《脱口秀和Ta的朋友们》成名的演员扎堆儿，行业的残酷性就体现出来了。老面孔依然招人喜欢，但心气儿和技法上多多少少都有了点疲态。给我最大惊喜的，是来自我家乡西安的脱口秀演员：步惊云。
我对步惊云的印象还停留在几年前的比赛上，她主打的西北嫂子的这么一个定位，口音浊，台风也不甚流丽，讲的都是夫妻之间的琐碎事由，很下力气，但不动人。今年她一亮相，爽利了好多。讲的是创业的甘苦，吐槽了离婚综艺的乌托邦本质，句句都说到了我心里。这才是现实主义的主张，一睁眼，找钱，养家，应付老师婆家和娃，通勤间隙吵个架，真要离婚了，连撕吧都没力气了，还写作文，还声情并茂的拿着麦克风念，还条分缕析的给第二现场提供分析素材让他们扯干话，这不是作嘛。
我觉得步惊云真的进步了。节奏、气口、内容，令人刮目相看的好。整个表现俏丽、稳当，有态度。时间是有力量的，在她身上，这个淘洗的力量，就体现出来了。
步惊云最后说了一句，当老板，搞事业，想参加民营企业家峰会，不是让大家来听我的笑话，而是看了我的段子想笑。这话说得落落大方。硬气，不寒碜。
好看的喜剧演员其实是机警耿介的，气质不能浊，姿态尤其要明亮，不能软烂如泥。埋汰自己由人轻贱，邀来的只能是嗤笑，短促不耐久。步惊云的话让我想起电影《浅草小子》里深见千三郎的台词。大泉洋扮演的深见千三郎，和步惊云一样，也是一位俱乐部老板，在风雨飘摇的时代苦苦支撑他的剧团。他告诉北野武，作为喜剧演员的真谛就是：“不要被人笑，而是要逗人笑。”
不知道你还记不记得《座头市》里盲剑客的踢踏舞，让自己电影里的人物痴迷于某种似乎于生活无所裨益的技艺，比如踢踏舞，比如拳击，某个方面不疯魔不成活，这大概是成名后的北野武对恩师深见千三郎的致敬。
深见千三郎，本名久保七十二，是东京浅草久负盛名的剧场“法兰西座”的老板兼总监，也是一名旧式全能艺人，既擅长踢踏舞，又精通短剧。身为师父，还带出了荻本钦一、北野武、渥美清等喜剧高手。
因为和母亲怄气，北野武放弃大学学业，跑到浅草拜师学艺当喜剧演员。他从浅草演艺厅四楼的法兰西座电梯员干起，每天十点开始花两个小时擦拭电梯，然后操作电梯直到深夜打烊。在当电梯员的同时，他三番两次向搭乘电梯的法兰西座座长、知名喜剧演员深见千三郎求情说要拜师。
千三郎问他可有学过什么可以表演的东西？
北野武说：没有，什么都没学过。之后就被千三郎劈头盖脸骂了一顿。穿着皮鞋、拿着公事包的千三郎随即在电梯前即兴秀了一段踢踏舞。他告诉北野武，你要学的就是这个，你要学的不只这个。
于是电梯男孩从此天天在电梯里练习踢踏舞，一路踩踏着响亮的节奏走进他的演艺生涯。初次登台之后，老师千三郎对他讲了那句话：做一个喜剧演员。你不要被人笑，而是要逗人笑。
之后电视节目的时代浪潮滚滚而来，剧场逐渐没落。北野武开始漫才表演，上电视，拍广告，终于从“法兰西座”出走。失去舞台和观众的深见千三郎不得不在生活面前低头，进入了车间，成为了工人。
多年后，功成名就的北野武去看望师父，师徒把酒言欢。烂醉的深见千三郎大声地跟每家店的老板骄傲的宣扬徒弟的成就。深夜，年迈的深见千三郎用北野武孝敬他的钱，买了烟酒回到自己独居的小公寓中。第二天因为香烟引起的火警，葬身火场。
北野武老师，一代慢才奇才
北野武在自己的传记里，关于深见千三郎的去世，有过一段自述：
“他过世的那一天，《读卖新闻》与《朝日新闻》在晚报上为他刊登了几篇文章。这条新闻在浅草引起很大的骚动……我把剪报留下来了。一直到今天，我还是很难过，感觉到一种沉重的苦涩，还有某种罪恶感。我老是在想，是不是我害死了师父。要是我没用那个方式感谢他，也许那天晚上他就不会喝那么多酒、不会去买香烟……我想，当我离开“法国座”的时候，师父一定开始觉得很孤单，最后在酒精的影响下、在最大的孤独中死去。”
师父的葬礼上，北野武讲了一个段子：火葬场的人应该很高兴啊，因为老师被送进来时已经被烧了一半了，还是付了一样的钱。
千三郎应该很欣慰，他最心爱的徒弟，在最悲伤的时候，也能逗人笑。
柳乐优弥和大泉洋合演北野武回忆录中的一对师徒
这故事在电影《浅草男孩》里有很完整的呈现。大泉洋把一代笑匠演得很传神。深情、缱绻，又清高、倔强。
选择用喜剧呈现人生，不是容易的事。世界可耻可恨可怖的时候多，要把一切不堪不快不如意转化成发噱之物，让人开怀大笑，难呐。步惊云有这样的觉悟，不当笑话，认真讲笑话，我觉得特别好。希望家乡的女企业家步老板，事业节节高，发型越来越洋气，段子越讲越逗趣儿。
也希望脱口秀舞台上，多一点令人尊重的表演者，特别是多一些女大王。多好啊！
