颜真卿作为楷书四大家之一，在书法领域的地位举足轻重。然而，在他众多的传世之作中，有一幅字却显得极为特殊，这幅字就是被北京故宫博物院禁止公开展出的《送裴将军诗》，其形态之奇特，犹如 “鬼画符” 一般，令观者乍看之下往往难以置信是出自颜真卿之手。![]()
颜真卿的楷书以独特的笔法和结构特点，赢得了无数粉丝。在笔法上，藏露结合且以藏为主，起笔收笔锋尖多藏于笔画内，赋予笔画含蓄稳重之感；方圆并用以方为主，转折和起收处兼具圆润弧度与明显棱角，就像《多宝塔碑》中起笔、转折多有方折，增强了骨力与立体感；提按起伏顿挫有力，书写时对提按力度把握精准，横画起笔粗、中段细，撇轻捺重对比强烈。笔画布局紧密，呈现出大气磅礴的张力；外紧内松，外部轮廓紧凑而内部空间宽松，严谨与疏朗并存；重心平稳，无论是独体字还是合体字，重心都能精准把控。这些特点共同塑造了颜真卿楷书雄浑博大、气势恢宏的风格，笔画粗壮有力、笔力浑厚，展现出大唐风度与阳刚之美，其字体丰腴醇厚，丰满圆润有肉感却不失筋骨，与初唐瘦硬书风迥异，给人以厚重沉稳之感。![]()
然而，《送裴将军诗》却打破了人们对颜真卿书法的固有印象。这幅作品中的裴将军，是唐代开元年间的裴旻，他镇守北平郡，骁勇善战，武艺高超，在抵御外敌的战斗中立下赫赫战功，官至 “左金吾大将军”，且其剑舞与李白的诗、张旭的草书并称 “三绝”。颜真卿所处的唐朝，国力强盛但边疆战事不断，裴旻作为英雄典范，备受尊敬。![]()
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《送裴将军诗》是一种融合了多种书体笔法和点画的 “破体书”。全卷二十七行，九十三字，气势磅礴，宛如剑拔弩张、雄姿英发，恰似神龙变化，令人震撼。其用笔精妙绝伦，融合各体特色，点画多用篆籀笔法，“藏头护尾”，中锋行笔，饱满圆浑，尽显稳重。行草书以楷书入笔，既有张旭的 “恣肆” 韵味，又具独特创造性。在字体上，楷、行、草相混，大小、长短、肥瘦、斜正变化多样，间杂隶书笔法，气雄力厚。放大欣赏：
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笔画轻重、迟涩多变，结字疏密、俯仰有致，韵律美十足。全篇字体变化丰富，篆书圆转、隶书波磔、行书疾扫、草书通连皆有呈现。结体突出外扩，气韵贯通，各字相互映照。章法上，行距自然多变，布白疏密不一，不同字体相间，跌宕起伏，节奏感强烈，天然之态尽显。![]()
李志敏评价道：“颜真卿的《裴将军诗》以汉风为魂，融合诸体，牢笼百态，裴旻剑舞活现于鲁公笔端。欲医草之轻浮，可于此贴中求之”，何绍基在见到此作后也不禁拍案叫绝。这幅作品突破了魏晋以来以 “空灵”“秀美” 为主的审美传统，创造了一种浑厚雄壮的审美标准。![]()
不过，《送裴将军诗》的墨迹本也存在一些争议。故宫博物院所藏的墨迹本无署款和书写年月，有观点认为其中部分字的书法结体庸俗、用笔滞钝，甚至一些字显得丑怪不堪，不符合颜真卿的书法水准。从印鉴角度来看，“真卿” 葫芦印在篆法和印色方面存在明显伪造痕迹，应为明人所为。但即便如此，这并不影响《送裴将军诗》在书法史上的独特地位。![]()
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从颜真卿的书法发展来看，他虽继承 “二王” 笔法，但没有延续秀逸之姿，而是钻研汉晋碑作，汲取险峭、拙质的一面，并与 “二王” 技巧融合，所写字体雄健饱满、方正茂密，笔笔宽厚野逸，极具阳刚气魄。尤其是像《祭侄文稿》和《争座位帖》这类作品，以 “秃笔” 写就，线条枯涩连转，飞动诡形异状，虽有涂抹修改，看似 “丑书”，但从艺术境界分析，这种夸张、强烈的视觉效果，却有着天然妙趣，境界深远，独具个性。![]()
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