最近没少聊可换镜头的单反，我们今天换个口味，看看一类热度很高的机型 - 上世纪60～70年代固定镜头旁轴相机。这类相机通常拥有画质不错的定焦镜头，并且或多或少在便携性、自动化、机身做工等方面有吸引消费者的独特特性。由于“旁轴七剑”文章传播比较多、知名度较好，我们在这里就统一用这种方式称呼这类相机了。
本期文章我们会盘点一些经典的日系和德系固定镜头旁轴相机，通过当年《Modern Photography》、《Popular Photography》和《Camera35》杂志的评测结果看看这些相机的镜头表现究竟如何。
大部分相机的年代久远，当时《Modern Photography》只会公布镜头在各档光圈下的分辨率评分，大家可以参考我们的往期文章解读评分对应的具体数值：
需要说明的是“Excellent”通常只代表超过杂志设定的最高分辨率指标，其真实数据可能高于我们推测的数值（部分超过80线对/毫米分辨率的镜头和只有70线对/毫米的镜头都可能被评价为“Excellent”）。而某些镜头在最大光圈之后的1～2档光圈内出现评分下降，通常是因为最大和最小光圈的评测标准不同，不代表其真实的分辨率数值有所降低。
而《Popular Photography》则使用针对标靶0.01毫米线条测试反差的方式来评估镜头性能，因此没有线对/毫米的分辨率数据。
一、Canon Canonet QL17
我们先来看《Modern photography》的评价 - 光圈全开时，镜头中心分辨率为40～43线对/毫米，边缘为24～26线对/毫米。收缩光圈到f/5.6~8时，中心分辨率超过63线对/毫米，边缘超过40线对/毫米。另外，杂志认为这支镜头在1.8米以内拍摄时畸变较为明显。
《Popular Photography》杂志没有给出具体分辨率数据，但对其他性能做了评价：这支使用计算机设计、拥有多层镀膜和稀土元素镜片的镜头表现非常顶尖，基本可以和“大哥” Canon FT-QL 上的镜头平起平坐。镜头的纵向和横向色散、像散控制都非常好，甚至在实拍时都看不到像散。这支镜头拥有此类大光圈镜头常见的慧差，并导致了离轴方向的炫光。收缩光圈到f/4可以基本消除畸变、大部分像差，以及轻微球差矫正不足到来的暗角问题，继续收缩到f/5.6后边缘的瑕疵也会消失。像场中心至2/3区域的反差表现超过了同类镜头的平均水平，收缩光圈到f/4时这些区域基本接近最佳反差，继续收缩到f/5.6后这一区域反差略有提升，同时边缘反差会获得明显改善。但即便只收缩到f/2.8，这支镜头的素质也仅仅逊于那些最顶级的镜头了。测试结果表明镜头在较近距离上能表现出更好的画质。镜头光轴很正。
二、Canon Canonet QL19
我们没有找到这个镜头的分辨率数据，但《Popular Photography》杂志对其他性能做了评价：光圈全开时，这支镜头的中心表现已经好的让人惊讶，尤其考虑到它是为业余爱好者设计的相机。最大光圈下，纵向色散和极少量的球差矫正不足问题导致了镜头中心区域的炫光，慧差控制很好且收缩光圈到f/4即可消除，暗角也会在f/4后消失。但这时仍存在导致离轴方向炫光的像散和横向色散。继续收缩光圈到f/5.6后像散得到抑制，这时镜头会出现0.04毫米的焦点偏移。中心至中像场区域的反差表现非常好，边缘区域的反差为此类镜头的平均水平，最佳反差光圈为f/5.6。在不同拍摄距离上镜头的性能没有出现明显差别。镜头有轻微到可以忽略不计的光轴不正问题。
三、Olympus 35RC
这个镜头的编号为120228，测试结果来自《Camera35》杂志。
这支镜头在其他奥林巴斯相机上的表现也十分优秀，从中心到边缘的分辨率表现都令人印象深刻，f/11光圈下中心超过80线对/毫米，边缘为68线对/毫米，而且镜头反差也很好。收缩光圈到f/4~5.6之间后炫光就会消失，最佳画质的光圈为f8～11。
四、Olympus Electric Eye II
光圈全开时，这支镜头的中心分辨率约为40线对/毫米，边缘约为25线对/毫米。收缩光圈到f/11时达到最高分辨率，中心超过55线对/毫米、边缘超过40线对/毫米。
五、Konica C35 Automatic
这个相机的编号为128266。镜头的实际测试焦距为37.7毫米，光圈为f/2.81，透光率为90.9%，炫光为1%。
镜头可以看到横向和纵向色散，纵向表现稍好。镜头有轻微的球差矫正不足问题，在光圈f/8时出现0.02毫米的焦点。镜头边缘存在轻微像散，离轴方向存在轻微慧差，收缩光圈到f/8后消失。镜头存在轻微暗角，收缩光圈到f/5.6后消失。镜头有轻微到几乎不见的畸变，光轴很正。不过由于光圈叶片位于镜组后而不是镜间，在对焦到不同距离上时对画质也会出现不同程度的影响，因此画质测试是在无限远距离上进行的。
实拍时，轴向表现非常好，收缩光圈到f/4后画质有巨大提升，并在f/5.6后达到峰值。慧差出现在像场1/3以内区域，收缩光圈到f/5.6后也可以大幅控制并接近衍射极限，到f/8时慧差完全消失。受到横向色散的影响，像场2/3至边缘区域的反差偏低，虽然收缩光圈后像散和慧差得到抑制，但反差没有明显提升。收缩光圈到f/8后达到最佳画质。
光圈全开时，镜头中心反差超过65%，像场1/3~2/3处约为50%，最边缘超过40%。收缩光圈到f/8后，中心至像场1/3处反差接近80%，像场2/3至边缘约为50～60%。
六、Konica Auto S
光圈全开时，镜头的中心分辨率超过45线对/毫米，边缘约为25线对/毫米。镜头在f/8光圈时中心超过65线对/毫米、边缘超过50线对/毫米的最高分辨率。
七、Minolta AL-F
这个机身的编号为132346。光圈全开时镜头中心分辨率为40线对/毫米左右，边缘超过30线对/毫米。最佳分辨率出现在f/16光圈，中心分辨率为50线对/毫米左右，边缘超过35线对/毫米。
八、Minolta Minoltina AL-S
这个相机的编号为129863。光圈全开时镜头中心分辨率为40线对/毫米左右，边缘为35线对/毫米左右，最高分辨率出现在f/8光圈，中心分辨率为60线对/毫米左右，边缘超过40线对/毫米。
九、Minolta Hi-Matic 7
这个机身编号为128862。光圈全开时，镜头中心分辨率超过45线对/毫米，边缘约为25线对/毫米。收缩光圈到f/8~11后，镜头达到最高分辨率，中心超过65线对/毫米，边缘超过45线对/毫米。
十、Minolta Hi-Matic 9
我们先来看《Modern Photography》的测试结果，机身编号为533856。光圈全开时，镜头中心分辨率超过40线对/毫米，边缘约为25线对/毫米。收缩光圈到f/11后镜头达到最高分辨率，中心超过80线对/毫米，边缘超过50线对/毫米。
《Popular Photography》测试的机身编号为661483，其评价如下：所有镜片装配的很好，镜头光轴精度属于顶尖水平。镜头的纵向色散极低，相比之下横向色散稍多，但也不严重。慧差、像散、球差导致了最大光圈下的炫光，收缩光圈到f/4可以消除炫光。收缩光圈到f/5.6后会出现0.14毫米的焦点偏移。畸变矫正很好，暗角轻微。由于慧差和像散的问题，镜头在大光圈下边缘反差稍差外，其他情况下表现很好。收缩光圈到f/4后反差表现已经非常好，到f/5.6后达到最佳。镜头最边缘位置与中心画质的差异比较明显。整体光学表现属于此类镜头的平均水平，不过中心区域的高画质要超越平均水准。
十一、Minolta Hi-Matic 11
光圈全开时，镜头中心分辨率超过55线对/毫米，边缘接近40线对/毫米。收缩光圈到f/5.6～8后达到最高分辨率，中心分辨率超过65线对/毫米，边缘则超过50线对/毫米。
十二、Fujica V2
这个机身的编号为187858。光圈全开时，镜头中心分辨率超过55线对/毫米，边缘为30线对/毫米左右。收缩光圈到f/8~11后，中心分辨率超过65线对/毫米，边缘超过40线对/毫米。
十三、Fujica Compact Deluxe
这个机身的编号为2120833，虽然这支镜头和V2的相同，但由于装配工艺、个体差异，最终数据还是稍有不同。光圈全开时，镜头中心分辨率超过45线对/毫米，边缘超过25线对/毫米。收缩光圈到f/4~8后，中心分辨率超过80线对/毫米，边缘超过35线对/毫米。
十四、Fujica 35 Auto M
光圈全开时，镜头中心分辨率超过45线对/毫米，边缘画质下降较为明显。收缩光圈到f/5.6~8后，中心分辨率超过80线对/毫米，但边缘画质仍有移动下降。镜头边缘画质的降低主要由场曲导致，在近距离摄影时较为明显，在远距离拍摄时这一问题较为轻微。
十五、Taron Marquis
圈全开时，镜头中心分辨率超过45线对/毫米，边缘为25线对/毫米左右。收缩光圈到f/5.6~11后，中心分辨率超过65线对/毫米，边缘超过40线对/毫米。
十六、Zeiss Ikon Contessamat SBE
圈全开时，镜头中心分辨率超过40线对/毫米，边缘为25线对/毫米左右。收缩光圈到f/11后，中心分辨率超过65线对/毫米，边缘不到50线对/毫米。
十七、Zeiss Ikon Contessamat SE
圈全开时，镜头中心分辨率超过40线对/毫米，边缘为25线对/毫米左右。收缩光圈到f/11～16后，中心分辨率超过55线对/毫米，边缘超过40线对/毫米。
十八、Zeiss Ikon Voigtlander Vitessa 1000SR
我们没有找到这个镜头的分辨率数据，但考虑到Tessar镜头的经典意义，我们还是翻译一下《Popular Photography》杂志对其他性能做的评价：这个机身的编号为688641。镜头的光轴很正，反差很高，对二次像差和横向、纵向色散控制的也很好，任何情况下都没有出现慧差。少量球差导致了f/8光圈下镜头存在0.02毫米的焦点偏移。像散导致了离轴方向的炫光，在边缘位置较为明显。反差表现很好，中心至中像场区域尤其不错。镜头的最佳光圈为f/8，但如果仅使用中心1/3区域拍摄主体，则只需要收缩一档光圈即可得到最佳画质。镜头在远距离上的成像表现好于近距离。
十九、Rollei 35
这支镜头的编号为4319927。圈全开时，镜头中心分辨率为35线对/毫米左右，边缘为30线对/毫米左右。收缩光圈到f/11后，中心分辨率为45～50线对/毫米左右，边缘为35线对/毫米左右。杂志认为这支镜头在任何光圈下、从中心到边缘的性能都可以满足摄影师的使用需求。
二十、Rollei 35S
这个数据来自《Modern Photography》对 Rollei 35S 的评测。镜头编号为2221791，相机售价240美元（黑色版本255美元）。镜头实际测试焦距为41.3毫米。
镜头中心的色散和球差控制极佳，最大光圈下表现轻微，收缩到f/4后基本消除。边缘横向色散控制很好，但斜向炫光、中像场至边缘位置的像散比较明显，收缩光圈到f/8后可以控制大部分像散和所有的炫光，到f/11后最边缘的像散才会消失。慧差控制较好，在f/2.8~4光圈时较多，但收缩到f/5.6后就会消失。实拍时镜头中心画质锐利，几乎看不到像差。
镜头的最高分辨率和反差都出现在f/8光圈，分辨率达到中心83线对/毫米，边缘52线对/毫米；反差达到中心74、边缘52。
结语
在单反技术逐步走向成熟后的60年代，各家厂商开始将研发重心转向单反，并将固定镜头旁轴的定位转向普通消费者。售价的限制和不断攀升的成本让各个厂商在机身上不断做减法，但值得庆幸的是不少品牌的相机镜头素质得到了质的飞跃。尤其到了70年代，一些镜头的分辨率已经达到了顶级单反的水准。但光学一哥蔡司在这时的表现就相当难看了 - 一个评分全是“Acceptable（凑合能用）”的3片3组Color-Pantar镜头相机居然要111美元，与美能达 Hi-Matic 9 相当，而Tessar镜头的 Contessamat SBE 售价更是高达156美元，已经超过了佳能的QL17，但这些相机的素质可谓是天壤之别，更不用说使用相似Tessar结构的日系相机通常售价只要80～90美元。
Rollei 35的出现一定程度上缓解了这个压力。这台售价大约是同时期日本大光圈固定镜头旁轴2倍的相机，凭借其小巧的体积和优秀的工艺得到了消费者的认可，也让大家在一定程度上原谅了祖传Tessar结构的性能瓶颈。不过《Modern Photography》杂志也指出，其实正是Rollei35的出现才刺激了日系相机厂商向着小型化发展，不过这次日本厂商并没有直接去模仿Rollei35的规格。我们从资料中得知，其实40、42、43、45、47mm的焦距并不完全是向光学性能妥协的结果，更多的也是厂商在一点点摸索大众消费者真正喜欢的焦距。另外，日系厂商也在缩小相机体积的同时保留了镜头的大光圈、自动曝光和易用的闪光灯摄影功能，让初学者使用更加便捷。所以到了 Rollei 35S 拥有堪比Summicron的Sonnar时，日系厂商已经用更具竞争力的产品在阻击它了。
今天的文章就到这里，后面有机会我们再盘点一下同类别更后期的旁轴相机。
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