在山西的一个普通村庄里，有位年迈的老人，他的名字可能并不为大众所熟知，但他随手写下的六个字——“中国人民银行”，却深深印刻在了亿万人的心中，成为流传最广的书法作品之一。
1904 年，马文蔚降生于山西太原阳曲县黄寨村的一户书香人家，父亲马鹏程身为私塾先生，精于书画，墨香四溢的成长环境如同肥沃土壤，滋养着马文蔚幼小的艺术之苗。
他自小就展现出对书画的浓厚兴趣与天赋异禀，求学路上一路奋进，虽家境困窘，却凭借优异成绩考入太原国民师范，自此一头扎进诗词书法、医学拳法的研习海洋，尤其对书法，犹如虔诚的信徒，日夜临摹魏碑经典《张黑女墓志》，并不时向于右任、景梅九等名家虚心问道，在岁月的雕琢下，逐渐形成风格卓然、古朴厚重的书体风貌，恰似宝剑在磨砺中绽露锋芒，只待那惊世一现的契机。
新中国成立之初，百业待举，金融领域作为经济基石，亟待重塑货币体系，中国人民银行当仁不让扛起发行新版人民币的大旗。
彼时的马文蔚，命运恰似一艘在惊涛骇浪中漂泊的孤舟，此前因性格刚正、不阿谀权贵，遭人恶意诬陷，丢了工作，生活陷入困厄之境。
好在命运的暗河悄然拐弯，凭借友人一纸 “介绍信”，他踏入中国人民银行大门，迎来人生新曙光。凭借深厚扎实的书法功底，他在银行内崭露头角，恰如明珠蒙尘终得拭亮，进入行长南汉宸的视野。
1950 年，一个看似寻常却注定不凡的日子，南汉宸行长精心筹备一场特殊 “试笔”。他从故宫博物院借来宫廷用笔，似携着历史的厚重与神秘，午休时分，将马文蔚请至办公室。
几句寒暄，如平静湖面泛起的涟漪，悄然打破常规氛围，随后直奔主题，邀其书写 “中国人民银行” 及相关面额、年号汉字，共计十九个。
马文蔚未曾多想，铺纸挥毫，起初以日常练字所用毛笔书写，宣纸接续不及，便在色彩各异的虎皮宣纸上续写，笔锋游走如龙蛇，墨痕渗透似岁月留痕，直至搁笔，才隐约察觉此番书写或许背负特殊使命，还对其中 “银” 字略感遗憾，自觉未尽完美。
南汉宸则如寻宝者，于诸多墨宝间逐字甄别、反复权衡，终是选定马文蔚之作，这一择定，宛如为新版人民币嵌入文化灵魂，自此，这苍劲有力、神韵独具的字迹，随着人民币发行流通，走进大街小巷、千家万户，成为国人再熟悉不过的标识。
剖析其书法，字体以楷书为基干，却打破常规桎梏，融入魏碑古朴雄浑之力，笔笔似有千钧，斩钉截铁处尽显历史沧桑沉淀；兼收唐楷严谨细腻法度，点画之间，疏密有致，顾盼生情，横竖撇捺犹如搭建艺术楼宇的精密榫卯，架构规整、端庄大气。
整体观之，字形稳如泰山，透着不怒自威的庄重，线条则刚柔并济，既有铁画银钩的锐利，又有流水潺潺的温润，粗细变化恰似山峦起伏，自然流畅，在强烈视觉冲击下，蕴藏着中式美学典雅意境，彰显深厚文化底蕴与艺术造诣。
岁月流转至 1980 年，筹备第四套人民币之际，汉字简化浪潮涌起，总行念及马文蔚，邀其重写 “国”“银” 简体字，彼时他已年近八旬，且深受哮喘病扰，双手难再稳执毛笔，书写之事终成遗憾。
所幸北京印钞厂专家心怀敬意、精研笔体，临摹补全简体字，传承延续原有风格，让这份墨韵传奇在时代更迭中无缝衔接、绵延不绝，持续闪耀于货币方寸之间。
可以说，马先生的书法是被几代中国人喜欢的，也是中国书法界最独特、影响最大、使用最广的书法作品！
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