看到中秋的月亮，觉得这时再来点什么，就圆满了！哦，懂了，必须是戏曲声：这样古今时空，天上人间，就勾连团结起来了，这才是我们人类的月亮节！戏曲声里，人们家园感被激活，潆洄起浓烈的乡思。戏曲段落恰如脑海插入的集成的“芯片”，浓缩的片段中，故事、人物、意绪、情思，被亲切地唤起，遥远地切近，感性地撩拨。晚会“中秋戏游记”，以各种美妙的声音与身姿，让我们深藏在心底的那些关键“情节”，滔滔汩汩，奔腾而变幻，随着场景纷至沓来，唤醒流转的美学韵致。
灵在流动，妙在切换，韵在溢出！
许多戏曲，被编创到一种“文脉”中，让我们以畅“游”而畅享。应是拼搭串联，却在一种奇妙的组织下，成为一种艺术的宛转流动，在这种流动中，地方性艺术获得跨界越境之魅力——此即所谓“越是地方的，越是世界的”。
世也界也，乃是时空流动之境域，跨过某些“界”，戏曲进入的就是更广远深沉的心灵世界！或者说，触及到而引发出的，是人的慧根和情种，是灵韵。是“他乡遇故知”的情灵“相认”，又是感悟到这些流转“之上”的“此曲只应天上有”的审美极境。
戏曲界各剧种名家，与近年来涌现出的优秀青年演员，以经典选段凸显戏曲之至高魅力；而一些创新戏曲，则贴合时代风华中人心人性的流变。前者，如《四郎探母》《牡丹亭》等，后者，如《郑板桥》《织造府》，以“在地”的方式“在场”，让我们的心儿被错杂的韵律声线所激荡，有些熟悉，有点儿陌生，却令感觉越过界限，进到灵地。尤其是武生戏所鼓舞起的酣畅淋漓的意气、自由奔放的恣肆和那股手之舞之足之蹈之的豪情，有一种掀天揭地的畅快！
“文者，错画也”。整台晚会的美学“错画”，其成功之“文”来自灵性的契合，不仅是剧种的交错，而且是现代媒介下各种图像、多种艺术的交叉错杂，亦有新艺术的渗进，赋予传统艺术绽显现代意味。
游啊游，流啊流，让我们的“意识流”随“戏”而“游”，“寻穷天下无名水，历遍人间不到山”。曲终韵远，斯时举首，呀，月圆也——
干杯！
