总听到一些人问及“四大武生”的事，可以确切说，这是一些人根据自己的想法臆想出来的。我是从来没听说过这种说法！并且查了民国时期的资料，翻了很多解放后的戏曲资料，根本没有找到所谓的“五十年代四大武生的评选”信息。
近年来，人们都注重流量了，所以靠一些没边际的猎奇信息招揽流量的人越来越多了。一些戏迷、粉丝们也总会按他们的欣赏水平去捏造、杜撰一些东西出来，像把黄少华、李薇华捧成所谓的“二隐”等等。现在很多粉丝没有鉴赏力了，更没有独立思考力，总会被一些就会泡演员的人的胡言乱语所左右，他们自己还没弄清楚戏曲里的事了，就是认识某个演员的“代言人”，整天就是鸡毛蒜皮的点事，不知羞耻地去抨击别人。有些人热衷地跟着起哄，人云亦云，分不清对错，觉得很可悲。
这种所谓“上世纪五十年代评选四大武生”，不过也是拿自己肤浅的认知，拿看现在人的眼光，去附风雅地意淫出四大武生，觉得很可笑，他们自己之间还争论不休了，又何以服众？
凡事得有个理，在京剧发展史上，从清末民初开始说，武生人才济济，出类拔萃的也不少，比如俞菊笙、杨小楼、尚和玉、俞振庭，还有盖叫天、李万春、杨盛春、李盛斌、厉慧良等等。
杨盛春、李盛斌、叶盛章都是富连成的高材生，其武功相当好，没出科就红了，到三十年代中期更是红遍南北。
在二十年代中期，还有李万春，他是承前启后的人物。二十年代初就崭露头角，到二十年代末就已经很红了。李万春有卓越的才能，文戏、武戏、红生戏、猴戏都颇有造诣，并且他是编新戏最多的一位演员，在三十年代就成为青年武生的领军人物。一是耿直，二是能耐太大，而造成了命运多舛，抗战胜利后，以汉奸罪被捕入狱，后无罪释放，解放后又因为发牢骚而被发配，其艺术才华没有能很好地展现。
还有一位厉慧良，虽然算同龄人，但他一直活动在南方，厉家班的顶梁柱那时也是很了不得的。毛主席重庆谈判时，两次点名看厉慧良的演出，可见其艺术才华。厉慧良抗战前，在上海、南京一带很红，抗战胜利后更是红得发紫，特别是解放以后，一场北京演出，引来走马换将。
厉慧良的技艺卓越，他能吸取南北之长，更善于吸收姊妹艺术的精华，融会贯通形成独特的表演风格，也正因此，而被一些保守派排斥，他们总会找出各种理由来贬低其艺术成就，所以对人们造成很多误解。文革期间更是横遭不幸而入狱，文革后无罪释放，和李万春一样，都迎来了春天，使我们能看到他们在舞台上的风采。
如果武生划时代的话，杨小楼、李万春、厉慧良绝对是三个不同时代的代表人物。
除此之外，南方还有不少名武生，盖叫天、张翼鹏、赵如泉、王桂卿、赵松樵、王虎臣、高雪樵、牛富贵、郑法祥等等。北方还有孙毓堃，因为抽大烟，时好时坏，且很久不登台；刘宗杨那时都算很平常的演员；高盛麟有玩意但其应付、偷懒是有名的；还有李兰亭培养弟子中最出名的就俩，当初着重培养的是梁慧超，同辈里算是不错的，张世麟只摔打戏比较好，够不上大武生；王金璐、傅德威都是中华戏校高材生，在当时武生云集的时代，他们也只算是一般有名；还有唐韵笙，还有尚长春、姜铁麟、毛庆来、张春华、张云溪等等许多，都是很不错的武生。另外还有一位女武生俞鉴，相当的棒，可惜后来去了西北。
李少春是宣传出来的文武老生，其武戏也不是多出色，有李万春、李盛斌、杨盛春等人比着，他也只能走文武老生的路子，弄了一个两耽误。即使是解放后，他也是名气大于艺术，这不是看不起他，或是有成见，是确实如此。他的《打金砖》相当不错，《野猪林》中也就后来加上“大雪飘”确实好听，更不可否认他对现代戏发展的很大贡献。
我只是提到了部分有代表性的武生人物，这么多人才了，搁谁不搁谁，都不好说。在京剧发展史中，没有专门评过，更没有论资排辈的公论，都是现在的一些人哗众取宠，个人觉得而信口胡说罢了。
戏曲发展史上，这类冠名基本都是约定俗称，四大坤伶及新四小名旦、四大伶后倒是评选过，但是一直不被公认，四大名旦、四小名旦都是约定俗成，四大武生更是没有听说过，但我个人认为，如果说四大武生，杨小楼、尚和玉、李万春、厉慧良四位足可以名列前茅，这只是我的看法而已。
