前面我们分享过尼康Auto系列单反镜头的性能数据：
今天再来补充几支。
资料来自上世纪60~70年代的《Modern Photography》杂志。由于资料跨度较大，镜头的评测标准和评测范围也不尽相同，大家可以参考往期文章解读镜头的具体性能数据。
一、16mm f/3.5 Fisheye Nikkor
尼康是当时为数不多的生产鱼眼镜头的厂商，但好在它并没有因为竞争不够激烈而随便凑合，这支镜头体现出了非常惊人的素质。光圈全开时，镜头中心就有高达84线对/毫米的分辨率，并一直维持到f/8.0，继续收缩光圈后画质稍有下降。实验室测量时镜头有轻微的紫色和黄色色散，但实拍时肉眼看不到前者，后者影响也不大；画面边缘存在轻微的紫色和绿色横向色差，范围不大，但矫正不足带来的紫色色差一定程度上影响了画面锐度。大光圈下存在轻微炫光，收缩光圈到f/5.6后就会消失，边缘存在轻微的镜像反光。画面边缘也存在轻微的像散和大量的慧差，但对实拍画面反差的影响不大。整体没有出现光轴不正和鬼影等问题。
除了最大光圈的边缘以小光圈外，这支镜头的反差表现都非常不错，f/3.5~11时中心反差都能维持在70以上，而边缘也基本都在30多。
二、24mm f/2.8 Nikkor-H
也许是尼康对这一时期超广角镜头使用传统反望远结构导致的巨大前组和低画质不满意，这支镜头是秉承着高画质、小体积的理念设计的。通过将最后3片2组镜片做成浮动镜组，镜头在进行最近对焦时镜筒伸出的总长度少了1毫米，设计师表示这解决了反望远结构广角镜头常见的近摄画质下降问题。
从实际拍摄测试的结果来看，这支镜头的锐度很好，而且从中心到边缘很一致。全开光圈时，镜头中心分辨率超过45线对/毫米，收缩光圈后超过50线对/毫米，边缘画质在大光圈时有30线对/毫米左右，收缩光圈至f/11则可以将数值提升到35线对/毫米以上。
三、45mm f/2.8 GN Nikkor
从“GN”标识可以看出这是一支为闪光灯摄影设计的镜头。考虑到当时大部分电子闪光灯的参数，尼康的设计师将原型设计的35mm焦距增加到了45mm，使其更接近标准焦距。同时由于传统反望远结构镜头的巨大体积会在闪光灯下留下阴影，因此尼康使用4片3组镜片的天塞结构打造了这支饼干镜头。结合f/32的最小光圈和这一光圈下中心和边缘都能达到60线对/毫米左右的分辨率，因此其近摄表现还是非常不错的。镜头光圈全开与最小光圈的分辨率数据接近，其他光圈下中心和边缘都可以达到50~60线对/毫米，对于天塞镜头来说非常出色。
四、55mm f/3.5 Micro Nikkor
这支微距镜头的性能非常不错，光圈全开时画面中心分辨率超过55线对/毫米，边缘则超过25线对/毫米，收缩光圈后中心分辨率迅速超过80线对/毫米，并且在f/11时边缘分辨率也超过了50线对/毫米。测试结果表明这支镜头整个像场的锐度和照度表现都非常好。
这支镜头诞生在早期F卡口单反时代，受到技术的限制，尼康不得不将镜头焦距增加了8毫米来保证光圈可以达到f/1.4的水平。镜头的整体光学结构都在尽力优化场曲和慧差表现 - 虽然结果并不尽如人意。从表格来看，镜头全开光圈的中心分辨率应该在40多线对/毫米，收缩到f/5.6~8.0时达到最佳画质，即中心60线对/毫米左右，边缘30多线对/毫米的水平。
七、48mm f/2.0 Nikkor-H (Nikkorex Auto 35)
虽然这并不是Auto系列的镜头，但考虑到它的时代和尼康Auto系列镜头较为接近，因此决定一起讲一讲。需要说明的是，这一时期《Modern Photography》杂志最大两档光圈的测试标准比较特别，因此f/2.8中心的“Excellent”并不代表其读数高于f/4.0中心的“Very Good”，我们推测前者的数据应该在50线对/毫米左右，而后者则在60线对/毫米左右。大光圈时边缘分辨率应该超过34线对/毫米，收缩光圈后数值有所提升，但并未达到40线对/毫米以上。整体来说这支镜头在尼康的相机中不算特别好，不过这支镜头还可以使用广角（等效35mm）和长焦（等效85mm）的转接镜。
结语
和其他大部分尼康镜头类似，这些镜头基本都维持了极好的光学水准。而且需要强调的是，由于考虑到设计和制造难度，《Modern Photography》对超广角、长焦、超大光圈等特殊镜头的评分标准较为宽松，“Excellent”的最低标准可能远低于镜头的性能上限，因此我们不一定能够通过缺少数据的评分完全推断出镜头的真实性能。比如 105mm f/4.0 Bellow-Nikkor 这样的镜头，其实际测试数据可能比我们解读的更高。
不过就算数据不高我们也不用太在意，例如其中画质表现不尽如人意的 58mm f/1.4 Nikkor-S，如今也成了不少人喜爱的“氛围”镜头，玩着开心、能拍好照片才是重要的。
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