直到看见了他的字，才知道什么才叫真正的书法。启功曾戏言，这位封疆大吏的字，要是让赵孟頫看了都自愧不如，我穷其大半生的精力也才学到其中不到两成的精髓。他就是——梁诗正梁诗正生于 1697 年，字养仲，号芗林，浙江钱塘县人。他的人生从一开始就展现出非凡之处，尽管五岁才开口说话，但一经教导便能背诵诗句，其天赋异禀可见一斑。雍正八年，他考中探花，由此踏上仕途，开启了一段辉煌历程。从翰林院编修起步，一路扶摇直上，先后担任户部侍郎、兵部尚书、刑部尚书、工部尚书、吏部尚书等要职，横跨 “六部尚书” 中的 “五部”，仅礼部尚书未担任过，这种仕途成就堪称罕见。![]()
然而，梁诗正的书法风格初学柳公权，柳体的严谨刚劲为他打下了坚实的基础，字体结构严整，笔画刚健有力。随后，他主攻赵孟頫、文征明，汲取了赵体的圆润隽永和文征明的典雅秀丽，使得笔法更加细腻灵活。晚年，他又师法颜真卿、李邕，将颜体的雄浑大气和李邕的奇崛多变融入其中，最终形成了端庄遒丽、古雅飘逸的独特风格。![]()
梁诗正的行书堪称一绝，被誉为 “清朝最美行书”，甚至堪称 300 多年的行书天花板。他的用笔细腻灵活，无论是凌空取势还是顺锋直入，都显得游刃有余。行笔中正流美，善于内擫笔势和一搨直下，这些特点无不体现出他对王羲之书法精神的深刻领悟。在他的笔下，圆笔居多，书写精谨、直来直去，调锋、连带妍美奇巧，这又是对赵孟頫书法的深入学习和借鉴。同时，他的字结体错落有致，疏朗分明，给人一种清新脱俗的感觉。他注重字与字之间的呼应和连贯，使整幅作品如行云流水般自然流畅，字里行间透露出深厚的学养和华贵之气。![]()
乾隆十二年，他受命编刻《三希堂法帖》，这部大型丛帖收集了自魏、晋至明代末年共 135 位书法大家的 300 余件书法作品，规模之大、收罗之广、镌刻拓工之精，以往官私刻帖鲜与伦比。在编撰过程中，他接触到大量名家手笔，有机会长时间临摹、学习这些名迹，书法水平因此飞速进步。他将颜真卿、柳公权、欧阳询、赵子昂、董其昌等书法大家的书法融为一炉，而后自成一体，行笔自然飘逸，写出了清代行书的巅峰之作。![]()
梁诗正他打破了清朝馆阁体的桎梏，为后世书法的发展提供了新的思路和方向。他的《骆宾王帝京篇》更是成为了后世学习的 “标准行书”，其精湛的技艺和独特的风格为书法学习者提供了宝贵的借鉴。就连当代著名书法家启功先生都对他推崇备至，启功先生穷其大半生精力研究梁诗正的书法，尽管只学到了不到两成的精髓，但这足以证明梁诗正书法的博大精深。启功先生的 “启功体” 笔阖法度深受梁诗正的影响，可以说，没有梁诗正，就没有启功先生的 “启功体”。![]()
在梁诗正与乾隆皇帝之间，还有着许多趣事。在清人王昶的《春融堂集》记载中，梁诗正曾在上书房为高宗作擘窠大字时，恰逢宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。乾隆皇帝喜爱作诗，梁诗正负责为其抄录，甚至有些署名 “宝亲王长春居士” 的题跋便出自他手，他还担任过乾隆皇帝的 “代笔”，可见其在乾隆心中的地位。![]()
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