在河南洛阳这个地方可以说是建筑施工队最“恨”的城市了，因为随随便便一铲子下去都有可能铲到古墓群。1925年一们农民在耕地时，无意间挖出了北魏的王族墓志群，在这众多碑文中，有一方墓志深得专家的青睐。
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魏碑《元思墓志》，志方形青灰石质志石，志高59.4厘米、宽61.5厘米，吉林省博物馆藏。
上面的文字暴露出了楷书的“最初模样”，就是这块《元思墓志》，是北魏景穆帝之孙，元思将军的墓志铭，刻于北魏宣武帝正始四年（507年）。
《元思墓志》不仅仅是对他生平的简单记录，其本身的艺术价值更是如同璀璨的星光。那正书的字迹，18 行，每行 17 字，字径 2.5 厘米，共计 283 字，仿佛是一位书法大师精心雕琢的艺术品。
据专家分析，这块碑距今已有1500多年的历史了，每个字的大小在4厘米之间，属于中楷字，因主一直埋于地下，也没有过盗墓者破坏，所以此碑完整无损，字字清晰可见，非常难得。
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它以方笔为主，偶有圆笔调和其中。方笔处遒健峻整，如碑文中一些字的横竖起止，多用方折，展现出北方书法的雄健古朴之气，给人以刚劲有力之感，仿佛能看到书写者挥毫时的磅礴气势。而圆笔之处则流利圆转，比如某些字的转折处，自然流畅，将南方书法的灵动韵味融入其中。这种南北融合的风格，使得《元思墓志》的书法在凝重端丽中不失俏皮活泼。例如 “燕” 字，下方一横的刻意强调凸显出雄健，而侧锋起笔转中锋后的曲折多变线条，又展现出灵动之美。![]()
同时，《元思墓志》的结字巧妙，其体势欹侧，点画棱角分明，有着原生态的艺术魅力。在用笔上，以楷书为主导，意态清秀，楷法严谨，部分字体还略带行书的笔断意连，为作品注入了活泼率真之气。点的姿态多样，多为三角线段的浓缩，用笔丰富，强调平行线条之间的细微变化。而且它还传承了汉隶遗风，将笔毫铺开，墨重力足，力透纸背，线条之间的组合犹如木棍、钢板搭结，别具一格。![]()
《元思墓志》它是魏碑中的精品，代表了隋代以前北方楷书的最高水平。在北魏皇室墓志所代表的北方楷书高峰中，“元氏墓志” 闻名遐迩，其中元彦、元演、元祐、元倪四人的墓志笔法都受到《元思墓志》的影响。对于唐代楷书的发展，《元思墓志》更是有着重要意义。唐代楷书大家追求法度严谨，却在一定程度上丢失了意趣，后人学习唐楷易出现僵滞呆板的问题。而《元思墓志》的用笔以方笔为主、间以圆笔的风格，其方笔转折处骨气峻整、劲力十足，点画转折间楷法完备，圆转处自然流利，为解决这一问题提供了思路。欧阳询楷体的险绝瘦硬风格，便得之于魏碑体，可见《元思墓志》对唐楷发展的影响。![]()
然而，不少人对碑学作品存在抗拒心理，甚至将其称为 “丑书”。这一方面是因为碑学作品普遍拙质浑穆、体势敦厚、笔画苍劲粗野，与盛行千年的 “秀逸” 审美不符；另一方面，米芾曾言 “碑刻不可学”，启功也提到 “难从刀痕见笔痕”，石刻因没有墨迹的节奏变化，且经历长时间风化和磨损，细节难以勘察，不如墨迹直观，加之当代人鉴赏能力有限，导致对碑学的误解加深。![]()
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《元思墓志》就像时光的使者，将我们带回 1500 多年前的北魏时期。它是楷书从隶书向成熟形态过渡的见证者，展现了一种既摆脱隶书呆板又不陷入唐楷过度精细的独特风格。
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