唐代刘禹锡的名篇《陋室铭》可谓脍炙人口，但凡上过初中之人，几乎都能熟练背诵。尤其是那句 “斯是陋室，惟吾德馨”，更是众多人的座右铭。此篇全文朗朗上口、韵律和谐、寓意深远且短小精悍。后人对其赞誉有加，称其 “虽不足百字，却具虎跳龙腾之气势”。
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正因为以上优点，《陋室铭》成为历代书家最为热衷抄写的题材之一。诸如米芾、赵孟頫、董其昌、启功等名家，皆有相关作品传世。而在北京故宫博物院中，珍藏着一件《陋室铭》的原稿，此卷自然真实，甚至连涂改的痕迹都完整地保留了下来。其作者乃是 “江南四大才子” 之一的文徵明。
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文徵明在明代书画界的地位举足轻重。他以 “四绝” 全才著称，诗、文、书、画无一不精。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，与沈周共创 “吴派”。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称 “吴中四才子”。其书画造诣极为全面，在画史上与沈周、唐寅、仇英合称 “吴门四家”。![]()
文徵明的书法成就非凡。小楷成就最高，师法王羲之、钟繇、王献之等名家，又融入唐人小楷笔法，形成 “温纯精绝” 的自家风貌，且有两类不同风格。早年书作芒颖甚露，晚年则刚健秀劲，越老越精。在书法史上，他的地位不可撼动。注重笔力和笔墨变化，将书法与文学紧密结合，形成 “文人书法” 风格。提倡 “以文入画，以画入文”，强调书法应注重意境和文学内涵，与文学、绘画紧密相连。推崇 “得意即止” 的创作理念，追求内心自由宁静，反对刻意追求技巧虚浮。在书法理论上也有重要贡献，对后世书法发展产生深远影响。![]()
行书《陋室铭》此作品是文徵明 84 岁时所作，人书俱老，用笔沉稳内敛。兼取 “赵体” 行书与《圣教序》笔意，起笔尖锋，行笔从容不迫，中侧锋并用，笔势翻飞，绞转自如。调锋、绞转处有赵孟頫之灵巧，而笔势内擫、一搨直下处则取羲之笔法。整体风格飘逸绝尘，展现出古代行草精品的风范。![]()
其单字结构严谨，笔画婉转，节奏缓和，与文徵明的绘画风格谐和，体现了他在书画艺术上的统一追求。作品所传达的精神内涵丰富，《陋室铭》本就表达了在简陋环境中追求精神富足的境界，文徵明以独特的书法艺术将这种精神内涵进一步升华。![]()
文徵明行书《陋室铭》有多个版本。故宫博物院藏有纸本，纵 57cm，横 31.3cm 的版本。2019 嘉德春拍也曾出现过文徵明（款）行书《陋室铭》，尺寸 27×44cm。这些不同版本为后人研究文徵明的书法艺术提供了丰富素材。![]()
明代文学家王世懋称他 “年九十时，犹作蝇头书，人以为仙”。他虽有一个极为平庸的 “开局”，生于苏州世家大族，祖上有文天祥这样的 “民族英雄”。文徵明幼时被哥哥文徵静的聪颖衬托得像 “智障儿童”，七八岁不能说话，十岁未入私塾，但文父坚信这是大智若愚。事实证明，文徵明虽 “幼不慧” 却颇为勤奋，有沈周、李应祯等名师指点，每天都在写字画画，有时一天能写十本《千字文》。![]()
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文徵明属于 “后天发力” 的书法家，传世佳作集中在五十岁以后。他的行书取法赵子昂、米芾、《淳化阁帖》以及 “二王”，由宋元而入晋唐。这卷 84 岁时所写的《陋室铭》堪称 500 年来的行书 “天花板”，字字超凡入圣。明末以来学文徵明的书法家很多，但大多只能得其皮毛，原因就在于文书法中的 “书卷气”“君子气” 无法复制。倪涛称赞文徵明行书 “行体苍润，可称玉版《圣教序》”，他不仅继承了魏晋笔法，又能将温润如玉的君子气和饱读诗书的书卷气移入其中，以严谨丰富的笔法取胜，又以平和简静的气韵摄人心魄。![]()
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