幻又破碎的氛围，强化孤独之感。“我抱紧双膝身体是空的”直白地表达内心的空虚。“身后小城淡化为橙灰色背景”，画面感强烈，小城的虚化暗示着个体在宏大世界中的渺小与漂泊感。结尾处太阳触到地平线的“停顿”“明亮”后“天地苍茫”，富有哲理与象征意味，既像是对青春迷茫的短暂挣脱，又陷入对未来茫茫未知的怅惘之中，给人以回味和思考的空间，让读者深切感受到青春的复杂情绪与生命的深沉况味。
实话说，我认为机器人不赖，但我又觉得这家伙太套路，居然一秒不到就拿出了分析结果和评价。这是对人类的蔑视与挑衅。好在比较中肯，我也就没当场揍它。
说完这些，我来说说我个人的看法。二十岁的女子，坐在河边看日落，这本身就是一个孤独的意象。与此孤独形成鲜明对比的是花正在开、草正在青、河水正在涨，鲜亮、蓬勃、小小的春愁滋味，又与青春是如此契合。水晶说，“我抱紧双膝身体是空的/身后小城淡化为橙灰色背景/我不知道，明天将会发生什么”，正是这一青春状态的生动写照。结句，非常美，尤其那个顿“字，用的之妥帖，让我惊异。我们不妨重读一遍：”当太阳触到地平线似乎停顿那么一下，而瞬间明亮。随后，天地苍茫“。
面对落日，如果你非要要问，二十岁的水晶为啥也会感到孤独，那我就只好请你，去问问水晶.简。
2025.1.4 酒桶小记
补记：个人很喜欢这首诗，让我想起青春年华。。想起诗歌《追忆青春：我的1986》。
追忆青春：你的1986
太白酒桶
在巴国，在川东，你看到的一切都不存在，满山的翠鸟亦不存在，
半梦半醒之间，你总是忙着擦枪走火补充弹药。
如此岁月多么适合于夏天：茂盛的草茎，如浪的田畴，
一个人的矜持让青涩的河床一夜间肿胀。
推门见山，薄雾从稠密的光线中逃逸，
亲密的骨头从身上分离，对着露草撒出你清晨的第一泡尿。
这样的日子是多么纯洁、无忌，
偶尔风流佚荡喝些小酒，把遥远的大事标上子丑寅卯，就当自己也不存在。
2013年9月3日
2025.1.4 酒桶小记
秋江引
缪子默
从55楼的窗户眺望
长江在远处沉默
江面平静，曾吞没多少沉船？
几艘巨轮是落日写给江面的遗言
载着久远的雄心启程
江鸥低旋，在视线以外
暮色陈旧，江水日新
我还悬在透明的窗前
昨天临窗的人并未登船
江水的意义在于送别
苍茫中富有引力的漩涡
像大朵的玫瑰
又一艘船渐远渐无
芦苇如白鹤瘦削
挥手目送，船上人鸣笛
似在提醒雾中对岸的码头
小心那深秋的隐疾
我脱下夜色
背影浮在江面
恍若一只原地摇晃的舢板
桶曰：大写意之后有小写意，这是非常牛的写法。整首读来，落日似乎在眼前悬浮、跳荡。意境开阔、深远，“江水的意义在于送别”这句，我觉得还是可以隐去的，毕竟，诗意已经阐明，亦无须多言。另，“脱下夜色”倒是不那么让人适意的修辞。别的，甚好。
2025.1.4 酒桶小记
在金巴兰感受夕阳
刘亚武
这盛大黄昏，有足够耐心
让一轮即将入浴的夕阳，率性推开
海风的手掌，不断以云纱遮面
有人冲上防波堤，但是海浪不会因此
有更高的僭越，它的弧度正好
那些盐分，足以喂养青苔下的鲜贝
没有谁逼迫海滩上的人，对于观日方式
做出抉择。咖啡桌旁的在品味
斜坡上安坐的在守望，海水里奔跑的在尝试
不断有人从堤坝下来，感受流沙冲击
和落日修女般的宁静，回头看去
那海水并非纯蓝或深碧，而是明亮的褐色
桶曰：金巴兰在印尼。作为观光客，作者似乎更像去跟团搞摄影的专业旅游记者。站在海岸某一高处，眼睛扫描仪一样对准感兴趣的逐帧辨析与记录，身临其境是毋庸置疑的。落日时分的风景与人净在读者眼前，作者看到什么想到什么就忠实地告诉了我们什么。正所谓巨幅、动态、全景。为避免题目和文中同时出现两个“落日”之词，作者竟巧妙地将题目转换了一下——当然也是转换（亦或说改变）读者的审美视角，可见其写作前对全局的规划，而又从“落日修女般的宁静”一句看出，诗人在修辞手法上拿捏的那种分寸感。一切那么精细、微妙。如果非要说点什么建议、或者说不那么安逸的地方，那就是“盛大”一词，放在句子头上，似乎稍显多余。不过，整首诗是西化语法，这些小小不适，亦无关紧要，作为介于水粉与油画之间的视觉盛宴，多一笔少一笔，又何足道。
2025.1.4 酒桶小记
落日
于坚
落日来了 一日将尽 卷毛的黄金狮子
带我们去天空荒野 去黑暗里 去一个
无主的教堂 仿佛我们是落日民族 带着
孩子和女人 黄昏中我们去阳台 去屋顶
去山岗和海岸 或者站在窗前 世界辽阔
落日一轮 不约而同 我们建起祭坛和神庙
为它祈祷 赞美它 歌颂它 描写它 拍摄它
画着它 跟着被流放的屈原 跟着盲目的荷马
跟着骑马的李白和布衣杜甫 落日照大旗 马鸣
风萧萧 平沙列万幕 部伍各见招 一次次落下
一次次带来悲伤和沉思 直到我们被这冰凉的
光芒彻底回收 我们在世界各地说着落日
我们从不谈论垂死的父亲
桶曰：读懂什么是什么。无需我为此聒噪。经历的事情多了，就知道有些东西只可意会不可言传。
2025.1.5 酒桶小记
恒河
于坚
恒河呵
你的大象回家的脚步声
这样沉重
就像落日走下天空
桶曰：去恒河看落日，顺便在热带雨林看看大象，感受一下。别的说什么什么，都不免牵强附会。有句话是这么说的：既然诗人不想说出来的，你又何必替他说出来。
2025.1.5 酒桶小记
向两个伟大的时间致敬
——写给“中国观日地标”霞浦花竹
汤养宗
两个伟大的时间，一生中
必须经历：日出与落日
某个时刻，你欣然抬头，深情地又认定
自己就是个幸存的见证者
多么有福，与这轮日出
同处在这个时空中
接着才被一些小脚踩到，感到
万物在渐次进场，以及
什么叫被照亮与自带光芒
另一个场合，群山肃穆，大海苍凉
光芒出现转折
说时间也有告诫
落日轰然坠下，一部书
要合上，余霞成为不彻底的事物
等待第二天，另一个英雄
火红的故事新的篇章
有人赶来圆场，说天地就是用来回旋的
这圣物，秘而不宣又自圆其说
保持着大脾气
万世出没其间，除此均为小道消息
桶曰：豆腐多了是包水，文字也何曾不是。但不能因为不要水就只要干豆腐，不然豆腐也就只能待在豆子里。大师们都明白这个道理，可是有些人就是死活认识不到。
2025.1.5 酒桶小记
落日
董勤
最美的落日我无意中看见了
它不是为给我看，或者给谁看
徐徐落下来，又停在天边，不知道等谁
红色烘托了天边
没有小鸟飞，很寂静
升出几缕烟，古老且耐看
红色在天空由深到浅
丝状的云，羽毛的霞，睫毛的光
美丽宏大，想和你分享
拜落日所赐，我得享眼前一切
它有意多停留，也许为了照顾我
我的身体在它的温暖下越来越柔和
和万物蒙上同一层纱
类似于朝圣
落日一点点变为暮色
暮色飘进了我的口袋，我捂了捂，既空又满满
2025.1.2
桶曰：把日落整个过程几乎写完。细腻。体会自然。笔力雄健。如果你没有认真看过落日，就更加需要随作者一起欣赏、感受。读完，我倒是发现一个有趣的现象，按顺序把每一节的第一句组织起来，也是一首诗。
2025.1.5 酒桶小记
夕 阳
韩东
她站在窗前看夕阳
怀里抱着儿子
或者抱一只小狗
或者抱一个枕头。
她需要抱一个什么东西。
我推门而入，她吓了一跳
手上抱的东西跌落
顺着墙根溜走了。
我不为这满室的霞光感动
只为她的惊慌。
桶曰：这是大师的审美杰作。无需多言。
2025.1.5 酒桶小记
只有大海苍茫如幕
于坚
春天中
我们在渤海上
说着诗
往事和其中的含意
云向北去
船往南开
有一条出现于落日的左侧
谁指了一下
转身去看时
只有大海满面黄昏
苍茫如幕
桶曰：不太纯粹的口语诗。从留白给出的空间上看，它比于大师其他两个落日更让人亲近些。
2025.1.5 酒桶小记
落日
思乾想厚
穿过落日滚过的基辅
和穿过落日滚过的淞沪大桥、玉米杆隐蔽的东北大道
斯拉夫血统的妇女，和东方肤色的妇人
试图找回永逝的丈夫和男孩
落日里的落叶不会占卜术
红杉也早已忘却了林子中垂直挺立的天空
羞惭的心啊！关闭了蜂鸣一般的颤抖
这颗布满伤痕的地球，被落日拖拽着
护送死者，也诞下婴儿
沉沉的暮霭，给或迟或早来临的春天，准备了一大把金光
2025.1.2
桶曰：我们会经常讨论到诗。一些人总会在技术或细节上流连甚至喋喋不休，为一点点与众不同而骄矜自持甚至沾沾自喜，但却对自己生活的这快土地——这真实的世界——闭目不视充耳不闻。我相信，诗人思乾想厚看到的，你也看到了，他也看到了。可见大格局、大情怀，并不是每个写诗的人都有的。正如同，于坚就是于坚，余秀华就是余秀华。都知道我们看见的只有一个太阳，它不在这儿落下，就在那儿落下。同样一个落日，为啥有人就看到了落日背后的东西，能写出这样的诗句：“羞惭的心啊！关闭了蜂鸣一般的颤抖/这颗布满伤痕的地球，被落日拖拽着”。必须给他一个大大的赞！
2025.1.5 酒桶小记。
观长江落日
凡人
所有人都拥向船边
高举手机相机
像要奋力把落日托起
落日不知所措
一会儿在林间徘徊
一会儿躲到高楼后面
多么善良的落日啊
它知道坠落不可避免
带着一脸羞愧沉入长江
将余晖留在天上
把人间最后的归程
照亮
桶曰：所见即所得，言尽而意止。写法，不枝不蔓的，看似平实简单，实则需上好的节制力。在长江观落日，我经历过多次，有时在朝天门，有时在涪陵，有时在奉节，有时在巫山，有时在瞿塘峡，有时在枝江，有时在黄鹤楼、有时在汉口，而有时在鄱阳湖、在铜陵在马鞍山在它的当涂——在离它更远的燕子矶瓜洲古渡头。。。。落日啊，落日，它知道坠落不可避免，带着一脸羞愧沉入长江，此时的长江，又是特么多么浩渺，多么遥远！
2025.1.5 酒桶小记
落日
雪
一个流浪的人
从车窗看出去，落日
是有家的样子
桶曰：小而美。这种在一个句子里写出大情感和小心思而又不显简而陋的，实则为数不多，而雪这个就是其中难得的一个。
2025.1.5 酒桶小记
暮 色
西川
在一个幅员辽阔的国家
暮色也同样辽阔灯
一盏一盏地亮了
暮色像秋天一样蔓延
所有的人都闭上嘴
亡者呵，出现吧
因为暮色是一场梦——
沉默获得了纯洁
我又想起一些名字
每一个名字都标志着
一种与众不同的经历
它们构成天堂和地狱
而暮色在大地上蔓延
我伸出手，有人握住它
每当暮色降临便有人
轻轻叩响我的家门
桶曰：暮色像秋天一样蔓延，所有的人都闭上嘴，因为暮色是一场梦——沉默获得了纯洁。我又想起一些名字，它们构成天堂和地狱，每当暮色降临，便有人，轻轻叩响我的家门。这些句子，无可指责。大师之所以被称之为大师，自有其睥睨天下之相貌，诗就是这相貌最重要的一部分。
2025.1.5 酒桶小记
修辭
太白酒桶
落日停悬崖上像要臨盆生產
滞于叶面的水珠漸漸暗了
宁静的山谷在傍晚不適合涉足
凉风聚積于山的北面以便把另一面讓出來
摩擦与颤动足以引起血色的凝視
鹰隼迎风展开翅膀
2022年7月17日
桶曰：我自己的，放过。因为自己的，自己说了不算。
2025.1.5 酒桶小记
落日
——汝溪回忆
太白酒桶
暮云说来就来了。灰黑的斑鸠从半坡上飞起，白瀑长泻
在下游漫过秋日的拦河坝。
霞光照远山，夕烟曼曼了了。
又瓜瓞绵绵，野地丛生的喇叭花是什么样的景致啊
在清晨，望见你从浩荡的稻浪中升起，洋眼睛①盘旋于浪尖。
乡村的镰刀一早割到了河北，小姑娘溜进豆腐坊
又溜出来，在田垄上端茶递水。
瘸腿幺叔背着背篓，翻过几座山来到集市。杀猪匠甩手把猪下水
扔进斗大的瓦缸。刀头落案
三斤五指膘②的肥肉带皮儿。过桥到水堡寨③脚下
是香料摊子，半斤花椒五两八角，桂皮三两
罂粟壳④十个，天麻⑤两斤，三元两角两分
指一指戳一戳，买了
一只大大的花鲢头，顺手从干货堆里揪两根海带
扔秤盘上。
吐唾沫，抹汗水，磨坊师傅放下面团
直接去捣鼓水力擀面机⑥，直到它再次转起来。
干面一斤一捆，牛皮纸拦腰一裹，潜规则：三斤麦子换1斤面。
不商量，可赊账。
散打的乌杨老白干⑦五斤，装塑料壶壶。
水渠边儿站着几株蓖麻，和一棵秃头断臂的黄角树
树下一分钱舀一碗糖精泉水。
五分钱可换豆腐脑，带榨菜末和炒黄豆。
一个拱门常年洞开的，是卫生院，打摆子⑧被蛇咬可以进去
其他的自己看着办。灰墙青瓦带喇叭的
是人民的公社，袖章干部们
都识得门卫。不识得的就难免生分
难免不在门口遭到盘查，嗯
的确良白衬衣藏青色裤子跟书记的差不多，穿回力球鞋的
比我的草鞋更神气
更不怕石子路硬⑨脚板。
噫吁嚱，日薄西山。有人歌：
鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。鸡栖于桀，日之夕矣，牛羊下括。⑩
呵！千金散尽了。呵！青云生丹霞了。呵！清风夜雨了。
注释：
①洋眼睛：蜻蜓。四川忠县方言。
②五指膘：脂肪有手掌宽的肥肉，指极肥的猪肉。
③水堡寨：重庆忠县汝溪镇汝溪大桥西桥头的一座水寨子。
④罂粟壳：罂粟的干燥成熟果壳。
⑤天麻：重庆三峡地区药材，旧时野生种植都有，产量大，但因交通不变，多作为食物，常被用来和土豆腊肉一起炖。
⑥水力擀面机：动力是靠水能带动。
⑦乌杨老白干：当地一种白酒。
⑧打摆子：就是疟疾，是由疟原虫引起的传染性寄生虫病，俗称“打摆子”。中医称“正疟”、温疟。四川方言指拉肚子。
⑨硬：这里作动词用。四川方言。
⑩来自《诗经•王风•君子于役》。
2012，9，17
桶曰：这是一首习作。谈不上开创性。修改之后发表在《四川诗人》，也收入在《在汝溪》诗集的第三版。我知道这不是严格意义上的诗写，但我不后悔写这样的。诗不求闻达，仅仅给心灵留一份空间，而别无其他。不要问我为什么还搞些注释。懂的自然懂，不懂的，说了也不懂，反而给我扣一顶帽子：装。补一句：秋收时节的落日，具有崇高美学。
2025.1.5 酒桶小记
黄昏
米粒
落日慢慢矮了下去
最后躺在后山上
那里的光线我踩过，还踩过
树木的影子，和蝴蝶栖息的地方
春天的每朵花，它们都
幸福地开着——
我向前挪了几步
躺在辽阔的草地上，天空
瓦蓝瓦蓝的，飘着白白的云朵
我不用睁开眼
就能看到一匹马顺流而下
那是幸福的使者
来到了人间，如果这时我喊出了爱
它就会带我离开
桶曰：几个词：辽阔、顺流而下、人间。让诗立刻失色三分。是否可以去掉后三行，再重新打磨呢。
2025.1.5 酒桶小记
维亚·奥图萨尔的落日
博尔赫斯
最后审判一样的傍晚。
街道是天空中一道崩裂的伤口。
我不知道在深处燃烧的光是一个天使还是一次日落。
永无休止，如一场噩梦，距离压在我身上。
地平线被一道铁丝网刺痛。
世界仿佛毫无用处，无人眷顾。
天空中仍是白昼，但黑夜已在峡谷里背叛。
所有的光都在蓝色的围墙与那一片姑娘们的喧闹之中。
我已经不知道是一棵树还是一个神，透过生锈的大门呈现。
一时间有多少国土：原野，天空，郊外。
今天我曾有过的财富是街道，锋利的日落，惊愕的傍晚。
在远方，我将重归我的贫穷。
陈东飚译
桶曰：好诗，不需要评论。读就是了。大凡对诗说个没完的，除了不理解，就是想嫁接点东西。（我也不例外。）博尔赫斯的落日，是他的落日，我只想静静感受文字透出来的那种气息。
2025.1.5 酒桶小记
落日
小米
早晨下的一只蛋，天都快要黑了
还没有孵出什么鸟来
是蛋壳太坚硬，啄不破，还是
孵化的时间仍不够长？
一双未出生的翅膀，被夜色，不动声色没收了
像我的梦想
桶曰：除了头两行，和最后一行，其他皆可略去。
2025.1.5 酒桶小记
月亮山落日
向天笑
落日落在月亮山的那一边
我们就该像落日一样下山了
下山的村庄叫“徐自滚”
好像叫我们自己慢慢滚下山
七弯八拐的路面
我看见山下的江面
慢慢变得宽阔
像一条缓缓打开的布袋
将山上倾泄下的晚霞装了进去
桶曰：因为徐自滚的介入，诗的趣味性与可读性大大增加。如果去掉倒数第一个“像”，诗意浓度就会升上去几分。
2025.1.5酒桶小记
落日颂
窗户
和儿子视频，落日映红窗外
放假后的操场上
空空荡荡。儿子告诉我
他养的蚕长大了
他的脚不小心扭伤了妈妈为他帖了止痛膏
他像小鸟一样叽叽喳喳
我一直默默倾听
在视频里看着他妈妈偶尔走过的身影
和一缕投向我的温柔的目光
落日缓缓落下，我所在的地方
是他们未曾抵达的远方
此时落日，把现实与假设纳入它的怀中
仿佛落日从不亏待任何人
桶曰：人在最幸福最轻松时候的语言之美。这种美，很多人体会不到，也用不来，窗户却轻松地做到了。
2025.1.5 酒桶小记
落日之歌
颜梅玖
它旋转着它的浑圆、金黄
稳稳地跃入大海平静的胸口
它有无限次的轮回
消失，只是一种行为艺术
它完全掌握了这门伟大的技艺
如果我为它写下墓志铭：
完美的典范或一个圆满的谎言
真相是：如果抽去它的金黄
它就是灰白的光晕
事实上，我们心中曾经有过的那轮金黄
剩余的光晕也渐渐消失
多少时日白白熬过，多少光线偏离了内心
多少果子腐烂、宴席散尽，多少姓名地址一笔抹去
只有死亡依然在窥视着我们
2013-06-21
桶曰：第一次读到这些文字的时候，很震撼。大雅之音，却不曲高和寡。仰视、平视，俯视，直至虔首低语。落日之诗蔚为大观，读到现在，这是少有的能让人警醒的文字。
2025.1.5 酒桶小记
落日
禾秀
我喜欢唐山冬天的落日
它总是夹杂着煤烟与炝葱花的味道
墙角的积雪尚未融化
枯草从里面钻出来
夕光中
自行车的铃声由远及近
那时母亲还在厨房
我们只需要洗洗手脱了鞋坐到炕上
一桌饭菜就摆到了眼前
桶曰：可以刻一幅木板画。
2025.1.5 酒桶小记。
落日
枫叶
他们都在写落日
有水边的，山那边的
和火葬场后面的
我看见的落日
是落在一块红薯地附近
那是父亲开垦出的一片荒地
红薯叶藤茂盛时
落日将它们染成大红色
刺眼的光芒间，我仿佛又看见
那个挥汗如雨的年代
2025.1.3.
桶曰：意思是好的，写的有味道。两点小小的建议。1，分节；2，去掉“时”，去掉“我”，去掉“那个”。
2025.1.5 酒桶小记
落日
王银霞
落日
即将隐没
边缘拖着云翳，因为昏暗
我才得以直视了几分钟
浑圆，盛大，微弱的光芒照着寺庙的琉璃
如同落日挂在萨爷殿的尖顶
2025.1.3
桶曰：这事实上是两首诗。前四行是一首，后两行是一首。如果合一起，最好拿掉”浑圆，盛大，“并去掉最后一行，就好了。如果非得要保留最后那就，不犯法将它当作题目，且去掉如同。整理一下我的想法：
落日挂在萨爷殿的尖顶
文/王银霞
落日
即将隐没
边缘拖着云翳，因为昏暗
才得以直视了几分钟
微弱的光芒照着寺庙的琉璃
2025.1.3
或者，干脆两首。
落日
文/王银霞
1：
落日
即将隐没
边缘拖着云翳，因为昏暗
才得以直视了几分钟
2：
浑圆，盛大。微弱的光芒照着寺庙的琉璃
如同挂在萨爷殿的尖顶。
2025.1.3
落日
雪蝴蝶
分不清东和西的时候
我就想想落日
那句歌词就是“日落西山……”
西山的怀抱和力气得有多么大
才不能被烫伤，才能不是让太阳落下
而是一直举着它
北山也有落日
我的父亲躺在那里
被大山抱着的父亲很安稳，不咳嗽的父亲很幸福
桶曰：写的好。肃穆，庄重，恬静轻松，有别于绝大多数同类题材的书写。
2025.1.5
暮晚
太白酒桶
此前是远山，是树荫田畴，是牛卵子晃荡。
而现在，地气上扬，蚊蝇扑面而来，挥舞着它们牛逼的魔法。
桶曰：自己的，当然会说好。可是又有啥用。我找来了一个别人的评论：斯诗主要用了对比，此前与现今的照看中，有不可言说的韵味。同样是暮晚，从前静谧，而今烦燥。此为表象。唯一带情绪的词是“牛逼的”三字，这里表达了作者的态度。读者可意会之，不宜点破。蓝略记之。2019.11.10
落日
伽蓝
河流在远处怀着利刃要把
黄昏的光芒收割
之前平房
之前楼房
之前是汹涌着虚空的大道
站在山顶眺望
巨大的风车在旁边的山坡上
慢慢旋转
空气合唱出内心的电波
通向昏暗的角落
为什么拥有这样少
却感觉这样多
当光线减弱了瑰丽
我们，矿山一样沉静
仿佛真理的野马群涌入
空荡荡的胸怀
桶曰：有时喜欢一首诗被它的语言打动，也是突然间的事，尤其当你漫不经心地一步步跟着作者行走，被他一路上的所见所感牵引。河流怀着利刃收割黄昏的光芒，极具象征气息。“为什么拥有这样少/却感觉这样多”，似乎启示了什么又回答了什么——面对黄昏收割完光线，我们就进入了矿山一样的沉静。明白这些，是惊惧还是是兴奋；是痛苦还是欣喜，似乎都有，正如伽蓝所言，彷佛真理的野马群涌入，空荡荡的胸怀。
2025.1.6 酒桶小记
在西去的列车上
还叫悟空
火车进入了戈壁滩
况且况且
拉长了身子
女中尉
趴在小桌板上
以手作枪
向窗外瞄准
砰，砰
一棵孤零零的
小树不见了
砰，砰
几峰吃草的
骆驼不见了
砰，砰
一只俯冲而下的鹰
不见了
只有那个
又大又圆的落日
一直
悬在地平线上
尽管她
已经瞄着它
“砰砰”了好多次
桶曰：写的很有意思，尤其女中尉搞射击被作者着力打造的这一性感形象被植入到日落时分一路西行的火车上。当火车进入戈壁滩，新鲜感似乎就消失了，面对荒凉静寂，一时孤独，一时恍然。。。落日帮助我们，感受到了这一切，像剧场闲置多年的道具复活了。
2025.1.6 酒桶小记
落日
张常美
我也曾扯起过一支
褴褛的，逐日的
队伍。引弓，举竿……
在不堪中，惊慌的太阳
东躲西藏，直到
涨红脸，累趴在西面的矮坡上
每一次驱逐
我们都是胜利的一方
扯着嗓子笑啊，叫啊
甚至觉得
值得一场像样的庆功酒
哭啊，闹啊
像大人们一样
应该持续到
下一个日头升起之前的深夜
桶曰：
读完张常美这首《落日》，我想说点题外话。记得小时候，也就是读小学的时候，三四年级的小屁孩，一个班里总有十几个特别“费力费时”（重庆忠县汝溪话，意思就是特别调皮捣蛋）的，一到中午休息的时候（那个时候，我们在学校中午是不吃饭的，休息45分钟左右），就抓阄分成两组，一组是鬼子，一组是八路，鬼子先跑一两分钟，然会八路开始追，必须得把每一个鬼子躲藏的地方找到、并在他身上用红粉笔划个叉叉，才算真正胜利。可是，要抓住鬼子画叉叉不是件容易事儿，他们也不是吃素的，也会撅起屁股跑。有时跑落了鞋子，有时跑断了裤腰带，有的躲进学校后山牛舍猪圈，有的躲进粮站，有的钻进玉米地，有的干脆一不做二不休直接跑出几里地，上李树林杏树林爬树上一边吃果子一边看八路们在那里急的团团转。这事儿我就干过不少次，往往忘了还要上课。玩嗨了的，直接玩到放学，快接近日落，鬼子和八路都还在路上，谁也奈何不了谁。。。那时候，我的诨号是“乌龙三号”（妈的，也不知道谁给取的，也不知道乌龙一号二号是哪个，反正就这么天天玩，除了路滑视线实在太差的下雨天），我们叫这个游戏“打国”。讲完这些，我想，张常美笔下的逐日游戏，也就不用我多啰嗦了，因为他讲的，跟我们的几乎是一样事情。只是他们玩性更大，一逐日，就逐到了深夜。
补一句：作者藏得严严实实的东西，我绝对不会把它揭开，这是读诗人的本分。我扯那些游戏，纯粹是稀释文字的高深。
2025.1.6 酒桶小记
落日记
詹永东
日落时分，一只羊羔，在高速公路上找寻
乌有之乡
路面的白色箭头，比黑色沥青更傲慢
高压线急遽闪逝，马尾松，铁塔
那只羊羔未知的结局，让我提速
江水有流而不逝的古典诗意
岸边的香隅小镇
一半沐浴晚照，一半在历山的阴影里微凉
我停下来，面对峰顶惟一的落日，惟一的
内心熄灭轰鸣
我们各自走向归途，不敢言说时间的符号
如此宁静，肃穆，涌现无尽悲伤
那个北上的人，曾经在老街的小酒馆里
大醉，挥别，不再归来
只有我痴迷山顶法藏寺的红墙，远眺长江
那时我离落日更近——
无数金色羊毛穿透我的身体
缝补人间山水，重构草色遥看的逶迤
我知道唯有流云不可辜负
晚风吹过了松涛，落日缓缓沉向大地深处
桶曰：从“那只羊羔未知的结局，让我提速”等，就可看出诗人笔下的落日意象，呈现出来的是孤独与迷茫。一时让人想起王摩诘《归嵩山作》。落日下的江水、小镇，意象宏大而宁静，视觉冲击力强烈。“不敢言说时间的符号，如此宁静，肃穆，涌现无尽悲伤”，是诗人对时间流逝和生命意义的深邃思考，尤其最后两行，那种执著、那种沉醉，可谓至性至美。从技艺上来看，詹永东似乎与特朗斯特罗姆手法相近，通过碎片化的场景和意象展现（如羊羔、高速公路、江水、小镇等），将碎片化元素组合成独特氛围与情感。将现实的景象与记忆中的情感、思考相互渗透，面对落日的当下场景引发对过去在小镇经历的回忆，使时空交错，并借助这一特定场景和经历，表达自己对时间、生命、孤独等主题的思考。补记一句：詹永东的诗歌精神与气质，是一面承桐城之韵，一面表当代之思，既有古典气息，又有时代意识，深度表达了主体在时间洪流中的生存焦虑。
2025.1.6 酒桶小记
落日
码头水鬼
品尝沼泽和咸味的女人还在厨房里她习惯了
油烟，酱油，花生米
盐是咸的，代表了一封信。落日很贵，价值
不限。
它给予人类傍晚，和
事实依据。那些证据
并不会主宰，只会常驻
末尾的疼痛
一直如此
看着生命的，一直是那颗太阳，尽管
西沉，黄昏消灭了沙子
2025/1/3
桶曰：诗坛，我见过不少快枪手，但没见过水鬼这样的，直到2024年的下半年在泥巴的诗群。这位语言快过思维（当然也快过嘴巴）的兄弟，绝大多数时候，一首命题诗交到他手里，不出三分钟就能完成。企图对之即兴之作做出任何合理或不合理的评价，在我看来都属实过分。因为水鬼他自己都不知道，自己会不会把刚刚写过的又改了。特么，好在落日根本不等他，他也不等落日，落日就带着灰烬落下去了。。。。谁管它末尾疼不疼痛呢？！（尴尬）
2025.1.6 酒桶小记
落日
未来
瘦马是一枚书签
夕阳西下，祖国几时
构成天涯之一种
我在读落日，盛大的辉煌
宁静的地平线，假装睡去
他们——从不悲伤
桶曰：未来的诗，包袱比较重，已是由来已久。一枚落日，在愤怒者眼里，不仅仅是沉重，它可能是剑是子弹。因为想说出某种东西，东躲西藏，以至于无所适从。有时，又怕人误会，就理所当然在某些地方埋下几粒钉子或者玻璃渣。
2025.1.6 酒桶小记
黄昏
崔岩
苍老的群山保留着久远的接纳之心
对一枚即将熄灭的炭火
数点乌黑鸟羽
均报以同样静穆回声。
我也愿意松开胸中弓弦
卸下一支透明的长箭
待日光耗尽
就在黑夜里隐姓埋名。
桶曰：归隐之心被作者写的如此庄重、肃穆，可谓蓄势于颂辞之中。如同黄昏本身。
2025.1.6 酒桶小记
落日
简笺
总有什么
会出其不意给你安慰
当你决定宽宥自己
桶曰：三行的小诗，不好写。这是很多人的共识。这枚落日倒是出其不意，具有一小搏大的能量。
2025.1.6 酒桶小记
落日
李文武
我看见的
最悲伤的落日
是泰兴的
红彤彤的
从半空掉到
榆树丫上
然后嗝的一声
落到长江里
想起我的奶奶
去年，最后时刻
上气不接下气
也是嗝的一声
掉了下去
2025年1月5日
桶曰：这是首即兴作品。干干净净，寓悲于喜，“嗝”字是整首诗的灵魂。
2025.1.6 酒桶小记
落日
张鹏远
应该有这样的场景：
它像一颗子弹，穿透我的身体。
热血澎湃啊，那些游移不定的词。
最终落在纸上时
它空虚的像一个年老的抑郁症患者：
落日曾经浑圆，摇摆不定。
又或者，像我眼里的一个黑洞
它曾经光芒四射
黯淡时，万物汇聚一处，又毫无关联。
落日到底该像什么
和杨某人讨论这个话题时
他啃着鸡腿说：你真是闲的蛋疼。
落日它落下去了，那么短暂
像村头鳏居的那匹驴子短暂的一生中
临死时的那个瞬间。
桶曰：一份难得的庄严被自己三两句就消解得干干净净，从而呈现出尘世间那可能被盛大的光芒挟持着一晃而逝的凄清与荒凉。
2025.1.6 酒桶小记
反落日
呆呆
骑手和鸟儿奔往不同的方向。
--题记
我们的生活全部用来熬土豆肉汤了
但是妈妈。
学会厌倦之后，我会离开
如落日一般，伫立在这个世界的边缘
我将长久地沉默，眼看着这个城市-----
这个城市人群的声音，楼宇的声音，植物的声音.....完全消失。
我们走在没有声音的街道
我们的怀念全部用来缝制婚服
丧衣和婴儿襁褓；我们全身长满月亮的盲刺
但是妈妈。
越来越小的你，越来越膨胀的云朵和海鸟翅膀。来这里吧；爱和亏欠带领我们晨跑；忽然出现的街道漂浮在空中
桶曰：读来感觉语言的美意十足。一二三节夸张的跳跃造成的裂缝，似乎都被作者在四五六节慢慢合上了。但是，不得不说，“我们的生活全部用来熬土豆肉汤了”到底有何指向，仍然是个谜。另外，题目为何要写成反落日，联系内容，却找不到明显接口，“反”在这里，只能从题记力找到一丝暗示，但又不知道在暗示啥。说诗歌写的复杂的，不妨一起来讨论讨论，看看“骑手和鸟儿奔往不同的方向”，到底蕴含着怎样的诗意。
2025.1.6 酒桶小记
十三首和同仁诗选：
