李少春的成名史与如何评价李少春

纵观李少春的成名史，无非是这个途径：

第一：大力的宣传，开创了包装的先例。他在初次进京时，又是搭彩楼，又是欢迎队伍的，对一个名不见经传的晚生来说，很不正常。并且除李少春外，再没有任何一个艺人如此隆重的欢迎。每到一地，首要拜访的就是各发行量大、影响力大的记者编辑和文化名人，其目的不单是联络感情吧？

第二：借助拜师余叔岩的名气。李少春随父在上海打拼时，并没有什么名气，也只是一个一般的童伶，在诸多名人的帮助下，说服了不收徒的余叔岩，而拜其门下，之后余叔岩才收了比李少春学艺更早的孟小冬。当时杨小楼要是健在，肯定也会拜在杨氏门下镀金的。尽管没跟余叔岩学多少东西，但可以打着“余叔岩亲传弟子”的名义了。

第三：傍大款拜了很多干爹。李少春拜过不少的干爹，都是有头有脸、有权有势的人物，这也是傍大款吧？在沦陷时期，那些汉奸干爹们对他确实帮助不少，以至于抗战胜利后，没有了干爹帮忙，再加上自己不争气，一落千丈。

第四：与李万春的明争暗斗。李万春自童伶时代即为头牌地位，资历甚深，李少春比他晚出道十年，他与李万春树党斗争，对他也是有了极大的反宣传效力，无形中把他的地位提起来了。

第五，投机。从出道开始，就有投机心里，虽然在沦陷区，为敌伪政权演一些义务戏、献金戏之类的无可非议，毕竟得为生存，但是重新折返长春为关东军演出献金义务戏，并发表亲日言论，这就很不应该了，抗战胜利后，又积极编演抗战剧，并开始尝试了新戏的改革，为后来参加样板戏的改革奠定了基础。新中国成立后又“放下猴子演好汉”成为进步艺人，三个不同时期，思想转变的是非常快的。

不管怎么说，李少春还是有一定的艺术功底的，他的一些武戏，虽不能算出类拔萃，还可以算是名列前茅的。他的《打金砖》有独到的成绩，他的《大雪飘》也是很经典的唱段，他对现代戏的创新更是有卓越的成就，这都是不可抹杀的。

现在的人们盲目的追星，对一些演员的评价，也总会走极端。我喜欢的，就一切都是好的，容不得别人说不好的；我不喜欢的，就一切是坏的，也容不得别人说好的。

其实每个演员都是人而不是神，他们不过是比我们有点名气罢了，没必要弄得至高无尚的崇拜。在他们为人处事的各个方面，都具备了凡人的优缺点，艺术上亦是如此。虽然艺术见解有仁者见仁，智者见智的成分在里面，盲目崇拜也是大有人在。

比如把李少春吹为“神仙”者，就迷信他的“大雪飘”，迷恋他帅气的外表，听信那些迎合社会且有投机心理人的吹捧，个人崇拜就使很多人失去了理智，迷信他一切都是美好的，而对他们认为不好的历史，就以各种借口全盘否定。

如何正确评价一个演员，或者确切说如果正确评价李少春？整理历史资料多了，也就有了许多感触，觉得李少春确实是一个很了不起的人物，但他也是一个凡人，没有美化的那么神奇，他和普通人一样有优缺点，家庭环境、左膀右臂等对他影响很大，我们可以从几个方面去分析评价他。

首先，小达子为了培养他，下了很大功夫，他从幼年开始练功就很刻苦，这都是严格家教逼出来的。他从小就跟着小达子在南方跑码头，也参加演出一些海派戏的演出，虽然李桂春请了陈秀华教他余派戏，请丁永利教武生戏，也都是按照京朝的传统路数传授，但耳濡目染在他幼小的身心上，也会留下许多海派烙印，所以小达子要把他送回北方深造。

李少春进京前孟小冬早已跟余大贤学戏，就是因为余氏没应允，所以孟小冬一直没有拜师。李桂春托关系找路子，使余叔岩应允了收徒李少春，之后孟小冬也得以拜师余叔岩。

起初余叔岩对李少春还是挺器重的，又是带病到剧场看戏考察，又亲临把场。如果李少春能借机谦虚谨慎地潜心跟余大贤学东西，他会很了不得的。可惜忙于奔波，忙于与李万春的勾心斗角，结果给荒废了。师徒关系也因是否演猴戏武戏等原因闹的很紧张，所以经余叔岩传授的《战太平》《定军山》就非常好，而跟陈秀华学的，并没经余叔岩打磨的余派戏，相对而言就没有孟小冬考究。

上：马连良《假金牌》谭富英《战太平》

下：李万春《吕布》李盛斌《两将军》

其二、他生长环境不是很好，小达子好赌，从南方回到天津后就谢绝舞台，专心培养打造李少春。李少春一举成名后，家里的开销都要指望他，所以他整天奔波也是无可奈何。

在竞争激烈的年代，文戏有马连良、谭富英，武戏有李万春、李盛斌等人，这些早已成名的人在当时都是文武戏兼演，只是侧重点不同而已。李少春如要想在北京站住脚，就得需要很好的包装，他是同时代艺人中，唯一懂得如何包装并被包装成功的人。

需要特别解释一下这句话，不是李少春不够好，而是他要想在这些早已红遍大江南北的艺人中快速蹿红，只有包装是最快的捷径，所以小达子要绞尽脑汁让李少春拜上余叔岩，在宣传上也是下了大本钱，同时也在和李万春的明争暗斗上下了不少功夫。

第三、本来李少春跟侯玉兰情投意合的一对，如果俩人结合了，可能会很美满，也不至于有那么的风流韵事。但是事与愿违，本来一桩很美满的婚姻，被小达子给拆散了。而李少春对这桩包办婚姻并不满意。虽然没有走他大姐为婚姻自由而自尽的路子，但也使他由此沉沦了。

他有两个军师，是他的左膀右臂，刚出道时就围着他转，帮他不少忙，也使他在沉沦消极时沾染了不少不良习气。有其父的教诲，再有军师的辅佐，潜移默化地使他也学会了审时度势，总能抓住时代的脉搏。

其四、抗战胜后接着就是内战，大趋势下经济萧条是一方面。因为生活不检点而使他的嗓子出现问题，1947年开始他走入低谷，为了谋求新出路，开始对传统戏进行改革尝试，这些尝试或许是巧合，为后来现代戏的改革奠定基础。他对京剧现代戏（样板戏）的改革有着卓越的贡献。

第五、他的《打金砖》相当不错，是家传的东西。这个戏最早是秦腔老戏，小达子加工成连台本戏。李少春后来又将《二十八宿归天》部分加工整理，将传统戏《上天台》加工联演，唱念做俱佳，颇受欢迎。

还有一出《林冲雪夜除歼记》，就是著名的《野猪林》，原为杨小楼郝寿臣的经典之作，留有唱片。杨小楼之后，李万春有全部的《林冲》，其中《夜奔》曾拍摄电影，当时联华影业也拍摄了《雪夜除歼记》，同时还有话剧《林冲》及延安平剧院编排的《逼上梁山》等。基本都是林冲被高俅所害，投奔梁山的故事，在当时很火。

李少春在1948年时才正式排演《野猪林》，最初山神庙一场，只是唱昆腔，后来拍电影时才又重新加工，增加了大雪飘一段经典的唱。李少春舞台版的有音配像，个人觉得一般，也很少见人吹嘘。大伙推崇的只是电影调音版《野猪林》中的大雪飘，这段唱腔也吸取了当时豫剧很流行的“白天去种地，夜晚来纺绵”旋律，加上很有渲染力的前奏音乐烘托气氛，把人物带入到场景中，成为经典。

通过更深的资料挖掘和分析，我认为李少春也是时代造就的优秀艺人，有问题有不良风气也是无可厚非的，毕竟他也是凡人，但这些很正常的事，那些吹嘘其“神仙”的人却对此难以接受。忽然觉得现在没有明白人告诉你哪儿不对了，人们也接受不了不同意见，不同看法了，是京剧面临的最大危机。

李少春帅气有才华，有头脑善投机，不是很健谈，但很有个性；艺术上没有孟小冬继承全面，但也不是花而不实；够不上大师级别，也称不上“李派”，他是余派的忠实继承者，著名的表演艺术家；他对样板戏有特殊贡献。

李少春帅气外表加上“大雪飘”让他成为很多人崇拜的偶像，他是中国京剧向现代戏发展的一个里程碑式的人物。在他的光环笼罩下，无形也成为投机者的标杆，成为这些投机者们借尸还魂的一个傀儡。人们看见或听见李少春三个字，就赶紧站队表态；那些盲目的投机者们光想着听好的，不敢承认历史，也怕被别人戳破自己美好的梦境，整天就活在李少春信息茧房里。所以他们对李少春的负面消息，总能表现出极度不适与反感，而对他反感的人，又表现出极度的憎恨与仇恨。