寻找李少春（17）跌落高峰（1）

李少春自1938年北上进京，拜在余叔岩门墙之后，可谓是红遍大江南北，直到1944年张伯铭、孙兰亭、汪其俊等经营天蟾，邀请李少春与叶盛章合作，少春的锋芒毕露，直达顶峰，此后渐渐归于平淡。

1946年年底，程砚秋在天蟾戏院演出后，又签订了为期一个月的新春合同，这次是天蟾举荐与李少春合作，曾经红得发紫的李少春，第一次跨刀，挂了二牌。李少春由武汉败回上海后，没有北返，李桂春很不放心，侯玉兰也十分挂念，但因临盆在即，就由原配王次君在胖三李幼春的伴同下前往监督。

1947年1月21日《申报》广告

这次天蟾废除了旧例，从正月初一开始唱，因为程砚秋初六之前不演日场戏，所以日场戏都由李少春一人担当。起社没有二路旦角，经过磋商最后决定邀请李丹林帮忙。

天蟾的日场戏在正月初一（1月22日）下午三时准时开演，并没有收到预期的效果。首先，日场戏只卖了六成座，市面萧条，花一万四千元去看李少春的不多了，况且李少春在上海观众的地位也淡了。其次，首场的演出明显是在应付观众。这场戏中有一出阎世善、李少春、袁世海合演的《青石山》，这个戏的武旦（阎世善）应该有一次舞刀，一次舞枪，武生（李少春）有一次舞刀，最精彩的是武旦和武生打出手。实际上，阎世善舞刀后再上来舞枪时，锣鼓点不对，他就匆忙下场了；扮演周仓的袁世海提前走了，所以接着便是捉妖，李少春也没心气唱下去，没有打出手就草草收场了。

接下来的《鸿鸾禧》更是离谱。“李丹林是程砚秋弟子，却唱荀派戏，嗓如沙壳，白不清晰，做来讨厌，”所以上海观众说“这样一个名不见经传的角色，竟然能唱大轴，这在京津早被倒好了。”实际上，上海人不太了解李丹林，他其实也是筱翠花的弟子。

京剧《花田错》

李丹林 饰 春兰

中国人都讲迷信，这开局就没开好，注定了后面的不顺，事实也是如此。

这次合作是秋声社和起社联合演出，给程砚秋配戏的小生俞振飞，他自认为是来抵叶盛兰的空缺，不愿与袁世海并列，争着要挂三牌。袁世海不服，认为要是让他居于俞五之下，就不给程老四配戏了。袁世海说：“叶老四能独当一面，俞五总不能挑大梁吧？”袁世海说的也不无道理，这件事也就渐渐平息了。

没演几天戏，李少春忽然嗓音失润，甚至一字不出，原定一月二十六日程砚秋与李少春合作的《红鬃烈马》也临时改为程砚秋的《碧玉簪》。次日，程砚秋把全部《风流棒》拆分为前后部演出，中场穿插李少春的《挑滑车》，这种演法是海派兴起的，京朝派没有，观众讥讽为“夹馅儿”，但为了维持李少春的二牌地位，程砚秋也是豁出去了。

天蟾的这一局，名义上是程砚秋、李少春合作，实际上是程砚秋单挑，程砚秋认为早知如此，不如自己单独演唱，票价还能低些。少春也是大为不满，自己这么卖力气，结果无功无过，早知道这样还不如投入黄金跟李玉茹合作。所以说这次合作各不相搭，还都各怀心事，最倒霉的就是天蟾了。

1947年1月27日演出广告

李少春曾以余派嫡传崭露头角，允文允武炫技于观众，近一年来，李少春的艺术没有丝毫进步，且退步的速度令人不敢置信。李少春表面上以一本正经著称，私底下却是声色犬马之好，无一不能，无一不精，为搅女人之健将，其艺术不能前进的原因也在于此。少春把功夫用到女人地界，一步步从高峰跌落，声誉大不如前。

嗓子不痛快是李少春的硬伤，演出方面一成不变，没有独特的特色，使他的声誉和地位大减，爱惜他的观众也觉得李少春自趋没落可惜。

自汉返沪后，对外虽称住高维廉处，而实际另有去处，被女人搅的七颠八倒。与李玉茹的风波过后，和舞女李伟栽的一笔风流账也是闹的满城风雨，虽然李少春当然会否认此事，但此时嗓子出现问题，人们不禁怀疑，是否跟这些事有关呢？

京剧《武松打店》

李少春 饰 武松

阎世善 饰 孙二娘

嗓子出现问题以后，李少春一面在台上卖力的演出，一面派人与报界联络不要刊攻击文字，打招呼请客吃饭，一改过去习气，采取和气生财的方式，从初五开始向各界拜年联络感情。当绯闻满天飞时，还特意去了报馆解释，总算是负面消息少了许多。

当时海上演出京剧的各剧院，以大舞台的营业额占首位，中国次之，其次是共舞台。程砚秋此次天蟾一局上座甚衰，主要原因还是李少春不足抵谭富英，俞振飞更不抵叶盛兰。这次阵容较年前弱了不少，票价反高出许多，引起很多人不满。一直没有满座情况，使程砚秋也颇有意见。从二月一日起财政局减捐，天蟾的戏票价格也随之降低。

京剧《梅妃》舞台实况摄影

程砚秋 饰 梅妃

周剑星原定新春之际请李少春与童芷苓双头牌合作，像《武松与潘金莲》《翠屏山》等戏都可合演，且他们又善演《盗魂铃》《纺棉花》等噱头戏，营业肯定稳操胜券。结果童芷苓无意与李少春合作，开出了三气李少春的条件：第一，戏码要由童芷苓来指派，派了李少春不能不唱；第二，童芷苓只唱大轴，李少春压轴（合作戏除外）；第三，为节省开支，便于减低票价，李少春起社人员一律下来。这个条件比较苛刻，虽然李少春没有像之前那么走运了，但也不甘居于童芷苓之下。

童李合作没有谈成，周剑星改变了初衷，邀请程砚秋新年继续，并征得程砚秋同意，让李少春加入跨刀。天蟾原计划是想用李少春的派头来抵谭富英，哪知计划完全失败。程砚秋与李少春的戏路不同，况李少春由海变京，与纯粹京朝派的程砚秋合作也使观众感觉有些格格不入。他们可以合作的戏也仅有《武家坡》《朱痕记》《宝莲灯》几出，李少春的须生又没到炉火纯青的地步，不及谭富英老练。还有双方受益观众群也不同，爱看李少春武戏的，未必喜欢程砚秋的新腔，喜欢程砚秋的也未必爱看李少春的武戏。事实证明，还是程砚秋比较叫座，李少春自登台以来，每天只售两三成的票，他的加入纯粹是画蛇添足。天蟾也深知李少春无足轻重，若没有他，票价会减低，程砚秋独有剧目卖座或胜于现在。

京剧《定军山》

李少春 饰 黄忠 

老乙谈戏中这样写到：“李少春近来心境恶劣，相佐无人，故其作为近乎蛮干，此固也为其自信心而泥其理智。他的自信，以去岁成绩尚未教诲过来，实因过去风头太健，故其心中犹存那份甜美的梦，但步子错了。其实程李二人皆有号召力，如果李少春、童芷苓、叶盛章、袁世海等一期，或程砚秋、杨宝森、俞振飞、高盛麟等一期，皆能保全。”

京剧《击鼓骂曹》

李少春 饰 祢衡

可能会有人疑问，怎么都是李少春的负面消息？

那个时代不像解放后，有平稳安定的生活保障，那时需要自己去奋斗，也就有了各种我们想象不到的事情发生。艺人的文化水平都不高，也不能要求他们能有多高的觉悟，什么德艺双馨，只是一个华丽的词汇而已。

民国时期在艺术评论和报道上是很开放的，不像解放后只报道正能量的信息，那时各种消息都有。有些人喜欢把他们不爱听的负面信息称之为小报胡说，其实不然。那时演员每到一处，都是先拜访影响较大的报刊记者和当地名人，所以所谓的大报中有很多吹捧的成分，并不是真实的历史。而不被注意的影响比较小的报纸，因为没有人情面子，往往会有一些真实的消息报道。其实不论大报小报，都有很多有价值的东西，看你如何去甄别了。

李少春是比较善于宣传包装的一位艺人，在各种包装下，也有不少负面消息。其实有负面消息的不只是李少春，其他人也一样。历史既然如此，我们又何必迎合宣传而去刻意美化呢？我们不能像那些专家、教授和出书盈利的人一样去美化，甚至违背历史地胡说八道，愚弄读者。对一些历史事件，特别是提到的演出时间和有价值的新闻线索，我都会认真考证核实，力求还原真实的历史。

我有自己的一套特殊的写作方法，虽然采用的文字大多出自文献中，但不是全盘抄录，而是利用这些文献资料巧妙组合成文，所以整理速度会相对慢一些。比如关于程砚秋和李少春的这次天蟾合作，这篇并没有写完，还有后续。其实1947年开始就比较难写了，资料多，差头多，需要考证的东西也多。

在这一年中，李少春破天荒地挂了二牌，天蟾惨败，初走张垣，二下江南，再次跨刀等等精彩情节，正在抓紧汇总考证资料，请您耐心等待更新吧，再次表示感谢。