赵孟頫的书法一直以来备受争议。项穆曾批评赵孟頫的书法“妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气”，而傅山也毫不客气地称其书法为“软美媚俗，自是贱态”。这种负面评价尤其在后世得到了广泛传播，很多人以“赵字”媚俗无力为由，认为不值得学习。更有甚者，拿赵孟頫投靠元朝一事大做文章，认为他的书法反映了他的人品不端。![]()
然而，真正了解赵孟頫的人知道，他的书法绝非浅俗之作。赵孟頫自幼钻研“二王”笔法，吸收古法精髓，糅合各朝书风，形成了自己独特的书法风格。他的用笔灵活多变、从容自若，正如后世所称，他是“亚圣”，其书法堪称精熟无比。傅山晚年改变了对赵孟頫的看法，称他为“管婢亦非常”，而董其昌早年对“赵字”不屑一顾，晚年却后悔不已，称“赵吴兴弗能解也”。![]()
然而，赵孟頫行书《明肃楼记》的书风独特非凡，与赵孟頫早年的行书作品相比，《明肃楼记》体现了其书风的显著变化。早年，他的作品展现出纯正的王羲之风韵，用笔圆融雅致，行云流水。![]()
整体观之，其笔触温润如玉，似有一股内敛的力量在其中流淌，筋骨虽藏于笔画之间，却能透过细腻的线条展现出坚韧的质感，而外在则流露出一种自然的美感，宛如一位气质高雅的雅士，不张扬却尽显风华。![]()
起笔多如 “二王” 笔法般轻盈含蓄，以尖峰入纸奠定俊秀基调。他不仅继承古法，还融合了李邕法帖的刚柔并济元素，行笔干练舒展且坚实有力。中锋用笔是其一大特色，使笔画线条深沉饱满、富有立体感，在长线条书写中尤为突出。同时，他巧妙转换中侧锋，在转折、起笔和收笔时运用侧锋，让转折干脆利落又不失圆润，使字体结构清晰稳定。笔画精到细腻，粗细变化自然，通过提按分明的技巧增加节奏感。字内笔画牵丝映带自然流畅，体现出行书的连贯性。此外，他删减 “二王” 绞转笔法，使造型和笔势简洁大方，增加了书写的流畅性。![]()
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墨法上，《明肃楼记》呈现出丰富的变化。墨色时而饱满，时而枯涩。饱满墨色在书写起始部分浓重圆润，给人力量感；随着行笔，墨汁减少出现枯涩效果，这种枯涩富有艺术表现力，与饱满墨色形成鲜明对比，产生韵律变化。墨法与笔法紧密配合，中锋行笔时饱满墨色凸显线条圆润立体感，侧锋转换及笔画提按变化时墨色随之改变。![]()
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赵孟頫他出生于南宋理宗宝祐二年，作为宋太祖赵匡胤的十一世孙，身上承载着家族的荣耀与历史的沉淀。他在宋、元两朝都曾担任官职，凭借其卓越的才华和智慧，深受元世祖忽必烈、元仁宗、元英宗等皇帝的赏识，历任集贤直学士、济南路总管府事等要职。![]()
然而，赵孟頫的书法一直以来备受争议。但实际上，这些负面评价是对赵孟頫的误解。他的书法绝非浅俗之作，而是醇厚古法技巧的体现。《明肃楼记》就是最好的证明，它集赵孟頫毕生功力于一体，字字标准生动，堪称其生平 “扛鼎之作”。如后世所言 “肉不没骨，筋不外透。虽姿媚溢发，而波澜老成”，展现了极高的水准。![]()
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在当今书坛，“丑书”“怪书” 横行，一些人打着 “创新”“与世界接轨” 的旗号，将书法搞成了 “行为艺术”，让大众对书法艺术失望的同时，也使那些踏实研究古人笔法的名家受到了不公正的批评。赵孟頫就是其中被误解较多的书家之一。但真正的业内人士对他评价很高，认为他的字是书法入门和精进的首选，其作品具有实用性和艺术性双绝的特点，雅俗共赏。![]()
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