看过了德系的哈苏和禄来，我们再看看日系的中画幅相机，这一期我们就从品类繁多且非常受专业用户欢迎的玛米亚（Mamiya）开始，先介绍M645和RB67系统上的各三支镜头。
本期资料全部来自上世纪70年代的《Modern Photography》和《Popular Photography》杂志，但由于我们没能找到《Modern Photography》对中画幅相机的评分标准，因此就不像35mm相机一样对分辨率做推测了，请大家理解。
一、Mamiya-Sekor C 55mm f/2.8 (M645)
这支镜头的编号为10020，含遮光罩和皮桶售价250美元。镜头实际焦距为55.1毫米。虽然镜头比 Mamiya-Sekor C 80mm f/2.8 更长，但得益于光圈和对焦环的布局与后者相似，操作起来并没有感觉受制于体积。
镜头中心有较为明显的橙色炫光，但由于炫光尺寸较小，在实拍时不会看到。全开光圈可以看到球差导致的炫光，收缩光圈到f/5.6后消失。镜头还有轻微的光轴不正问题，导致尺寸较大但较为轻微的不规则形状炫光，同样收缩光圈到f/5.6后消失，不过没有影响到画面锐度。
镜头边缘可以看到大量横向色散，但优于此类广角镜头的平均水平。可以看到向内的区域慧差炫光，最边缘位置也可以看到轻微的斜向炫光。这些像差对此类镜头来说较为常见，收缩光圈到f/5.6可以消除。
面对强光拍摄时，镜头表现出了正常水平都鬼影和炫光，属于此类镜头的平均水平。
镜头的最高中心分辨率出现在f/8光圈，达到83线对/毫米；继续收缩光圈到f/11后边缘分辨率提升至46线对/毫米，但中心下降至74线对/毫米。最高反差出现在f/8光圈，达到中心64、边缘49。
二、Mamiya-Sekor C 80mm f/2.8 (M645)
这支镜头的编号为11011，含遮光罩售价190美元。镜头实际焦距为80.5毫米。
镜头中心存在明显的色散，其中红色色散需要收缩光圈到f/5.6才会消失，但由于色散尺寸较小，实拍时并不明显。球差导致的炫光和焦点偏移问题都非常轻微，镜头光轴不正的问题也非常轻微。镜头的中心画质表现远好于此类镜头的平均水平。
镜头边缘可以看到红色的横向色散，同样因为尺寸较小基本不影响实拍体验。像散控制很好，慧差水平极低。收缩光圈到f/5.6后可以消除球差和色散带来的影响。整个边缘像场内的画面看起来扎实，锐度很高。
镜头有少量的炫光和低于平均水准的鬼影 - 即便是面对直射阳光的情况下。镜头可以看到较为明显（约1%）的枕形畸变。
今天的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心58线对/毫米、边缘46线对/毫米。最高反差出现在f/8～11光圈，f/8下达到中心64、边缘62；f/11下达到中心66、边缘60。
三、Mamiya-Sekor C 150mm f/4.0 (M645)
这支镜头的编号为10076，含皮桶售价240美元。镜头实际焦距为154.0毫米。这支镜头没有比 Mamiya-Sekor C 80mm f/2.8 标准镜头大很多，并且使用了相同口径的滤镜，但实拍重心前移的感觉更加明显。
镜头中心存在大量的紫色球色差，收缩光圈到f/8后消失。镜头的焦点偏移量很小，没有发现光轴不正的问题。
镜头边缘有较强但尺寸很小的紫色色散，没有影响到画面锐度。慧差炫光尺寸很大，但并不强烈。边缘像散较为明显，实拍时也能看到。
得益于多层镀膜，镜头面对阳光直射时表现的炫光水平也非常低。
镜头在f/4、f/8~16光圈下都可以达到52线对/毫米的最高中心分辨率，而在f/11~16时边缘分辨率可以增加到37线对/毫米。最高反差出现在f/5.6光圈，达到中心64、边缘38。
四、Mamiya-Sekor 65mm f/4.5 (RB67)
这支镜头的编号为10311。光圈全开时中心分辨率非常好，收缩光圈到f/5.6后分辨率达到极佳水平，随着收缩光圈继续提高画质，并将极佳的评分保持至f/16光圈，继续收缩到f/22~32后分辨率下降至良好水准。边缘分辨率较差，各档光圈下属于可以接受的水平。镜头上的Zelox快门在1/250秒档偏慢（但依然在可接受范围内），其他各档误差均在1/4档曝光以内。
五、Mamiya-Sekor 90mm f/3.8 (RB67)
这支镜头的编号为10362，与 Mamiya RB67 搭配的套机售价为599.5美元。光圈全开时中心分辨率非常好，边缘良好，收缩光圈到f/5.6后中心达到极佳，边缘达到良好。继续收缩光圈到f/11后边缘也达到极佳分辨率评分。f/22~32光圈下分辨率出现一定下降。《Modern Photography》杂志认为这支镜头的表现要超过同时期、同类别的很多80mm镜头。镜头上的Zelox快门在1/250秒档偏慢（但依然在可接受范围内），其他各档误差均在1/4档曝光以内。
另一个测试结果来自《Popular Photography》杂志，镜头编号10871。镜头光轴很正，做工优秀，像差矫正的整体水平和优秀的35mm镜头相当，像场内几乎看不到像散。收缩两档光圈后慧差消失。光圈收缩到f/11后，球差矫正不足的问题导致了0.1mm的焦点偏移。相对来说色散比较明显，尤其是横向色散，导致离轴方向画质影响较大。镜头几乎没有畸变，收缩光圈到f/8后暗角消失。镜头中心反差很好，边缘损失较为明显。收缩光圈到f/8后像场中心至2/3处的反差达到最佳，继续收缩光圈到f/11后边缘反差达到最佳，接近中像场水平。整体来说镜头中心区域的反差优于此类镜头的平均水平，其他位置的反差则属于平均水平。不同距离条件下拍摄的反差表现相似。
这支镜头的快门精度测试如下图所示。高/低温（-20°C / 49°C）测试前，快门精度（虚线）基本处于ANSI标准范围内，只有1/2和1/400秒稍慢；高/低温测试后，1/2、1/4、1/400秒的快门速度误差有所增大，1/2秒超过25%，1/4秒接近30%，1/400秒超过40%。
六、Mamiya-Sekor 127mm f/3.8 (RB67)
这支镜头的编号为10753。光圈全开时镜头中心分辨率可以接受，边缘表现良好。收缩光圈后中心分辨率逐渐提升，边缘提升不明显。到f/16～22光圈达到中心和边缘都获得极佳评分的最高分辨率。继续收缩光圈到f/32后分辨率出现下降。
镜头上的Zelox快门在1/250秒档偏慢（但依然在可接受范围内），其他各档误差均在1/4档曝光以内。
结语
从数据来看许多玛米亚中画幅单反镜头还是拥有非常优秀的画质表现的，虽然个别镜头边缘画质较差，但中心分辨率都已经达到了顶尖中画幅镜头的水平，更不用说其中RB67的镜头还都是比较早期的版本，相信后期经过改进的镜头光学素质会更好。
需要说明的是，70年代初《Modern Photography》杂志对像场不同位置和各档光圈分辨率的评价标准不同，相同评分在最大、第二档、中间档光圈、f/11至最小光圈等不同档位下，以及中心和边缘都意味着不同的数据。因此，虽然 Mamiya-Sekor 90mm f/3.8 这样的镜头在f/8光圈下边缘评分出现了下降，并不一定代表其分辨率低于f/5.6光圈下的数值；而 Mamiya-Sekor 127mm f/3.8 光圈全开时边缘评分比中心更高，也不代表其分辨率高于中心。
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