比做一名既有规则下的佼佼创作者更难的，是做推陈出新的开拓者。
千百年来，日本的短歌诗人都在前仆后继地比试谁能在固定的音拍间做出更精妙的表达，直到一位名叫石川啄木的少年诗人横空出世，打破了“短诗必三十一音”的规则。
在许多日本文化研究者看来，相较声名显赫的正冈子规，石川啄木才是当之无愧的“第一位现代日本诗人”。
石川啄木
石川的现代性不止体现在对诗的格律的突破，也体现在诗的内容之中。
在他之前，短诗多咏物表志，鲜少向内深度剖析内心的阴暗，将隐秘的情绪宣之于众。
而石川则仿佛恨不能将自己的心剖出来捧给世人看般，贫穷之痛，丧子之痛，为生存不得不行卑鄙之事的痛，无一不被他以诗歌的方式记录下来。
石川一生命途多舛，早夭于 26 岁。日本诗坛还没能反应过来善待这位天才诗人，便已经失去了他。
“没有一刻不活在泥沼之中”，是对石川生活最真实的写照。但石川却仍能在这样低贱到尘埃的生命中感受到欢欣与纯粹。
他为自己起名“啄木”，是因为喜欢啄木鸟辛勤啄树，一刻不停的清脆声响。他说：“这声音无论在白天还是黑夜都能抚慰我，而当我听到它时，无论何时都会感到一股压抑不住的创作欲——一种在我体内喷涌而出的纯粹快乐，一种可以冲淡写作倦怠的快乐。”
《事物的味道，我尝得太早了》
夜色越浓稠，片刻的灯亮才越显得珍贵。只有在诗歌的醉想之中，石川能短暂脱离生的悲苦，感受原初的、来自灵魂深处的悸动与热烈，这也是石川选择短诗的理由。
“任何热爱生活的人都不能轻视这种时刻……虽然感觉可能只会持续一秒钟，但这是生命中的一秒钟，在人的一生中不会再回来。我相信这些时刻是应该被珍惜的。我不想让它们逃走。表达这些经验最方便的方式就是用短歌。”
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